摘要：電影《鋼的琴》展現了上世紀90年代初，東北老工業(yè)基地的下崗工人們落寞的生存狀態(tài)。影片表達手法上借用了歌劇藝術(shù)中的“詠敘調”形式，既表現了社會(huì )底層人物內心的宣敘，又傳達了人們對工業(yè)時(shí)代的詠嘆。
關(guān)鍵詞：鋼的琴;詠敘調;人物刻畫(huà);時(shí)代描摹
中圖分類(lèi)號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0121-01
“她終于過(guò)上了夢(mèng)寐以求的那種不勞而獲的日子?！?/p>
——《鋼的琴》
鋼琴，是西洋古典音樂(lè )中的一種鍵盤(pán)樂(lè )器，它的音域范圍幾乎囊括了樂(lè )音體系中的全部樂(lè )音，因而被稱(chēng)為“樂(lè )器之王”。在歌劇交響樂(lè )中，鋼琴作為最核心的音樂(lè )奏鳴樂(lè )器之一，往往主導著(zhù)音樂(lè )曲調整體的態(tài)勢走向。
而歌劇這種古老的戲劇形式中，其曲調形式或以宣敘，或以詠嘆，或以詠敘相合，來(lái)塑造戲劇人物，勾畫(huà)戲劇故事。而詠敘調這種平鋪與回環(huán)相結合的曲調形式，在當今時(shí)代的電影戲劇表現中也存在著(zhù)繼承或借鑒的意義。電影《鋼的琴》就是以詠敘調的形式，宣敘了底層人物內心荒誕的誦詞，詠嘆了工業(yè)時(shí)代離別前最后的告白。
所謂詠敘調，是指歌劇音樂(lè )的器樂(lè )演奏中富于旋律性并具有歌唱性的部分，而在電影形式中，詠敘調所指代的范圍不再僅僅是只局部，而是指電影的整體節奏風(fēng)格和主題故事與故事背景的結合形式。
電影《鋼的琴》中一開(kāi)始就引出了陳桂林夫妻之間的矛盾，在一半衰敗一半完好的廠(chǎng)房雨搭映襯下，傳統與現代的嫌隙隱喻其中，開(kāi)篇葬禮中演唱的俄羅斯民歌《三套車(chē)》被東家打斷，換了具有諷刺意味的降B調《步步高》，一群在雨中送葬的人們，用雨衣的黑色包圍了曾經(jīng)帶給他們歡聲笑語(yǔ)的樂(lè )器，不能再隨著(zhù)自己的意愿演奏，為了生計終日奔波在婚喪嫁娶之中。秦海璐飾演的淑嫻身著(zhù)西班牙傳統大擺裙在灰暗破舊的工廠(chǎng)中構成了一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，在天車(chē)提著(zhù)鋼琴構架的引導下舞步優(yōu)雅灑脫，似乎恰好完成了歌劇式的獨場(chǎng)謝幕。這便是《鋼的琴》所流露出的一種極致的詠敘調形式，而在這背后，一個(gè)屬于工人的黃金時(shí)代走向了窮途末路，影片一面宣敘了底層人物的掙扎與留戀，另一面也詠嘆著(zhù)工業(yè)天堂成為鋼鐵廢墟的遺憾之情。
幽默，是改變宣敘曲調乏味氣息的重要調和形式，在影片《鋼的琴》中，導演張猛用就用一個(gè)又一個(gè)幽默點(diǎn)，讓觀(guān)眾在這群被時(shí)代拋棄的下崗工人的故事里對原本平鋪直敘的宣敘手段笑出了聲，不管是陳桂林在一開(kāi)始為女兒做了那架滑稽的紙鋼琴，還是他試圖找姐姐借錢(qián)時(shí)帶去的那一掛豬肉被“順”走，這樣的細節更為輕松，卻更向我們說(shuō)明了這是心酸的喜劇，在喜劇框架之下，導演用生動(dòng)的對白和簡(jiǎn)單的情節，將《鋼的琴》這個(gè)故事鋪陳開(kāi)來(lái)，于是我們就看到了一個(gè)在沒(méi)落的老工業(yè)基地里失去工作的人們，在維持生計的同時(shí)，維系著(zhù)過(guò)去的友誼，堅定著(zhù)自己的初心。陳桂林和他的朋友們，在國企改革前，他們都是老老實(shí)實(shí)的工人，勤奮，善良，敬業(yè)，而這場(chǎng)浩劫把他們扔到了社會(huì )的漩渦里，脫離了賴(lài)以生存的母體，而這時(shí)的他們就如陳桂林一樣，上有老下有小，仍然不時(shí)小聚飲酒唱歌，互相攙扶著(zhù)抓住屬于那個(gè)時(shí)代最后的溫暖。正是失去和緬懷，讓艱難的歲月也富有人情味。電影結尾處女兒?jiǎn)?wèn)陳桂林想要聽(tīng)什么，陳桂林說(shuō)“越簡(jiǎn)單越好”。這就是底層人物內心深處最直接的宣敘，簡(jiǎn)單就好。
陳桂林前妻駕車(chē)帶女兒來(lái)到工廠(chǎng)，先進(jìn)流水線(xiàn)制造的汽車(chē)在破敗的工業(yè)廠(chǎng)房面前顯得十分突兀扎眼，現代化工業(yè)沖擊著(zhù)傳統工業(yè)，資本的炫耀并沒(méi)有讓陳桂林一群人感到不安，只是靜靜地坐著(zhù)抽煙。鋼琴的交接充滿(mǎn)儀式感和神圣感，鋼琴四平八穩地從深處被天車(chē)放到中央，陳桂林熟練地打開(kāi)琴架，拿來(lái)椅子準備等待著(zhù)自己諾言的兌現，女兒小元從遠處打量著(zhù)這一架全部由鋼制成的琴，緩緩走入畫(huà)面，彈了一首“越簡(jiǎn)單越好”的樂(lè )曲，音樂(lè )回蕩在廠(chǎng)房每個(gè)角落，也響在每個(gè)勞動(dòng)者的心里，當勞動(dòng)成果能夠彈奏出美妙的音符，才是對他們內心來(lái)說(shuō)最大的滿(mǎn)足，最好的告慰。這是陳桂林內心的詠嘆，也是淑嫻內心的詠嘆，更是所有不得不向工業(yè)文明時(shí)代告別的人內心的詠嘆。
隨著(zhù)工業(yè)時(shí)代退出了歷史舞臺，無(wú)數人都“過(guò)上了夢(mèng)寐以求的那種不勞而獲的日子”，而影片《鋼的琴》中以陳桂林為代表的工人階級，依然心存“勞動(dòng)最光榮”的簡(jiǎn)單信仰，抱著(zhù)對老工業(yè)基地即將逝去的懷戀，打造出了一把銹鐵時(shí)代里的樂(lè )器之王。
從工業(yè)時(shí)代到商業(yè)信息時(shí)代是一種時(shí)代的進(jìn)化，而從商業(yè)信息時(shí)代回顧工業(yè)時(shí)代未必是一種社會(huì )的退化。陳桂林從勞動(dòng)最光榮的工人階級到一個(gè)小樂(lè )團的下崗青年，又從這個(gè)普通的下崗待業(yè)男變回了聚眾造鋼琴的“新工人”。簡(jiǎn)單就好，卻最為厚重。
《鋼的琴》以人物的宣敘和時(shí)代的詠嘆相結合，向觀(guān)眾“簡(jiǎn)單”地造出了這樣一把銹鐵時(shí)代里的樂(lè )器之王，詠敘而言，人人都是銹鐵時(shí)代里樂(lè )器之王，人人都是自己的王?！颁摰那佟毙枰F的心來(lái)打造，才能創(chuàng )造出真正屬于電影的黃金時(shí)代。
