德國女高音歌唱家伊麗莎白·施瓦茨科普夫(Elizabeth Schwarzkopf1915～2006)是20世紀出類(lèi)拔萃的樂(lè )壇女神。她熱愛(ài)古典歌唱藝術(shù)，畢其全部精力，終生為之奮斗不息。尤其是她在歌劇舞臺上創(chuàng )造出的美艷形象，在氣質(zhì)上超過(guò)了任何一位好萊塢明星，被驚為天人，視為美神歌后。她與夫婿、EHI的著(zhù)名制作人瓦爾特·萊格(Walter Legge)以及指揮大師卡拉楊組成的“鐵三角”，多年以來(lái)，錄下不少經(jīng)典錄音，晚年更致力培養年輕歌唱家。施瓦茨科普夫不事張揚，遠離媒體，晚年更是處于“隱居”狀況。2006年8月3日凌晨，她在睡眠中安然離世。正是這種高潔的人生履歷，施瓦茨科普芙被人們視為完美的化身，似乎這也更符合東方的審美觀(guān)念，因此她也被越來(lái)越多的中國愛(ài)樂(lè )人所熟悉和喜愛(ài)。
EHI同年出版的這款由5張CD組成的套裝合集，是她紀念專(zhuān)輯中很有分量的一款。這款套裝紀念專(zhuān)輯選入了她從上世紀40年代到80年代的錄音，內容涵蓋了巴羅克時(shí)期的康塔塔、彌撒等宗教歌曲，還有古典浪漫時(shí)期的藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調，甚至童年歌曲和民歌等，值得慢慢欣賞，好好收藏。
CD1：沃爾夫歌曲集、CD2：舒伯特、舒曼、理查·施特勞斯歌曲集
施瓦茨科普夫擅長(cháng)演唱德國藝術(shù)歌曲。眾所周知，舒伯特藝術(shù)歌曲的地位是其他作曲家無(wú)法比擬的，而且舒伯特藝術(shù)歌曲的著(zhù)名錄音版本很多。但是，胡戈·沃爾夫(Hugo Wolf，1860～1903)的藝術(shù)歌曲也具有重要價(jià)值，而且，這方面的錄音版本卻相對稀少。這款套碟的CD1上，一共收錄了23首施瓦茨科普芙演唱沃爾夫的藝術(shù)歌曲。包括從《51首歌德藝術(shù)歌曲》和《6首女聲獨唱曲》中的選錄的作品。CD2上則大部分是舒伯特的藝術(shù)歌曲。還有舒曼、理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲各幾首。說(shuō)實(shí)話(huà)，初聽(tīng)沃爾夫的這些藝術(shù)歌曲，從旋律到伴奏會(huì )我們都會(huì )感到與舒伯特藝術(shù)歌曲的區別，它們往往不是立即能“瑯瑯上口”那種類(lèi)型，由于文化背景、語(yǔ)言以及過(guò)去沒(méi)有聆聽(tīng)實(shí)踐，甚至有些作品聽(tīng)起來(lái)還會(huì )感到生澀。不過(guò)，這好比吃橄欖，得先苦后甜。在演繹沃爾夫的藝術(shù)歌曲方面，施瓦茨科普夫毫無(wú)爭議的是一位領(lǐng)軍人物。從輕捷細膩的發(fā)音，到恰到好處的強弱氣息轉承，以及與鋼琴的默契配合，她都表現出游刃有余、天衣無(wú)縫的境界。只有聽(tīng)多了聽(tīng)熟了，才能領(lǐng)悟得到：施瓦茨科普芙的確可以把沃爾夫的這些歌曲演繹到最深奧復雜、精雕細琢的程度。
這兩張CD上，為施瓦茨科普芙伴奏的，是英國的杰拉爾德-穆?tīng)朑erald Moore(1899～1987)和澳大利亞的杰弗里·帕森斯Geoffrey Parsons(1929～1995)。兩人均為20世紀最偉大的鋼琴伴奏家。尤其是伴奏大師穆?tīng)?，他是能將伴奏提升為一門(mén)至高藝術(shù)的鋼琴師。除了施瓦茨科普芙，他曾經(jīng)還與安赫麗絲、菲舍爾一迪斯考、以及歐美許多小提琴家、歌唱家等“配對”。他曾多次獲得“法國唱片大獎”，該獎項通常只頒給杰出的獨奏家，足見(jiàn)其藝術(shù)成就之不凡。
CD3、CD4：多位作曲家歌曲薈萃
CD3和CD4上，集中了更多的作曲家的聲樂(lè )作品。CD3主要是歌劇詠嘆調，包括莫扎特、洪佩爾丁克、萊哈爾、約翰·施特勞斯、理查·施特勞斯、普契尼、施特勞斯、威爾第等作曲家；CD4主要是返場(chǎng)曲和民歌集，作品更細碎，但涵蓋面更寬，包括巴赫、格魯克、貝多芬、勒韋、瓦格納、勃拉姆斯、馬勒、柴科夫斯基、馬蒂尼、哈恩、德彪西、阿恩、理查’施特勞斯等作曲家。這兩張CD，更全面地顯露了施瓦茨科普芙演唱才華。上面的作品，不少唱段是由管弦樂(lè )團伴奏的，包括維克多·代斯巴塔(Victor de Sabata，1892～1967)指揮米蘭斯卡拉歌劇院管弦樂(lè )團，沃爾夫岡。薩瓦利希指揮愛(ài)樂(lè )樂(lè )團，福特文格勒、卡拉揚指揮柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團、維也納愛(ài)樂(lè )樂(lè )團等。它們與單純的鋼琴伴奏相比，表現力更為豐富。但由于錄音出自不同時(shí)間，因此音響效果的差別也較大。
CD5：宗教歌曲
CD5上，主要收錄的是康塔塔、彌撒曲等宗教作品。其中首推巴赫的世俗康塔塔“我的心在血中”和“B小調彌撒”。真是“歌如其人”，施瓦茨科普芙演唱這些宗教歌曲，給人的印象是無(wú)比的純潔端莊。這張CD上，有理查’施特勞斯“最后四首歌”，這更是施瓦茨科普芙的經(jīng)典演錄。另外，瓦爾特·威廉·吉澤金(Walter W11helm Gleseking，1895～1956)的“童年歌曲集”，則屬于“冷門(mén)”錄音，也值得一聆。
作為上世紀的歌唱家，施瓦茨科普芙也是一位受到過(guò)爭議的藝術(shù)家。有人認為，僅從聲樂(lè )的純技角度衡量，施瓦茨科普芙嗓音的“本錢(qián)”不屬最好的一類(lèi)。甚至有人認為，她的演唱也并無(wú)太多過(guò)人之處，如音域、柔韌度、亮度等都不突出。至少在修養和修飾性方面無(wú)法和洛特·雷曼(Lotte Lehmann)、伊麗莎白‘舒曼(E11zabeth Schumann)等人相比，在聲音的寬廣度與質(zhì)感上也比不上年輕一輩的雅諾薇茨、薩瑟蘭、卡納娃、安妮一索菲·馮·奧特以及更年輕的當代女高音喬治烏、涅特列布科等。不過(guò)，“讀熟”了施瓦茨科普芙的聽(tīng)眾，會(huì )感受到她的歌聲中深深隱藏著(zhù)的魅力。欣賞的她的演唱，就像看到她年輕時(shí)的“造型”一樣，總有一種令人銷(xiāo)魂的魔力，既有恍若隔世之感，又覺(jué)得那么觸手可及。相信這套紀念專(zhuān)輯會(huì )給更多的聽(tīng)眾帶來(lái)這種感受。
