淺談新媒體環(huán)境下新聞訪(fǎng)談的創(chuàng )新實(shí)踐

楊曼

關(guān)鍵詞：新媒體；
新聞訪(fǎng)談；
創(chuàng )新實(shí)踐

我國的電視人物訪(fǎng)談節目是在20世紀90年代逐漸發(fā)展起來(lái)的一種新的節目形態(tài)，那個(gè)年代流行的訪(fǎng)談節目如《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》《楊瀾訪(fǎng)談錄》《魯豫有約》《藝術(shù)人生》等。隨著(zhù)受眾對人物訪(fǎng)談類(lèi)節目逐漸進(jìn)入疲勞期，傳統訪(fǎng)談節目日漸式微，顯現出節目同質(zhì)化程度高，題材資源有限，節目互動(dòng)性弱，訪(fǎng)談模式老化等問(wèn)題。隨后，以網(wǎng)絡(luò )媒介為載體的訪(fǎng)談節目百花齊放，在這個(gè)階段，以“優(yōu)愛(ài)騰”為代表的網(wǎng)絡(luò )平臺自制紀實(shí)訪(fǎng)談節目逐漸興起，如騰訊新聞出品的《十三邀》《和陌生人說(shuō)話(huà)》等。在新媒體時(shí)代，備大主流媒體又在新媒體端推出創(chuàng )新性第三代產(chǎn)品，即新型紀實(shí)性微訪(fǎng)談節目。本文將視角對準這些紀實(shí)性微訪(fǎng)談節目，探究其呈現怎樣的新特點(diǎn)。

紀實(shí)式表達傾向更突出

在網(wǎng)絡(luò )媒介訪(fǎng)談節目時(shí)期，紀實(shí)式表達已經(jīng)比較普遍，在新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目中．這種表達則更加突出，與沉浸式訪(fǎng)談無(wú)縫銜接。具體形式有如下表現：

把訪(fǎng)談安排在現場(chǎng)

與傳統的演播室訪(fǎng)談節目相比，新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目首要的就是要到達現場(chǎng)，在現場(chǎng)進(jìn)行訪(fǎng)談。走出演播室，訪(fǎng)談地點(diǎn)挑選在與受訪(fǎng)者相關(guān)的地點(diǎn)，比如家中、工作場(chǎng)地、事件發(fā)生地等，這能讓受訪(fǎng)者放松，同時(shí)也能從現場(chǎng)場(chǎng)景中傳達更多信息。

在央視新聞《相對論》節目中，訪(fǎng)談現場(chǎng)可以是街邊、足球場(chǎng)，也可以是受訪(fǎng)者的服務(wù)對象家中，甚至把汽車(chē)后備箱打開(kāi)，就可以坐下訪(fǎng)談，這些地方的選擇能夠讓鏡頭信息量更加豐富，極大增強了訪(fǎng)談節目的可看性。以前的電視訪(fǎng)談節目始終在演播室，場(chǎng)景太過(guò)單一，或許也是其衰落的原因之一。

與到達現場(chǎng)相對應的，就是跟隨式、沉浸式訪(fǎng)談，在現場(chǎng)，以及去現場(chǎng)的路上，只要跟受訪(fǎng)者在一起，就可以隨時(shí)隨地展開(kāi)談話(huà)，不必等到坐下來(lái)，這種時(shí)候，受訪(fǎng)者往往是放松的，同時(shí)，對話(huà)的場(chǎng)地并不局限在一地，可以在多個(gè)與受訪(fǎng)者相關(guān)的場(chǎng)景展開(kāi)。在這些場(chǎng)景中，主持人是采訪(fǎng)者，也是參與者和觀(guān)察者，通過(guò)環(huán)境的刺激，也能有更多具象的問(wèn)題，能夠讓溝通更加順利地展開(kāi)，同時(shí)，時(shí)空感在采訪(fǎng)中的參與，能夠讓訪(fǎng)談更具現實(shí)感和歷史縱深感。在現場(chǎng)，觀(guān)眾也更加接近受訪(fǎng)者的真實(shí)生活，能夠更深刻地感其所感、想其所想。

主持人進(jìn)入現場(chǎng)的“姿勢”

傳統電視節目中，主持人會(huì )在演播室開(kāi)場(chǎng)，然后介紹當場(chǎng)嘉賓，但在紀實(shí)類(lèi)訪(fǎng)談節目中，場(chǎng)地已經(jīng)從演播室走出來(lái)。這種情況下，主持人如何出現在節目中？是以第三者的身份正式進(jìn)入場(chǎng)地，從與受訪(fǎng)者握手問(wèn)好開(kāi)始？還是從一個(gè)“點(diǎn)”直接開(kāi)始？主持人以什么樣的“姿勢”進(jìn)入場(chǎng)景中，新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目給出的答案是多樣性的。

央視新聞《相對論》主持人莊勝春在助浴老人為主題的視頻節目中，直接與助浴團隊在一起，直接呈現老人家中的場(chǎng)景，自己變身成為“助理”，跟團隊一起為老人洗浴，這種出場(chǎng)方式讓觀(guān)眾沒(méi)有了“主持人”的感覺(jué)，而是直接融入主題。他本身就是現場(chǎng)的一部分，他跟現場(chǎng)中出現的人物一起被記錄著(zhù)。

中國日報《做一天朋友》主持人彭譯萱在采訪(fǎng)少林武僧的節目中，一出場(chǎng)就與少林武僧一起坐在山巔，一個(gè)小飛蟲(chóng)圍著(zhù)兩人打轉，彭譯萱問(wèn)：“師傅，你聽(tīng)到什么聲音了嗎？”這樣的出場(chǎng)充滿(mǎn)禪意，巧妙地開(kāi)啟了主題對話(huà)。

即便有類(lèi)似傳統主持人開(kāi)場(chǎng)的環(huán)節，也是更加注意場(chǎng)景化的，《相對論》主持人莊勝春在采訪(fǎng)“村BA”的路上開(kāi)始介紹情況，鏡頭中的場(chǎng)景是車(chē)子擋風(fēng)玻璃前方的視野。

主持人進(jìn)入現場(chǎng)的“姿勢”要與整個(gè)訪(fǎng)談協(xié)調起來(lái)，讓主持人的出場(chǎng)更加自然，這與整個(gè)訪(fǎng)談的主題是分不開(kāi)的，要在訪(fǎng)談的哪個(gè)環(huán)節中、哪個(gè)話(huà)題中出場(chǎng)才更自然，要實(shí)現這種表面的“隨意”，背后卻要經(jīng)過(guò)一番設計。

拋棄“預采訪(fǎng)”環(huán)節，讓提問(wèn)更“活”

在傳統的訪(fǎng)談節目中，記者先要跟被采訪(fǎng)對象“預采訪(fǎng)”一番，判斷哪些內容可以用。然后跟受訪(fǎng)者描述采訪(fǎng)過(guò)程，“怎么問(wèn)怎么答”都要試先預演一番，然后再開(kāi)機拍攝。這種情況下，采訪(fǎng)往往成了擺拍。

在新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目中，開(kāi)始有了“早開(kāi)機、不停機、直接聊”的默契，不需要讓受訪(fǎng)者進(jìn)入“采訪(fǎng)態(tài)”，因為“采訪(fǎng)態(tài)”往往讓受訪(fǎng)者更緊張，從而使現場(chǎng)失真。那么沒(méi)有了“預采訪(fǎng)”環(huán)節，如何讓采訪(fǎng)順利進(jìn)行，提問(wèn)有什么講究？央視新聞《相對論》主持人莊勝春提出了一些看法。

在隨機采訪(fǎng)中，先聊眼前所見(jiàn)、聊生活，再聊觀(guān)點(diǎn)、聊心里所想。比如，在報道貴州黔東南臺江縣臺盤(pán)村的“村BA”時(shí)，看到一個(gè)小女孩穿著(zhù)24號球衣，第一個(gè)問(wèn)題可以是，“為什么是24號？”而不是，“你喜歡打籃球嗎？”

關(guān)注“旁邊人”，采訪(fǎng)時(shí)，受訪(fǎng)者身邊人或許會(huì )有更好的表達。比如，在村口采訪(fǎng)一對父女，周?chē)鷰讉€(gè)守著(zhù)菜攤的大哥遠遠地插話(huà)，這種情況要及時(shí)跟上鏡頭，在紀實(shí)性訪(fǎng)談中，不怕鏡頭不專(zhuān)業(yè)，就怕現場(chǎng)不夠活。

關(guān)注攝像、編導等人的目光，他們在新聞現場(chǎng)往往比主持人更放松，他們的好奇點(diǎn)或許就能創(chuàng )造一個(gè)精彩的新聞點(diǎn)。比如，在“村BA”的籃球場(chǎng)，有一個(gè)抱著(zhù)嬰兒投籃的黑衣姐姐。攝像看到這個(gè)場(chǎng)景無(wú)比興奮，留下了這個(gè)充滿(mǎn)感染力的出鏡瞬間。主持人也順著(zhù)攝像的目光過(guò)去跟黑衣姐姐進(jìn)行互動(dòng)。

偶遇出線(xiàn)索。在訪(fǎng)談中，除主要人物之外，如果是一個(gè)事件型場(chǎng)景，要采訪(fǎng)多個(gè)人，那么關(guān)注遇到的每個(gè)人就成為必修課?！按錌A”第二集中的小瑤姑娘一家，就是記者進(jìn)村時(shí)的偶遇。記者問(wèn)她，“快要上學(xué)了，準備帶什么？”她居然拿出了一個(gè)淡藍色的滑板，圍繞著(zhù)這個(gè)滑板，一個(gè)好故事就展開(kāi)了。如果偶遇沒(méi)有得到任何線(xiàn)索，那一定是偶遇的“姿勢”不對。

不要怕冷場(chǎng)和停頓。這些情況是真實(shí)交流的一部分，有時(shí)候放在節目中，反而有真實(shí)不做作的效果。這正是拋棄“預采訪(fǎng)”的目的，真誠對話(huà)在當下顯得彌足珍貴。如何營(yíng)造真誠、放松的現場(chǎng)狀態(tài)，是除提問(wèn)之外要下的另一番功夫。這種狀態(tài)不只是受訪(fǎng)者的狀態(tài)，還有主持人、受訪(fǎng)者的身邊人、主持人的同事等，是這些人所共同營(yíng)造的狀態(tài)。最自然的狀態(tài)是忘了攝像機的存在，那么如何忘了它？忘不了它又該如何做？如何破除攝像機的干擾，每個(gè)人都會(huì )有不同的答案，這些要根據每一個(gè)具體場(chǎng)景來(lái)具體分析。

主持人適度“介入”

在現場(chǎng)，尤其在一些場(chǎng)景化的訪(fǎng)談或記錄中，主持人是全程跟隨，始終出現在鏡頭里？還是要“介入”到什么程度？主持人會(huì )不會(huì )成為礙事、喧賓奪主的存在？在新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目中，如何尋求平衡？主持人雖然是訪(fǎng)談?wù)?，但是出現在新聞現場(chǎng)，需要有出鏡理由，如果現場(chǎng)可以用“畫(huà)面+配音”的方式呈現，顯然記者出鏡就多余了。如何讓自己的出現更“合理”？莊勝春的“介入式記錄”的處理給了答案。

主持人要和鏡頭互動(dòng)，但是不能為了表現自己，而是真的有信息要交代，有東西要表達，這樣主持人的存在才是合理的。具體如何“介入式記錄”，就是要和編導攝像以及現場(chǎng)在一起。比如《相對論》“村BA”村民大會(huì )那一集，當時(shí)因為村民說(shuō)的是方言，編導問(wèn)：“他們在說(shuō)啥？”這樣主持人就很自然地擔當起對現場(chǎng)描述和“同聲傳譯”的角色，這樣主持人在這里的出鏡就是自然的，所以說(shuō)，在訪(fǎng)談現場(chǎng)，編導和攝像是主持人重要的智力支持。

拍攝多用動(dòng)態(tài)紀實(shí)手法

從畫(huà)面元素來(lái)說(shuō)，一般的新聞報道，總體以采訪(fǎng)、空鏡和相關(guān)素材為主。但是在新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目中，采訪(fǎng)的比重相對較大，站在受眾角度，長(cháng)時(shí)間口述易產(chǎn)生疲勞感，因此，在拍攝訪(fǎng)談環(huán)節時(shí)，要增加動(dòng)態(tài)記錄以增加沉浸感，用細節和事實(shí)來(lái)填充人物的立體感。

在拍攝中，多用小型手持設備，用前后變焦虛實(shí)變化或者鏡頭緩慢“環(huán)繞”的推搖動(dòng)作，這種拍攝手法更接近紀錄片的真實(shí)記錄風(fēng)格。在訪(fǎng)談中，利用手持拍攝的方式，背景會(huì )隨著(zhù)鏡頭輕微搖移，這會(huì )讓觀(guān)眾在潛意識中不斷構建當下的場(chǎng)景，從而更多地關(guān)注鏡頭中的細節。

這種拍攝手法還避免了一些拍攝的儀式感帶來(lái)的局促，因為一旦架起三腳架，布置好燈光、別上麥克風(fēng)，就可能進(jìn)入了“不說(shuō)人話(huà)”的極端狀態(tài)中，這種不自然的采訪(fǎng)讓拍攝本身成為真實(shí)表達的障礙。

紀實(shí)式拍攝多采用“不干擾”的方式，而且要跟隨受訪(fǎng)者進(jìn)行拍攝，場(chǎng)景變換多，有時(shí)還在行進(jìn)過(guò)程中。這在很大程度上還原了真實(shí)性，但是也對拍攝和采訪(fǎng)提出了更高的要求。

以傳播為導向的影響前置

新媒體環(huán)境之下，對傳播效果的關(guān)注是從一開(kāi)始就有的，相比傳統電視訪(fǎng)談節目，新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目從設計之初，就更加關(guān)注受眾習慣和喜好，為了適應手機端觀(guān)看，同時(shí)也為了迎合受眾，新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目呈現出以下特點(diǎn)：

時(shí)長(cháng)更短，樂(lè )于制造“金句”“名場(chǎng)面”

傳統電視節目的時(shí)間往往較長(cháng)，在網(wǎng)絡(luò )節目時(shí)代，傳播渠道變成了網(wǎng)絡(luò )，時(shí)長(cháng)大多數延續了電視時(shí)代的特點(diǎn)?，F在新媒體手機時(shí)代，節目時(shí)長(cháng)普遍縮短至10分鐘左右，甚至有更短的版本，只為便于傳播。

同時(shí)，是否有讓人過(guò)目難忘的“名場(chǎng)面”，是否有讓人記憶深刻的“金句”，成了后期剪輯乃至前期拍攝都非常注意的關(guān)鍵點(diǎn)。在天目新聞對拾荒助學(xué)老人王坤森的訪(fǎng)談中，就因“名場(chǎng)面”大大提升了視頻的傳播度。在冬日初雪的深夜，記者陪著(zhù)老人一邊走一邊聊。風(fēng)雪中，老人推著(zhù)三輪車(chē)艱難前行．他說(shuō)，自己快走不動(dòng)了，但愛(ài)心還將延續，他將多年的積蓄捐贈出來(lái)作為永久助學(xué)金，資助困難學(xué)生。雪夜路燈下老人仰頭的畫(huà)面成了讓人淚目的一幕。這就是“名場(chǎng)面”的力量。

《做一天朋友》對少林武僧的訪(fǎng)談中，特意加入了網(wǎng)紅武僧教主持人拍攝技巧的畫(huà)面，拍攝的這些正是武僧們的練武畫(huà)面，成為最炫目的打斗場(chǎng)面。

可以說(shuō)，隨著(zhù)短視頻的關(guān)注度越來(lái)越高，這些根植于新媒體的新型節目樣態(tài)，無(wú)一例外都要遵從短視頻的傳播邏輯。

創(chuàng )意表達，追求強烈效果

互聯(lián)網(wǎng)受眾喜歡個(gè)性表達，網(wǎng)絡(luò )上新奇畫(huà)面看得多了，他們的口味也被吊得高了。除了訪(fǎng)談本身要用內容去吸引人，新媒體節目還要使用“十八股武藝”，嘗試對畫(huà)面、文案、音樂(lè )等各種元素進(jìn)行優(yōu)化組合，盡可能呈現創(chuàng )意表達。

在拍攝手法上，除了手持跟隨拍攝以外，能呈現視覺(jué)效果的有無(wú)人機拍攝、Gopro運動(dòng)相機拍攝等，這些手法的應用，能夠直接呈現特別的畫(huà)面效果，實(shí)現全空間無(wú)死角的展示，自然成了加分項?！蹲鲆惶炫笥选穼ι倭炙碌暮脚木头浅Ｕ鸷?，新媒體的親和性加上場(chǎng)面的震撼度，產(chǎn)生了一種吸引人的化學(xué)反應。

在字幕制作上，有的節目也在變著(zhù)花樣給出不一樣的玩法。每一行字如何融入、如何呈現，才能讓觀(guān)眾覺(jué)得好玩、有趣、有意思，這也成為創(chuàng )意制作的出口。音樂(lè )是情感的催化劑，也是短視頻傳播的助推器。在音樂(lè )的選擇上，如何做到不重復不照搬，又要與主題表達相契合，是一個(gè)需要思考的課題。

“跨平臺”聯(lián)動(dòng)

央視新聞《相對論》跟知乎平臺做了一個(gè)“跨平臺”同步聯(lián)動(dòng)，在知乎征集網(wǎng)友問(wèn)題。這一嘗試是對創(chuàng )作的一種補充，也是擴大傳播效果的一種新方式?，F在，網(wǎng)友的評論不只是對完成后節目的反饋。在內容產(chǎn)品傳播的不同階段，都可以引入網(wǎng)友的視角，引發(fā)他們討論，這不僅能夠為節目創(chuàng )作提供營(yíng)養，也是二次創(chuàng )作的素材。在“村BA”之前，《相對論》已經(jīng)在安寧病房、老年助浴等話(huà)題中，和知乎嘗試過(guò)類(lèi)似的合作。未來(lái)可能還會(huì )探索進(jìn)一步前置“提問(wèn)”。

在傳播層面，“跨平臺”聯(lián)動(dòng)除了“指向型”的問(wèn)題、評論，更多的是借助第三方平臺擴散傳播。比如，王健林“一個(gè)億的小目標”就出自魯豫的一檔訪(fǎng)談節目，直接登上了微博熱搜。在抖音平臺火起來(lái)的視頻節目切片就更多了。

新聞訪(fǎng)談節目作為一種標準的節目樣式，從誕生之初到現在，其外在形式已經(jīng)迭代升級數次，但是其精神內核是不變的，就是透過(guò)訪(fǎng)談去了解人、認識人，讓人們在思想上碰撞，在價(jià)值層面展開(kāi)探討。

新媒體紀實(shí)化訪(fǎng)談節目逐漸形成新的報道風(fēng)格，這于過(guò)去來(lái)說(shuō)是一種創(chuàng )新，但是也會(huì )漸漸成為新的套路。如果把做好一檔節目當成解一道題，這道題的答案是不斷變化的，不可能一個(gè)“公式”解決所有難題。尤其在新媒體時(shí)代，平臺迭代速度不斷加快，受眾對新聞產(chǎn)品的要求在不斷提高，這種要求與外部環(huán)境相互影響，對新聞產(chǎn)品產(chǎn)生的影響力是螺旋上升的。新媒體人只有不斷拓寬思維、緊跟時(shí)代，甚至超越時(shí)代，才能做出真正有引領(lǐng)性的節目。