【摘要】在大多數的歌曲伴奏作品中，完全用復調性織體的伴奏不多，在此，以用復調性織體的伴奏為主體的作品作為分析對象，按照復調伴奏手法的三個(gè)類(lèi)別對比復調、模仿復調、支聲復調，結合歌曲的風(fēng)格特征、曲式結構，以及對前奏、間奏、尾奏的處理方法進(jìn)行逐一分析。
【關(guān)鍵詞】歌曲；復調性；織體；鋼琴伴奏
【中圖分類(lèi)號】J624.1 【文獻標識碼】A
一、對比復調
杜蘭特的《圣潔的少女》，這是一首宗教歌曲，旋律優(yōu)美、含蓄動(dòng)人，氣氛莊嚴凝重。結構為帶結尾的單二部曲式，第一段三句，開(kāi)始樂(lè )句音調寬廣，深情的旋律在第二句得到進(jìn)一步的伸展，第三句經(jīng)過(guò)分裂模進(jìn)轉入哀傷的情緒中，結束在d小調的屬音上。第二段三句，轉入a和聲小調，第一句音調來(lái)自第一段的第二句，第二段的第二句在再現第一段音調的基礎上繼續分裂模進(jìn)進(jìn)入高潮，第三句轉入d和聲小調，并以主音結束段落。結束句的兩句是第一段主題音調的綜合。
這首作品伴奏的寫(xiě)法采用對比復調的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，上聲部是歌曲旋律經(jīng)過(guò)節奏化處理之后的重復，并帶有和弦音使音響豐滿(mǎn)。下聲部是與歌聲形成對比的新旋律，對主旋律起到了烘托、豐富的效果。前奏是歌曲伴奏開(kāi)始的前四小節稍加變化而來(lái)，這樣的寫(xiě)法強調了主題，變化則避免了機械重復帶來(lái)的單調效果。伴奏中下聲部的對比副旋律，因節奏、音調、進(jìn)入的時(shí)間都與歌聲對比，自然就形成了自成一體又兼有間奏功能的復調性伴奏。尾奏再現前奏的主要音調，音樂(lè )形象深刻，結束完滿(mǎn)。
二、模仿復調
梁上泉詞、施光南曲《我的祖國媽媽》，歌曲真切地反映了炎黃子孫對祖國的無(wú)限熱愛(ài)，抒發(fā)了海外游子不忘祖國，深切思念自己家鄉的高尚情懷。此曲為二部曲式結構，第一段為復樂(lè )段，上段四句，一、二句為上下句，結束在主音上，第三句的分裂及上行模進(jìn)，加強了情緒上的渲染并引入高潮，第四句結束在屬音上。下段重復一、二句的音樂(lè )，但結束音落在上主音上，第三句是第一句的變化展開(kāi)，第四句回落結束在屬音上。第二段是樂(lè )段結構，上句（第一句）富有激情的對比性的旋律，在下句（第二句）的模進(jìn)之后展開(kāi)，結束在中音上。三、四句是前兩句的上四度模進(jìn)，結束時(shí)回落在主音上。結束句是用三、四句的材料重復變化寫(xiě)成。
熊復詞、鄭律成曲、屠治九配伴奏的《延水謠》，這首作品伴奏的寫(xiě)法采用模仿復調的手法。在伴奏的兩個(gè)聲部中，第一段開(kāi)始，下聲部在歌曲旋律進(jìn)入一小節后，低八度倒影模仿歌曲的旋律，之后則是在句尾稍加變化地模仿旋律，第二句的模仿轉入上聲部，只在旋律長(cháng)音上進(jìn)行，另一聲部是和弦的分解音型。第二段上聲部重復旋律音調，下聲部是與之對比的副旋律，再現時(shí)伴奏也是再現的伴奏。前奏用伴奏中的和弦分解音型引出歌聲，音型的選擇準確地表現出延河流水的音樂(lè )背景，烘托了歌曲的情緒。間奏用重復前奏的音樂(lè )構成。歌曲的最后運用了漸慢的結束，在歌曲的結束長(cháng)音上，由民族調式音階推至最高音，漸弱的結束效果完滿(mǎn)。
三、支聲復調
任萍、田川詞，羅宗賢曲《巖石滴水》，歌曲抒情委婉，段落對比具有強烈的藝術(shù)感染力，熱情地歌頌了生活的快樂(lè )和愛(ài)情的喜悅。歌曲結構為單三部曲式，第一段四句，一、二句為對應的上下句，抒情的旋律在一開(kāi)始就富于激情，音調達到樂(lè )段的最高音，下句回落。第三句的轉折由低到高，第四句回到高點(diǎn)，用以開(kāi)始一樣的激情表達結束。第二段九句，新的對比性的旋律熱情洋溢，動(dòng)機重復構成第一句，第二句是對比句，三、四句的"轉、合"使之有一個(gè)局部的小結構，五、六句是第四句的變化重復及派生，七、八句是前兩句的下方五度變化模進(jìn)，第九句是前句的上五度變化模進(jìn)，結束在主音上。再現段完全再現，只在結束略有變化，主音高八度結束。
作品的伴奏寫(xiě)法采用模仿復調、支聲復調的手法。第一段在伴奏的三個(gè)聲部中，上聲部是與歌曲旋律錯后一小節的同度模仿，另兩個(gè)聲部是柱式和弦音型。第三句開(kāi)始上聲部是改用支聲復調手法形成的副旋律。第二段的伴奏分為兩個(gè)聲部，上聲部是歌曲旋律的節奏化處理（與歌聲形成支聲復調的關(guān)系），下聲部是和弦音型。前奏由歌曲旋律派生出的新旋律構成，伴奏釆用和聲性的伴奏，和聲是開(kāi)放性的，與歌曲的進(jìn)入形成屬、主關(guān)系，使得歌聲的引入自然、連貫，特別是前奏中琶音織體的貫穿，為歌曲伴奏的出現作了準備。一、二段之間的間奏使用與第二段的伴奏類(lèi)似的音型構成，讓下段的引入自然、有邏輯。第二段與再現段之間的間奏重復使用了前奏后半部分的音樂(lè )。結尾在歌曲的結束長(cháng)音上，由主和弦琶音及分解推至最高、最強音，回落結束。結束主和弦以分解和弦不斷攀升及高位的和弦震音繼而回落的終止。氣勢宏大，終止完滿(mǎn)。
復調性織體的結構層次就是不同的各個(gè)旋律聲部，通常由兩到三個(gè)聲部組成（三個(gè)以上較少），各聲部之間形成對比、模仿或支聲的關(guān)系。在對比、模仿或支聲的形式中，有時(shí)會(huì )是伴奏中的一個(gè)聲部與歌聲形成對比、模仿或支聲關(guān)系，有時(shí)又會(huì )是伴奏各聲部間的對比、模仿或支聲關(guān)系。
