說(shuō)到上海的建筑，第一個(gè)想到的名字是“鄔達克”，在一百年前的10月26日，鄔達克先生踏上上海的這片土地，今年也是鄔達克先生誕辰125年，也是他去世的60年。今年是一個(gè)鄔達克年，于是今天城市的風(fēng)景我從鄔達克說(shuō)起。
今年是鄔達克年。我們從鄔達克，這個(gè)改變上海的男人說(shuō)起。我的采訪(fǎng)本上記錄著(zhù)很多建筑師，因為我時(shí)常在徐家匯藏書(shū)樓里查閱老上海的英文報紙，或是在同濟大學(xué)實(shí)驗室里看歷史建筑的材料，或者實(shí)地探訪(fǎng)歷史建筑原址，或者到德國UNESCO的總部開(kāi)會(huì )，我都會(huì )帶上一本采訪(fǎng)本，我對上海建筑師的了解是從一個(gè)個(gè)建筑開(kāi)始的。
我2004年剛剛開(kāi)始寫(xiě)建筑報道，接觸的第一個(gè)建筑就是汾陽(yáng)路鄔達克設計的盤(pán)藤故居，我當時(shí)不知道鄔達克是誰(shuí)，很多人也不知道。鄔達克是一個(gè)被戰爭改變命運的年輕人，鄔達克選擇了參軍，參加一戰。鄔達克的家書(shū)里說(shuō)自己是“飛翔的荷蘭人”。17、18世紀有一個(gè)傳說(shuō)，大海上永遠不能有一艘靠岸的船，永遠在海上漂泊，這是怎么樣的心情。鄔達克的人生就是漂泊的人生，不停地被戰爭改變命運，一直回不了他的故鄉，這就是他的心態(tài)。他出生在原奧匈帝國的境內的一個(gè)礦業(yè)小鎮，現在是屬于斯洛伐克。
鄔達克在上海是一個(gè)城市的符號。上海有兩個(gè)鄔達克的紀念地，分別設在他住過(guò)的兩個(gè)故居，一個(gè)在番禺路上的公寓，一個(gè)是達華飯店。鄔達克在1918年來(lái)到上海，正好是一戰后、二戰前，可以說(shuō)是近代歷史上城市引擎發(fā)展速度最快的黃金時(shí)期。我研究了鄔達克的朋友圈，鄔達克是個(gè)非常擅長(cháng)經(jīng)營(yíng)人脈的人。他在各國都有客戶(hù)，有美國、法國、德國客戶(hù)。他跟法國的關(guān)系很好，法國的萬(wàn)國儲蓄會(huì )、武康大樓就是共同合作的作品。他后來(lái)娶了德國富商的女兒吉澤拉，打入德國的圈子，曾經(jīng)有一座鄔達克設計的德國新福音教堂。
中國圈子是他最重要的作品集中地，幾乎全是中國業(yè)主的設計訂單。解析鄔達克的成功密碼，就是天時(shí)、地利、人和都占盡了。鄔達克傳奇的發(fā)掘史，首先要從他的習慣講起。他是一個(gè)特別愛(ài)寫(xiě)信和保存資料的人，所以關(guān)于他的資料特別多。其次，鄔達克成功的背后，支撐他的是中國資本，他最重要的建筑基本上業(yè)主都是中國人。中國業(yè)主愿意接受他的建議，嘗試了國際上最先進(jìn)、最時(shí)髦的建筑風(fēng)格。在我們的上海建筑史上也留下了重要的一筆。
另外一位要說(shuō)的就是威爾遜先生，我們稱(chēng)他為“外灘建筑之父”。在他的帶領(lǐng)下，公和洋行成為“魔都”第一事務(wù)所，外灘臨江的23個(gè)建筑有9個(gè)都是公和洋行的作品，基本上是當時(shí)公共租界的一個(gè)主流事務(wù)所，大所。其中包括外灘12號，匯豐銀行大樓。還有和平飯店，也是威爾遜的作品。據說(shuō)他的夫人很美麗，很有品位的夫人也參與了和平飯店的室內設計。這個(gè)威爾遜還是位很有情懷的人，上海外灘美術(shù)館的前身，是亞洲文匯，就是一個(gè)西人組織的關(guān)于中國學(xué)的非營(yíng)利的機構。他是亞洲文匯的會(huì )員，非常積極地為亞洲文匯的樓籌款，免費設計。沒(méi)有他就沒(méi)有今天的外灘美術(shù)館。
我在寫(xiě)作外灘的過(guò)程中，又邂逅了鄔達克的一位老鄉，就是外灘14號總工會(huì )大樓的設計師，國泰電影院的設計師鴻達，感覺(jué)他跟鄔達克有一點(diǎn)像。我一直對他的國籍有點(diǎn)拿不準，不清楚他到底是匈牙利人，還是斯洛伐克人？后來(lái)，匈牙利駐滬的文化領(lǐng)事告訴我，他們國家把他的身份證找出來(lái)了，他是匈牙利人。他跟鄔達克，國籍都是東歐，不享受租界里的治外法權，如果他們跟中國客戶(hù)發(fā)生糾紛的話(huà)，要到中國的法庭上去打官司，所以他們會(huì )特別的小心謹慎，他們也因為這個(gè)原因贏(yíng)得了很多華人客戶(hù)。1930年，鴻達還為惠羅商廈做過(guò)一個(gè)漂亮的改造方案，他親手繪制的一份草圖，登在老上海的英文報紙上。
武康路的建筑師也是云集，有中國人，有外國人，還有一位有四分之一美國血統的建筑師叫譚垣，后來(lái)成為同濟大學(xué)的老師。很多的著(zhù)名建筑師都是他的學(xué)生。他在武康路有一個(gè)自宅，在武康路12號。另外一個(gè)非常重要的建筑師，叫范文照，他是上海音樂(lè )廳主設計師，他和譚垣都是留學(xué)美國賓夕法尼亞大學(xué)后回國的，他在武康路上設計了一個(gè)西班牙風(fēng)格的公寓，作為自宅使用。他當時(shí)的事務(wù)所，引進(jìn)了一個(gè)來(lái)自歐洲的建筑師叫林登，對他的建筑風(fēng)格有很大的影響，他原來(lái)設計音樂(lè )廳是很復古的，后來(lái)轉向了現代建筑。
那么，西班牙式住宅為什么這么流行？因為它的造價(jià)、用料可以比英式的別墅節約一半，占地面積更小，裝飾的效果仍然很好。他書(shū)里寫(xiě)到這個(gè)適合在中國推廣，一個(gè)風(fēng)格比較趨向于現代，也適合上海的天氣，另外當時(shí)上海人工便宜，材料貴，像這樣的建筑非常適合。
華安保險大樓，今天的金門(mén)飯店，我們華資的驕傲，第一個(gè)純華資的保險公司建造的大樓。當年的西橋青年會(huì )，還有永安百貨新廈一帶的建筑群，很像芝加哥摩天樓群的格局。華安大樓，當時(shí)根據業(yè)主的要求，參考了美國費城的獨立紀念堂。西橋青年會(huì )外立面用了一種，跟威尼斯總督府外立面的花紋一模一樣，是菱形的。今天大家路過(guò)仍然可以欣賞這個(gè)花紋，走過(guò)的時(shí)候可以看到精致的蕾絲狀的結構，非常的獨特。
在我們今天上證新所的位置，可以看到鄔達克的孫科故居和哈沙特設計的哥倫比亞俱樂(lè )部正好是在同一個(gè)園區。但是所有的宣傳報道都在炒作鄔達克。其實(shí)我們主要凹造型、拍照片的游泳池是屬于哈沙特設計的哥倫比亞鄉村俱樂(lè )部，是一個(gè)在上海美僑的俱樂(lè )部。這個(gè)建筑我們曾經(jīng)也疑惑過(guò)是不是鄔達克的作品，后來(lái)我們找到報紙上1923年的草圖，角落里有哈沙特的簽名，證明這個(gè)應該是哈沙特的作品。
鄔達克剛剛到上海的時(shí)候，身無(wú)分文，還有腿傷，跟家里也失去了聯(lián)系。在一個(gè)叫克利開(kāi)的事務(wù)所（克利洋行）——克利是位美國建筑師——找到了他的第一份工作，當一個(gè)繪圖員，他一開(kāi)始不能設計，只能畫(huà)草圖。當然他確實(shí)是水平超群，兩年后當了克利洋行的合伙人。我發(fā)現市三女中的樓、中西女塾，當時(shí)登在報紙上的好多簽名都是克利的，后來(lái)我們當成是鄔達克的作品。
中西女塾是美國教會(huì )的女校，當時(shí)需要美國建筑師出面，鄔達克的身份不便于出現，就是克利來(lái)代表。后來(lái)，不知道什么原因，這兩個(gè)男人分道揚鑣，克利本來(lái)在上海的生意很大，可是卻回到美國做起木材生意。
上海的城市是沿著(zhù)南京路向西發(fā)展。我們常說(shuō)外灘是一把弓，南京路是一支劍，引領(lǐng)我們的城市一路向西發(fā)展。在這個(gè)過(guò)程中，我們的中國資本、中國設計有了越來(lái)越重要的地位。1935年英國的名人錄，記錄著(zhù)金融、醫學(xué)、科教方面的中外名人，都有照片和個(gè)人簡(jiǎn)歷，我找到了一位衡山賓館的設計師，是個(gè)法國人，曾在愛(ài)爾蘭工作的。每個(gè)建筑師他們原來(lái)都有不凡的經(jīng)歷。那時(shí)的上海，涌現了一批歐洲建筑師，他們經(jīng)歷過(guò)一戰，在一戰結束以后歐洲的凋零，使他們來(lái)到上海，展露了才華。然而，在外灘的設計君中，只有一位中國設計者，叫陸謙受，從英國留學(xué)回來(lái)的建筑師，他是中國銀行的御用建筑師。中國銀行的銀行大樓到職工宿舍，到倉庫都是他的作品。
南京路的金城大戲院，現在的黃浦劇院，也是非常知名的。這是近代上海的中國設計師的事務(wù)所設計，叫華蓋事務(wù)所，三俊杰，其中一位是叫陳植，是梁思成先生和林徽因先生在賓夕法尼亞大學(xué)（簡(jiǎn)稱(chēng)賓大）的同學(xué)，另外兩位也是賓大畢業(yè)的，趙琛和童寯。當時(shí)一批的建筑師，先是在中國長(cháng)大，然后到美國、歐洲去讀書(shū)，學(xué)習建筑，把國外最新的建筑理念帶回近代上海。
今天，上海理工大學(xué)校園里就豎立著(zhù)中國建筑師茂飛先生的雕像。他在近代中國建筑史里是一個(gè)有巨大影響力的人。他當年一個(gè)偶然的機會(huì )去了紫禁城，被北京和紫禁城的美深深地打動(dòng)，從而致力于把中國傳統的建筑跟西洋最新的建筑理念和技術(shù)結合起來(lái)。他曾在上海的西橋青年會(huì )發(fā)表過(guò)一段演講，他說(shuō)：隨著(zhù)我越來(lái)越深入地體悟到中國古代能工巧匠杰作的美麗、豐富與尊貴，我就更堅信：為了將古代中國每種的建筑藝術(shù)，從考古的層面轉化為今日鮮活的建筑，其耗費的時(shí)間、金錢(qián)和周折都是值得的，這才是將中國燦爛的遺產(chǎn)保留給中國和世界的方式。這些代表上海建筑名片的設計師，既互相競爭，又互相合作、學(xué)習，我們上海建筑的歷史故事，就是這樣一個(gè)中西文化水乳交融的故事。
編輯：沈海晨 haichenwowo@163.com
