【摘要】在19世紀中，西方浪漫主義音樂(lè )文化出現了一種新的音樂(lè )文體即藝術(shù)歌曲。這個(gè)時(shí)期的音樂(lè )家大多具備較高的文學(xué)素養，使得音樂(lè )與文學(xué)的聯(lián)系在這一時(shí)期有了嶄新的變化?！缎∫骨繁闶堑湫痛碜髌分?。
【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；小夜曲
【中圖分類(lèi)號】J61 【文獻標識碼】A
在藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作中，德奧音樂(lè )家做出了突出貢獻，例如理查·施特勞斯等。筆者在研究生階段，了解到了法國作曲家古諾的藝術(shù)歌曲。在他的藝術(shù)歌曲里有著(zhù)優(yōu)美的旋律，其所具有的獨特魅力和審美價(jià)值很值得人們去關(guān)注這些法國藝術(shù)歌曲。通常同一題材由不同的作曲家創(chuàng )作，都會(huì )創(chuàng )作出不同的作品，且他們的創(chuàng )作風(fēng)格都有各自的特色、特點(diǎn)，要求表演者認真對待并作出分析，以便更好地把握和表達出其中的內涵與特質(zhì)。本文將通過(guò)施特勞斯《小夜曲》與古諾《小夜曲》同名異曲之處的異同來(lái)探析他們對各自藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作及演唱方面的把握，希望我的研究能為德法藝術(shù)歌曲的研究做出一些貢獻。
小夜曲（serenade）是一種音樂(lè )文體，它是由歐洲中世紀騎士文學(xué)發(fā)展而來(lái)，在西班牙和意大利等國家得到很好地傳播，其主要是一種給心愛(ài)的人抒發(fā)情感的歌曲。起初，它主要是一些年輕的男子在夜晚對著(zhù)戀人的窗口歌唱，以表達愛(ài)慕之情。有著(zhù)優(yōu)雅甜美的旋律，歌聲婉轉動(dòng)聽(tīng)。演唱時(shí)常用吉他、曼陀林等撥弦樂(lè )器伴奏，后來(lái)器樂(lè )獨奏的小夜曲，與聲樂(lè )小夜曲同樣盛行。
一、古諾的生平及創(chuàng )作背景
夏爾-弗朗索瓦·古諾是法國著(zhù)名作曲家，他的代表作品有《小夜曲》、《五月的一天》，還有宗教類(lèi)題材《圣母頌》等。古諾對基督教很忠誠，在他所創(chuàng )作的作品里，可以深深地感受到他自身的那種淳樸和自然。和他后期出現的作曲家福列、德彪西相比，他的創(chuàng )作大部分屬于分節歌式、浪漫曲式的歌曲，大部分都是以描述風(fēng)景、表達內心情感為主，其中《小夜曲》就是代表之一。
（一）本體分析
古諾的《小夜曲》在其創(chuàng )作的鼎盛時(shí)期出現了，而寫(xiě)作的思路來(lái)源于法國著(zhù)名作家雨果的詩(shī)，是古諾世俗題材藝術(shù)歌曲作品的典范之作。它的內容主要是寫(xiě)一對戀人在傍晚約會(huì )的甜蜜情景。歌曲是F大調，分節歌曲式，且采用小快板的形式，6/8拍。樂(lè )曲自始至終貫穿著(zhù)純潔而崇高的情感，最后在憧憬和希望中結束。
（二）歌曲的創(chuàng )作風(fēng)格
古諾把音樂(lè )藝術(shù)和敏銳的文學(xué)相結合。這首歌曲的旋律與古諾的其他藝術(shù)歌曲相比，顯得豐富一些，情感也得到很好詮釋?zhuān)錆M(mǎn)了戀人之間幸福的喜悅之情。但仍保持著(zhù)他優(yōu)雅、樸素的特點(diǎn)。
（三）演唱特點(diǎn)
演唱這首歌曲時(shí)，人聲在弱拍不經(jīng)意地飄然進(jìn)入，這需要非常充分和適當的氣息準備。松弛而略顯黯淡的音色恰如其分的表現雨果的歌詞和古諾的旋律所表達出的這種回憶、沉醉、曖昧的情緒以及黃昏時(shí)分使人感到慵懶的景致。
二、理查·施特勞斯的生平及創(chuàng )作背景
理查·施特勞斯1864年出生于巴伐利亞，是德國浪漫派晚期最后一位作曲家，同時(shí)也是指揮家、鋼琴家。他的藝術(shù)歌曲不但傳承傳統德奧藝術(shù)歌曲，還不斷加以創(chuàng )新、探索，讓本來(lái)就很有詩(shī)情畫(huà)意的藝術(shù)歌曲增加了新穎的藝術(shù)感覺(jué)。其中《萬(wàn)靈節》和《小夜曲》等都是他的代表杰作，在這個(gè)時(shí)代，很多歌詞都是來(lái)源于一些不出名的詩(shī)人作品詞句，主題多以圍繞愛(ài)情舒展開(kāi)來(lái)。也就是本文將提到的《小夜曲》。
理查·施特勞斯的這首小夜曲是他在1886年去意大利旅行時(shí)根據夏克的詩(shī)譜寫(xiě)成的作品。因其感受到了那波里氣息的熱情，加以描寫(xiě)意大利印象的《意大利的交響曲》為契機，所以把戀人開(kāi)心的心情和似夢(mèng)似幻的夜色情景都描繪的栩栩如生，給人一種美的享受。
（一）本體分析
歌曲根據歌詞含義用單三部曲式譜成，段落之間以簡(jiǎn)短的間奏相連接。第一段是由一個(gè)重復樂(lè )段構成，在兩小節輕快的前奏后，聲樂(lè )部分運用上行八度的跳進(jìn)模式輕柔地唱出，就像月光下對心愛(ài)的人表達心中的情感一樣。中段是一個(gè)轉調段落，樂(lè )曲由#F大調轉換到D大調，而聲樂(lè )部分的旋律進(jìn)行也增添了許多變化音，使得整首歌曲給人一種神秘感，就像我們在朦朧的夜色里看到美麗的花園和奔流的小溪一樣。第三部分是全曲的高潮，更是情感爆發(fā)的頂峰。歌曲有著(zhù)熱情爽朗的風(fēng)格，富于渲染性的旋律和輕巧活潑的伴奏織體讓人有種如沐春風(fēng)的感覺(jué)。尾奏部分，首尾呼應，再度掀起了一個(gè)小高潮。
（二）歌曲的創(chuàng )作風(fēng)格
在這首歌曲中，可以看出理查·施特勞斯繼承了舒伯特、勃拉姆斯的一些風(fēng)格。歌曲旋律節奏感強，婉轉動(dòng)聽(tīng)，容易歌唱，歌詞內容較短，采用傳統和聲，通過(guò)改變調性來(lái)轉換音樂(lè )色彩。這些簡(jiǎn)單的旋律和詩(shī)歌融合在一起，更能表達出詩(shī)人內心的感受。
（三）演唱特點(diǎn)
歌曲因為飄逸富韻律感，節奏歡快，縱使有很多的休止符，還是要求演唱者有較好的氣息控制力。因為是小夜曲的形式，所以就算歌曲中有著(zhù)意大利式的熱情和爽朗的風(fēng)格，也要調整好合適的色彩運用在音色上。藝術(shù)歌曲對聲樂(lè )的發(fā)展有著(zhù)重要意義。本文所提到的浪漫主義時(shí)期的兩位音樂(lè )大師在藝術(shù)歌曲的領(lǐng)域相繼產(chǎn)生了深遠影響。古諾，一生幾乎占據整個(gè)浪漫主義時(shí)期，是19世紀末和20世紀初法國歌劇學(xué)派的創(chuàng )始人和奠基人。比他稍晚些的施特勞斯，漫長(cháng)的一生跨越了十九世紀德國藝術(shù)歌曲的時(shí)代，大部分歌曲創(chuàng )作反映了浪漫主義風(fēng)格的審美理念。
他們都是十九世紀上半葉作曲家，那時(shí)候德、法藝術(shù)歌曲都以他們的創(chuàng )作風(fēng)格為主要代表，兩人的作曲風(fēng)格多數扎根在本民族音樂(lè )傳統里，有著(zhù)時(shí)代和本國地域的特點(diǎn)。更巧的是，二人都曾選用詩(shī)歌來(lái)譜寫(xiě)成作品《小夜曲》，創(chuàng )作了兩首不同的作品，面對同樣的體裁小夜曲，所創(chuàng )作出來(lái)的藝術(shù)歌曲在具體的創(chuàng )作手法、對歌詞的處理以及音樂(lè )的情感表達等方面都有著(zhù)異曲同工之妙，為后人留下了優(yōu)美的作品，經(jīng)久不衰。
參考文獻
[1]王小莉.古諾女生聲樂(lè )作品演唱風(fēng)格研究[D].武漢：武漢音樂(lè )學(xué)院，2009.
[2]劉冰.理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲之初探[D].天津：天津音樂(lè )學(xué)院，2003.
作者簡(jiǎn)介：尹千惠（1992—），女，河北唐山，碩士研究生，研究方向：聲樂(lè )。
