德國浪漫主義的作曲家門(mén)德?tīng)査傻匿撉僖魳?lè )作品及體現著(zhù)德國傳統文化的思想方面，又不失自己的獨特風(fēng)格，自由浪漫富有詩(shī)意的生活氣息，他沒(méi)偶遇古典主義的哲理性和戲劇性的沖突，也沒(méi)有浪漫主義的自由奔放。它的《小調第一鋼琴協(xié)奏曲》是他在協(xié)奏題材方面的開(kāi)山之作，這首曲子于1831年在慕尼黑進(jìn)行首次演奏，門(mén)德?tīng)査蓪λ匿撉賲f(xié)奏曲充滿(mǎn)著(zhù)信心。但在協(xié)奏曲的題材方面仍采用傳統的奏鳴曲式作為快板樂(lè )章，完全摒棄了古典主義時(shí)期協(xié)奏曲的傳統模式，在樂(lè )曲的結束采用開(kāi)放性的阻礙來(lái)結束整個(gè)樂(lè )章。門(mén)德?tīng)査稍跇?lè )曲的創(chuàng )作方式上面另辟蹊徑，對傳統的古典音樂(lè )的背離表現了它卓越的音樂(lè )才華。通過(guò)對門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng )作思想和個(gè)性的全面了解，才能對他的作品有著(zhù)更加全面的把握，也能對于他的作品做出更好的解釋和很好的理解。
一、門(mén)德?tīng)査傻纳?/p>
門(mén)德?tīng)査墒浅錾碛诘聡囊幻髑?，從小出生在一個(gè)富裕有文化的家庭中。父親是位銀行家，從小對他的教育問(wèn)題便十分的關(guān)心，母親多才多藝，對于鋼琴、藝術(shù)方面也有很深的了解，因此門(mén)德?tīng)査傻纳顥l件是十分富有的，在家庭的熏陶和影響之下，他從12歲便跟隨歌德演奏各家各派的音樂(lè )，并能做出解說(shuō)。在26歲是便在歐洲的音樂(lè )中心萊比錫任樂(lè )隊指揮的職務(wù)，并再次創(chuàng )立了萊比錫音樂(lè )學(xué)院，也成為了德國歷史上的第一所音樂(lè )院校。但后來(lái)在失去親人和病痛的折磨下，年僅38歲便與世長(cháng)辭。他留給我們的不僅僅是那些美妙的音樂(lè )和演奏作品，還有他那對音樂(lè )的執著(zhù)的追求。在門(mén)德?tīng)査傻囊簧?，受影響最大的就是浪漫主義的創(chuàng )作手法，浪漫主義的音樂(lè )創(chuàng )作觀(guān)念影響著(zhù)門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng )作方式和方法，對他的創(chuàng )作風(fēng)格產(chǎn)生了不可磨滅的作用。門(mén)德?tīng)査商觳诺膭?chuàng )作方法，把旋律放在了他創(chuàng )作的首位，他熱切希望通過(guò)旋律來(lái)表達自己內心豐富的情感，刻畫(huà)生動(dòng)的音樂(lè )藝術(shù)形象。
二、 門(mén)德?tīng)査伞秅小調第一鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng )作
在1830年的慕尼黑演奏會(huì )上，年輕的門(mén)德?tīng)査膳c英國少女約翰芬·蘭克相識，并產(chǎn)生情愫。在他們的相識過(guò)程中有著(zhù)共同的美好回憶，為了紀念這段美好的記憶，門(mén)德?tīng)査捎?831年回到慕尼黑是用了三天時(shí)間創(chuàng )作了這部音樂(lè )作品，并在慕尼黑的音樂(lè )會(huì )上演奏了這部充滿(mǎn)青春與活力的音樂(lè )作品，并贏(yíng)得了觀(guān)眾的一致好評。它的創(chuàng )作的思想和靈感來(lái)源于他對蘭克真摯的情感，創(chuàng )作的風(fēng)格受傳統音樂(lè )的影響，并崇尚古典音樂(lè )的質(zhì)樸、嚴謹的創(chuàng )作特色。他繼承了古典音樂(lè )思維的嚴謹性和浪漫主義的民間題材，開(kāi)創(chuàng )了音樂(lè )創(chuàng )作的新領(lǐng)域，于是在他內心情感的強烈驅使下，《g小調第一鋼琴協(xié)奏曲》這部作品由此誕生。他對浪漫主義時(shí)期的協(xié)奏曲體裁的發(fā)展是他為協(xié)奏曲的發(fā)展做出的最為突出的貢獻，這也說(shuō)明了門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng )作逐漸成熟并穩步發(fā)展。
三、門(mén)德?tīng)査伞秅小調第一鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng )作特征
1.協(xié)奏曲的結構
在協(xié)奏曲的演奏方式上雖然采用了古典主義協(xié)奏曲的創(chuàng )作手法，但并沒(méi)有被限制在古典主義的框架之內。單獨陳述呈現的方式在這首協(xié)奏曲中被取消，因此在第一樂(lè )章中由雙呈示部的奏鳴方式轉變?yōu)閱纬适静孔帏Q方式。在樂(lè )曲的引子當中，不拘泥于只是給觀(guān)眾一個(gè)預示的作用，而單純只是一部協(xié)奏曲的引子，因此在鋼琴的協(xié)奏曲中引子被得到了充分的利用。經(jīng)過(guò)門(mén)德?tīng)査傻木脑O計，因子變得短小精悍，使主題的引入更加直接引人注目，這也為它后來(lái)的創(chuàng )作奠定了基礎。
2.樂(lè )章之間的連續性
在這部組曲中，每一章的尾部與下一章的引子緊密的聯(lián)系在一起，各個(gè)樂(lè )章合成一起，不斷地被演奏出來(lái)。樂(lè )章之間的連續性增強了作品的完整性和統一性。例如第一樂(lè )章的開(kāi)始以八度為首，進(jìn)行到倒數第九小節時(shí)出現明顯的變化，音量逐漸變小。到倒數第五小節符點(diǎn)音符開(kāi)始出現節奏型，也為下一章的引子和樂(lè )曲奠定了基礎。
四、 門(mén)德?tīng)査伞秅小調第一鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧
1.鋼琴演奏的用力角度
在第一章的引子和主題部分，門(mén)德?tīng)査煞磸褪褂煤拖业囊蛩?，用級進(jìn)的方式進(jìn)行安排，因此演奏者在演奏的過(guò)程中不但要注意把握演奏的速度，還要注意演奏的對演奏力量的恰當使用，避免在演奏的過(guò)程中因肢體原因影響演奏。例如在第一樂(lè )章的7到9節之間的音樂(lè )片段，而后面的音則降低八個(gè)度數來(lái)進(jìn)行演奏，前后的演奏緊密相連。作為先現音，應開(kāi)啟承上啟下的作用，在演奏的過(guò)程中要先強烈而結實(shí)。在演奏的力度上要有十分強烈，因此在演奏時(shí)要有強有力的掌關(guān)節，在整個(gè)和弦的演奏中，完全利用掌關(guān)節的力量，并將力量落在首個(gè)八度的re之上。接下來(lái)的音程均用相同的力度進(jìn)行演奏，把身體的力量靠在身體的前邊，讓演奏出來(lái)的樂(lè )曲干凈利落，在演奏過(guò)程中，如果僅憑指尖的力量是不能完成演奏的還要考身體前臂的相互配合，使得演奏的效果富有力量。在演奏過(guò)程中把肩部放松，避免在演奏過(guò)程中出現手臂酸麻的現象，而是使整個(gè)身心都處于一種放松的階段。在后來(lái)的對和弦的分解中，掌關(guān)節支撐著(zhù)演奏，四個(gè)音階的連續讓演奏方式變?yōu)榱诉B續性的演奏方式。從而呈現出令觀(guān)眾強烈震撼的演奏效果。在第一章樂(lè )章的19-23節中，把鋼琴右手上的符節點(diǎn)，從而點(diǎn)名重音的位置。在演奏符點(diǎn)音符時(shí)，掌關(guān)節要強勁有力，還要輕輕帶出后面的音符，避免盲目添加重音，以防止出現嚴重的菱角特征。在左手演奏時(shí)，不能過(guò)于用力造成音樂(lè )太過(guò)響亮，而是輕輕的撐住架子經(jīng)琴鍵拉起。
2.鋼琴演奏要有力度的變化
在門(mén)德?tīng)査傻闹T多作品中，節奏緩慢舒暢，具有極強烈的浪漫主義氣息，但在第一樂(lè )章的開(kāi)始部分便融入了激昂的情緒，為后來(lái)情緒的發(fā)展做了鋪墊，但為了協(xié)調這種激昂的情緒，演奏者要注意把握演奏的力度的變化。例如在第一樂(lè )章29到31節中，門(mén)德?tīng)査墒褂昧舜罅康囊魳?lè )標示，為了強調每一個(gè)節拍的頭音為主音，演奏者也必須從某一個(gè)角度出發(fā)對這幾個(gè)音作為處理，以在橫向的線(xiàn)條上演奏出美妙的旋律。因此在演奏時(shí)要簡(jiǎn)短有力，不能做過(guò)重的處理在接下來(lái)的演奏中把重心放在左手鍵上，將力度從單音加到雙音。另外右手要輔助這種漸進(jìn)的方式。左手的八度也要增強，因此在演奏時(shí)演奏者的指尖和掌關(guān)節要高度的配合。并在右手上出現弱化的拍子，這樣的演奏方式使得鋼琴的左右手在節拍上互不協(xié)調。在每一個(gè)力度的演奏中，都必須以余音作為收尾，既要確保每一個(gè)音有短音，又要將每一個(gè)尾音作為收尾，這樣演奏出來(lái)的樂(lè )曲才能更加的完美動(dòng)聽(tīng)。
3.鋼琴演奏中情感的表達
在第一樂(lè )章中，樂(lè )曲的風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，主體部分恢弘的氣勢被寧靜柔和的曲調所取代，也取得旋律委婉動(dòng)聽(tīng)，因此演奏者在演奏時(shí)要干凈利落，將演奏者的手指放到鋼琴的左手鍵上，指尖輕輕貼著(zhù)琴鍵，不可用力過(guò)猛，出現聲音過(guò)大，影響了樂(lè )曲的整體效果。為了情感的表達更加的完整，門(mén)德?tīng)査蛇€將樂(lè )曲進(jìn)行多次的調整，在引子的部分降調為B大調，在演奏四節之后，又轉為b小調，并且增強了樂(lè )調的神秘情感。在這一部分的演奏節奏的把握中，演奏者可以適當地放慢演奏的速度，為了完成與之前的過(guò)渡，演奏者可以注意節奏，但不能太過(guò)于放慢節奏，容易導致樂(lè )曲內部樂(lè )調的斷裂，對整個(gè)樂(lè )曲的節奏產(chǎn)生影響。在83-85節中，門(mén)德?tīng)査山?jīng)常使用轉調的方式，使副部的色彩更加的強烈和豐富，把鋼琴演奏中的情感淋漓盡致地表現出來(lái)，讓聽(tīng)眾不禁隨著(zhù)音樂(lè )浮想聯(lián)翩，從而走入藝術(shù)家的思想世界中去。
結語(yǔ)
門(mén)德?tīng)査傻摹秅小調第一鋼琴協(xié)奏曲》作為他的早期的代表作，以其優(yōu)美獨特的風(fēng)格和豐富的內容深受廣大挺重的喜愛(ài)，研究門(mén)德?tīng)査傻某砷L(cháng)經(jīng)歷，對于他的創(chuàng )作和演奏技巧有著(zhù)很大的幫助。門(mén)德?tīng)査傻摹秅小調第一鋼琴協(xié)奏曲》繼承了傳統的古典主義音樂(lè )的同時(shí)又結合了浪漫主義的創(chuàng )作風(fēng)格，他又在自己的基礎上進(jìn)行創(chuàng )新，這對于后世鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng )作有著(zhù)重要的借鑒意義，也為演奏者的演奏水平的提高提供了實(shí)踐的經(jīng)驗。
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作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè )學(xué)院
