被稱(chēng)之為“屏幕教育”的當代大學(xué)生，影視作品在成為他們一種不可或缺的生活方式的同時(shí)，更是以其巨大的影響力對大學(xué)生的生活、思想和行為產(chǎn)生重大影響。勵志影視劇是指描寫(xiě)人物通過(guò)不斷的堅持和努力，克服各種困難，下面是小編為大家整理的觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結【五篇】【優(yōu)秀范文】,供大家參考。
觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結范文第1篇
關(guān)鍵詞：勵志影視劇 大學(xué)生 影響
中圖分類(lèi)號：G645 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9795（2013）03（b）-0141-01
被稱(chēng)之為“屏幕教育”的當代大學(xué)生，影視作品在成為他們一種不可或缺的生活方式的同時(shí)，更是以其巨大的影響力對大學(xué)生的生活、思想和行為產(chǎn)生重大影響。勵志影視劇是指描寫(xiě)人物通過(guò)不斷的堅持和努力，克服各種困難，最終取得成功的電影和電視劇。它作為高校思想政治教育的一種有效手段，彌補了高校思想政治教育領(lǐng)域中相對滯后的勵志教育。對大學(xué)生思維方式的訓練、智慧的啟迪，品格和情感的培養都有著(zhù)極有價(jià)值的教育功能，并對大學(xué)生的情感和行為產(chǎn)生著(zhù)潛移默化的影響。
1 強化大學(xué)生的意志
人的意志總是體現在人的行為活動(dòng)中。意志與情感和認識緊密聯(lián)系，彼此滲透。據訪(fǎng)談結果顯示，很多受訪(fǎng)談的同學(xué)表示在觀(guān)看完勵志影視劇之后，像是上了一次思政課，劇中的人物的成長(cháng)和奮斗，對他們產(chǎn)生了深刻的影響，激勵著(zhù)他們面對困難不放棄。這種借助于影視的榜樣形象，以榜樣的高尚情操和勵志事跡等所進(jìn)行的一種示范性教育是高校思想政治教育領(lǐng)域中的榜樣勵志教育的一種重要且有效的手段。其展現的貼近大學(xué)生心理特征的人物事跡和他們展現出來(lái)的精神，對大學(xué)生產(chǎn)生了教科書(shū)式的影響。第二屆大學(xué)生電影節中，有位大學(xué)生這樣寫(xiě)到：“在觀(guān)看《我的長(cháng)征》時(shí)，淚水在我的眼眶里打轉，可是我咬著(zhù)牙告訴自己不能哭，要像紅軍戰士鋼鐵般的堅強，用事實(shí)來(lái)回報為革命先輩們。學(xué)好知識，敢于拼搏，前仆后繼，繼往開(kāi)來(lái)。以長(cháng)征精神為鑒，作為我們今后學(xué)習的動(dòng)力?！睆挠霸u中我們可以看出，作品中主人公的頑強毅力和堅定信念給他帶來(lái)了很大的震動(dòng)，促使他模仿主人公堅強的意志，并激勵他在今后努力奮斗。
2 形成樂(lè )觀(guān)、上進(jìn)的生活態(tài)度
電影電視還具有一個(gè)重要的功能，宣泄安撫功能。觀(guān)賞影視劇的過(guò)程能對觀(guān)眾的心情起到安撫、慰藉作用。在現實(shí)生活中，人們常常遇到許多不如意的事情，需求的欲望不能夠得到滿(mǎn)足，理想難以實(shí)現，往往處于焦慮中。而在勵志影視劇中雖有困難重重，但最終獲得成功。因此，大學(xué)生觀(guān)賞影片后會(huì )感到心靈得到安慰，情緒得到宣泄，并得到一些奮勇向前的勇氣和信心。影片多傳達一種樂(lè )觀(guān)、積極的人生態(tài)度：《阿甘正傳》里的阿甘，雖然天生愚鈍，但是樂(lè )觀(guān)努力，無(wú)論遇到什么困難都沒(méi)有停止他奔跑的腳步；
《鋼鐵是怎樣煉成的》里保爾柯察金的堅韌和毅力，這些鮮活的人物，作為榜樣無(wú)不激勵著(zhù)當今大學(xué)生不怕困境，戰勝自我，以一顆積極樂(lè )觀(guān)的心態(tài)去面對人生。
3 樹(shù)立積極的價(jià)值觀(guān)
健康向上的影視文化有助于當代大學(xué)生樹(shù)立積極的人生價(jià)值觀(guān)。電影電視里所展現的人的成長(cháng)足跡、一連串精彩的故事情節，無(wú)不在我們的心靈中刻下了深深的烙印，使當代大學(xué)生了解到大量的從我們的課堂里、書(shū)本上所學(xué)不到的知識，潛移默化中幫助大學(xué)生樹(shù)立正確的價(jià)值觀(guān)。在對“觀(guān)看勵志影視作品，對您價(jià)值觀(guān)產(chǎn)生了哪方面的影響？”這一問(wèn)題的回答中，36.43%的同學(xué)認為勵志影視劇幫助他們樹(shù)立的積極的人生觀(guān)；
25.76%的同學(xué)認為他們的親情道德觀(guān)念得到提升；
19.86%的同學(xué)審美觀(guān)得到提升；
還有17.95%的同學(xué)認為觀(guān)看勵志影視劇增強了自己的歷史責任感。例如一些體現愛(ài)國主義的勵志影片《亮劍》《開(kāi)國大典》等，劇中真實(shí)的再現了歷史，對人物刻畫(huà)細膩感人，場(chǎng)面真實(shí)壯觀(guān)，使得他們的愛(ài)國感情得到了共鳴和抒發(fā)，在很大程度上激發(fā)他們的愛(ài)國熱情、增強了民族自豪感；
再如一些關(guān)于青春勵志題材的影視《翻滾吧，阿信》《士兵突擊》等，在西方文化不斷侵入的今天，觀(guān)看這類(lèi)優(yōu)秀題材的青春勵志片能夠有效的幫助大學(xué)生樹(shù)立正確的個(gè)人成長(cháng)觀(guān)。
4 樹(shù)立崇高的信仰
信仰指向人生的目的和方向，它是人們?yōu)橹畩^斗而有可能實(shí)現的目標，在追求理想的過(guò)程既要順應歷史發(fā)展規律的潮流，又要有為理想為奮斗的堅定信仰來(lái)面對現實(shí)中存在的重重阻難，才能使理想變?yōu)楝F實(shí)。影視作品所折射出的世界觀(guān)、人生觀(guān)千差萬(wàn)別，從各方面影響和改變著(zhù)大學(xué)生的思想，以其特有的形式和有利條件，在大學(xué)生的日常生活中扮演著(zhù)越來(lái)越重要的角色，它以其獨特的影響力日益成為學(xué)生們重要的思想源泉、心理依托和感情寄托的對象。隨著(zhù)社會(huì )的多元化，一些大學(xué)生開(kāi)始重新思考信仰，他們在內心深處需要有一種東西去引領(lǐng)，有一種精神去指引。勵志影視劇的題材風(fēng)格雖各不相同，但有一條是共同的，它們都會(huì )傳遞給人一種正能量，能夠激發(fā)一個(gè)人的生活熱情和工作學(xué)習熱情，促使人們奮發(fā)向上的一種精神。勵志影視劇所傳遞的這種追求和精神是一個(gè)國家民族振興發(fā)展、大學(xué)生健康成長(cháng)所不可或缺的。
勵志影視作品為高校培養大學(xué)生社會(huì )主義核心價(jià)值觀(guān)教育提供了生動(dòng)可信的教材。真正的藝術(shù)，總是隱喻著(zhù)對生活、對現實(shí)或對生命的最為深切的印象和感受，它以靈魂和精神的力量深入到人類(lèi)感性世界的深處，幫助我們恢復對生活的感覺(jué)，把一種新的能量灌輸給我們，引領(lǐng)我們進(jìn)入日常生活的超越性境界。那些愛(ài)國主義思想影片、那些信仰教育影響等等，都作為素質(zhì)教育的一部分，影響著(zhù)大學(xué)生，激勵著(zhù)他們堅強、堅持、不拋棄不放棄。勵志影視劇所描繪的各種各樣的積極的人物角色，所展現出的五彩繽紛的世界，使大學(xué)生學(xué)習到很多從當今的課堂上、書(shū)本里學(xué)不到的知識，潛移默化的為當代大學(xué)生正確的人生信仰提供了正確的導向。高校應該充分利用勵志影視作品這一思想政治教育的有效載體，對大學(xué)生進(jìn)行有效地教育，實(shí)現大學(xué)生的全面發(fā)展。
參考文獻
[1] 胡淑英，胡斌.電影藝術(shù)中的勵志教育[J].電影評介，2010（20）：32-33.
觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結范文第2篇
經(jīng)典的勵志電影《當幸福來(lái)敲門(mén)》，向觀(guān)眾展示了美國人民對美好生活的追求和向往。依靠豐富感人的故事情節，電影初期的大力宣傳和精彩的劇情，使該影片贏(yíng)得了全世界的廣泛好評。影片本身敘述了一件平凡的故事，一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)員為了自己的夢(mèng)想而苦苦追求，也許這樣的故事在每個(gè)人身上都會(huì )發(fā)生，但影片本身卻被好萊塢的影視導演賦予了歐美社會(huì )勵志精神的價(jià)值觀(guān)，體現出社會(huì )意識的走勢。本篇美國電影論文從多方面進(jìn)行探討，來(lái)解析美國勵志電影的價(jià)值與影響。
一、電影本身的情節魅力
作為經(jīng)典的美國尋夢(mèng)電影，《當幸福來(lái)敲門(mén)》向人們展示了營(yíng)銷(xiāo)員成長(cháng)背后的心酸歷程。這部影片的故事情節以真實(shí)的生活為背景，以現實(shí)人物的親身經(jīng)歷作為劇本改編而成?？死锼?middot;加德納，作為電影中小營(yíng)銷(xiāo)員的他，在現實(shí)生活中早已成為一位有名的投資家，通過(guò)他的自我敘述，也使得電影中自己的形象更加豐滿(mǎn)而具有魅力。電影背景發(fā)生在陷入經(jīng)濟衰退的美國，每個(gè)人都渴望能夠有穩定的工作和生活，而為自己的夢(mèng)想堅持努力著(zhù)，這是當時(shí)美國社會(huì )新的轉折和起點(diǎn)，使得此部影片擁有極高的社會(huì )價(jià)值。影片刻畫(huà)了在當時(shí)被失業(yè)與碰壁籠罩的社會(huì )中，美國人民流離失所，多數人民為了生活四處求職。作為一名黑人的克里斯·加德納，同樣也遭受著(zhù)如此悲慘的經(jīng)歷，更加痛心的是他的老婆琳達忍受不了如此慘淡的生活，拋棄了他與五歲大小的兒子，生活的黑暗就這樣纏繞在克里斯·加德納的身上。
面對各種挫折與失敗的克里斯·加德納，為了自己的夢(mèng)想堅持不懈地努力著(zhù)，然而上帝也并沒(méi)有拋棄他，而是給了他一個(gè)選擇的權利。一個(gè)需要半年的時(shí)間來(lái)實(shí)習的公司，在這期間他沒(méi)有工資，20個(gè)人當中也只有一個(gè)人將被雇用，他可以選擇堅持或者放棄，他看到與自己一同受累的兒子，想到他們父子倆的將來(lái)，毅然接受了如此嚴酷的考驗。為了能夠繼續活下去，在這半年的時(shí)間里，他走遍了所有醫院推銷(xiāo)并賣(mài)掉自己的骨密度掃描儀來(lái)?yè)Q取生活費用。
殘酷的生活總是對他不依不饒，當他左右奔波掙錢(qián)來(lái)養活父子倆時(shí)，一份突如其來(lái)的稅收單出現在他的面前，由于他無(wú)法支付租房子的錢(qián)，被房主從公寓攆了出來(lái)。父子兩人無(wú)家可歸，就睡在地鐵站、收容所、公共廁所，任何一個(gè)可以暫且棲身的地方。生活的窮困讓克里斯無(wú)比沮喪，沉重的壓力也迫使他流出淚水，但為了自己孩子的未來(lái)，為了自己的信仰，克里斯咬緊了牙關(guān)，依舊努力堅持。他拼命提前結束自己在公司的實(shí)習，為了能有一個(gè)好的容身場(chǎng)地，他日復一日地到教堂祈求住所?？死锼蛊谂文軌蛟缛战Y束這痛苦的生活，而現實(shí)卻殘忍地玩弄他一次又一次。對于克里斯的遭遇，在尋求夢(mèng)想的道路上的重重失敗，他不時(shí)地會(huì )思考，上帝為什么對他這樣不公，為什么生活會(huì )如此狼狽？但是他始終堅信，只要自己今天足夠努力，幸福終究會(huì )來(lái)敲自己的房門(mén)，即便生活總是不盡如人意，無(wú)論如何也要堅強地邁出自己的每一步?？死锼褂盟軌蛳氤龅乃蟹椒▉?lái)節約生活費用，但老天卻故意讓他的掃描儀失竊，讓他再次受到殘酷世界的打擊，逼他走上一條通往絕望的道路。然而再殘酷的現實(shí)都無(wú)法擊破克里斯堅強的內心，憑借他心中堅守的信仰，為了自己孩子今后的幸福生活，他再次無(wú)視現實(shí)的殘酷，靠自己的雙手推開(kāi)殘忍生活的阻擋，深信自己終有一天能夠到達幸福的彼岸。
他挺過(guò)了半年的艱苦生活之后，終于贏(yíng)得了公司的認可，在眾多的競選人當中脫穎而出，被公司聘用。他也通過(guò)了上帝對他的重重考驗，在這黑暗的時(shí)期中茁壯成長(cháng)，終于成就了自己的股票經(jīng)紀人一職，并創(chuàng )辦了屬于自己的公司。在結尾，幸福來(lái)到了克里斯的面前，為他的執著(zhù)和堅強，敲出悅耳動(dòng)人的響聲。
二、電影中時(shí)代背景的透徹解析
放眼其他類(lèi)似的勵志影片，例如《洛奇》敘述了一個(gè)無(wú)名拳手洛奇·巴布亞經(jīng)過(guò)自己的不懈努力，突破重重難關(guān)，終于獲得與世界拳王阿波羅·克里德?tīng)帄Z冠軍的故事，和《奔騰年代》中生活在美國大蕭條時(shí)期的查爾斯·霍華德，從一名自行車(chē)修理工成長(cháng)為汽車(chē)富商的艱辛歷程一樣，都是典型的歐美追夢(mèng)電影。如同大多數的歐美勵志電影，這部講述營(yíng)銷(xiāo)員成長(cháng)的影片，在內容方面也并沒(méi)有給人太強的新鮮感。生活艱辛的克里斯，在起點(diǎn)方面就遠遠地落在了別人的后面，加上他本身是一名黑人的身世，使得他在周?chē)说难壑酗@得如此渺小，殘酷的現實(shí)還不斷地給他沉重的打擊，在多重困苦的情況下施加壓力。盡管生活如此不盡如人意，克里斯都沒(méi)有想過(guò)要停止對自己夢(mèng)想的追求。在這樣追逐夢(mèng)想的道路中，充滿(mǎn)了噩夢(mèng)與荊棘，克里斯滿(mǎn)身傷痕，只要還有最后一口氣，他都要支撐著(zhù)自己殘破的身軀堅強地走下去。他也曾流下過(guò)絕望的淚水，但每當他看到自己懷抱中的孩子，心中都會(huì )燃起昂揚斗志?，F實(shí)也將會(huì )臣服于他的腳下，依靠堅實(shí)的信仰與無(wú)數的付出，他終于成就了人生中最為輝煌的時(shí)刻，幸福也來(lái)到他的面前，給了他美滿(mǎn)安逸的結局。
然而許多的勵志電影在內容方面都顯得相似，各種追夢(mèng)的故事被導演們反復改編，而亞洲導演的思維也受到了歐美的影響，拍攝出了中國版本的歐美勵志電影，并無(wú)創(chuàng )新可言。在外國文化的入侵之下，中國電影導演并沒(méi)有進(jìn)行深刻的反思，歐美勵志電影之所以如此成功的關(guān)鍵究竟從何而來(lái)。好萊塢電影導演的頭腦總是睿智的，他們將美國人民的現實(shí)生活融入電影當中，描繪主人公內心世界的精神面貌，同時(shí)也替代了美國社會(huì )的精神面貌，體現出社會(huì )意識的大概走向和每個(gè)人思維的方向。影片的上映有利于增強社會(huì )民族的自信感，擺脫現實(shí)對自身的約束，增強人民心中積極向上的意識，成為每個(gè)人對自己夢(mèng)想追求的基礎。也為不同社會(huì )背景下的人民，敞開(kāi)了堅強與自信的大門(mén)。
經(jīng)過(guò)各部勵志電影累積而成的臺階，使得《當幸福來(lái)敲門(mén)》這部影片榮獲勵志經(jīng)典的冠軍稱(chēng)號，然而如此平凡的勵志故事為何卻擁有著(zhù)如此之大的影視魅力，這是每位觀(guān)眾心中類(lèi)似的疑問(wèn)。這一切都與電影背后的時(shí)代背景有著(zhù)極為重大的聯(lián)系，電影講述的故事處于美國社會(huì )陷入衰敗與蕭條的時(shí)期，每個(gè)人都被社會(huì )的失落和絕望所籠罩。在這樣的背景與氣氛的烘托之下，每個(gè)人心中的夢(mèng)想都變得極為渺茫，社會(huì )急切地渴望能夠有一盞燈來(lái)引領(lǐng)人們內心前進(jìn)的方向，電影《當幸福來(lái)敲門(mén)》中克里斯堅定的信仰與頑強的精神便是這盞引路燈。如同克里斯在流下絕望的淚水時(shí)，進(jìn)行了關(guān)于自己人生夢(mèng)想的思考，當時(shí)的社會(huì )也應如此進(jìn)行一次大徹大悟的反省。正因為當時(shí)國家毫無(wú)目標的發(fā)展，帶給了人們迷茫的生活，才使得這部影片更加具有現實(shí)的價(jià)值和意義。影片里的主人公遇到了挫折，與其他勵志電影相比，是最為嚴重和殘酷的，折射出現實(shí)社會(huì )將會(huì )步入一個(gè)更為黑暗的時(shí)期。除了電影中克里斯與殘酷生活的相抗爭之外，好萊塢電影導演也將親人之間的感情表現得淋漓盡致，這是相比于同級別的影片中所不具有的故事情節，也使得這部影片的魅力大大增強，引起觀(guān)眾內心深處的共鳴，對美國社會(huì )的衰敗而感到默默悲哀。
三、電影中主人公的精神內涵
此部影片講述的是克里斯·加德納作為一名營(yíng)銷(xiāo)員時(shí)悲慘的人生經(jīng)歷，通過(guò)好萊塢電影的精致刻畫(huà)，讓該部影片具有深刻的社會(huì )精神觀(guān)念，更為輕松地融入每個(gè)人的現實(shí)生活中?！懂斝腋?lái)敲門(mén)》這部電影擁有著(zhù)多重的含義與價(jià)值，需要以獨特的分析方法來(lái)進(jìn)行研究。影片情節向觀(guān)眾展示了逐漸陷入衰敗的美國現狀，城市隨處可見(jiàn)失業(yè)與碰壁的現象，人們頭頂巨大的壓力艱苦地生活著(zhù)，克里斯也是其中的小角色，他沒(méi)有良好的家庭條件，并且作為一名黑人的他顯得格外悲慘。這樣的情節引起了觀(guān)眾對主人公的理解與同情，對于當時(shí)社會(huì )面貌的責罵與不滿(mǎn)，這也正是此部電影的獨到之處。當觀(guān)眾對社會(huì )現實(shí)進(jìn)行思考的同時(shí)，電影還表達出渺小的人物實(shí)現夢(mèng)想的不可能性。如此絕望的故事情節，使得克里斯強大的精神面貌變得尤為重要，體現出主人公對自己人生思索的正確觀(guān)念。
克里斯不僅擁有著(zhù)常人難得的奮斗精神，還擁有著(zhù)對自己的兒子默默付出的偉大父愛(ài)。他所追求的夢(mèng)想是希望自己與兒子同樣能夠過(guò)上幸福的生活，在每個(gè)人的眼中，這樣的精神是無(wú)私的，這一精神在如此的社會(huì )生活中也顯得十分寶貴。在美國社會(huì )被迷茫所籠罩的這個(gè)時(shí)期里，人們心中的信仰也被殘酷的現實(shí)所動(dòng)搖，而作為黑人出身的克里斯來(lái)說(shuō)，他沒(méi)有如同他人一樣的學(xué)位憑證，而他卻能將自己的信仰堅守得如此牢固，全得力于他本身的頑強不畏挫折的精神，這是當時(shí)社會(huì )每個(gè)人都應該支持與學(xué)習的。
四、電影中社會(huì )價(jià)值的趨勢與方向
每一部勵志電影中的主人公都是應該被贊賞的，無(wú)論內容情節真實(shí)與否，電影都會(huì )在結局給人以深刻的道理和反思。好萊塢導演將這部電影用多重鏡像的方式，來(lái)向觀(guān)眾呈現出克里斯與生活中的惡魔相抗爭的過(guò)程，作為經(jīng)典勵志電影的代表作，無(wú)論是情節方面還是事情本身，都使得這部影片無(wú)可挑剔。觀(guān)眾在對影片中所表達的社會(huì )價(jià)值趨勢做透徹分析時(shí)，也應對像克里斯一樣的追夢(mèng)人做出思考。
從影片的多方面分析，最為重要的一點(diǎn)，就是主人公克里斯對自己理想中生活的不懈努力。他的付出與父愛(ài)，一直伴隨在他成長(cháng)的每個(gè)過(guò)程當中，即便他所遇到的困難是如此巨大的，他都沒(méi)有停下過(guò)前進(jìn)的腳步。從如此悲慘的經(jīng)歷中，折射出了一位黑人父親自身所擁有的強大精神，他接受生活對他的挑戰，他也同樣堅信，如此殘酷的現實(shí)能夠使他成為一名頂天立地的偉人，于是他目光依舊向前，毫不猶豫地走下去。他所擁有的人生價(jià)值，也將代表著(zhù)當時(shí)美國社會(huì )的價(jià)值;他所做出的選擇，也預示著(zhù)社會(huì )價(jià)值的趨勢。如果沒(méi)有人民心中的崛起精神，社會(huì )也將會(huì )變成一個(gè)沒(méi)有靈魂的軀殼。從一方面看，主人公在追逐夢(mèng)想的道路上執著(zhù)向前;從另一方面看，克里斯的頑強體現出一個(gè)社會(huì )乃至整個(gè)民族的不息精神。通過(guò)影片的多重藝術(shù)手法，無(wú)論在票房方面，還是在電影本身的魅力方面，都使該影片取得了勵志電影前所未有的偉大成就。
觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結范文第3篇
[關(guān)鍵詞] 美國；
勵志體育電影；
文化透視；
《洛奇》
體育電影作為一種類(lèi)型電影歷來(lái)不缺少忠實(shí)的影迷。體育電影常能激發(fā)人們對于體育的熱情，營(yíng)造激情、鼓舞與振奮的熱烈氛圍，特別是體育影片中個(gè)人經(jīng)過(guò)拼搏與抗爭，終于得以完善自我、超越自我等諸多因素，賦予了體育電影以旺盛的經(jīng)久不衰的生命力和魅力。體育電影作為電影的一個(gè)主題類(lèi)別， 在西方具有較高的社會(huì )地位和受眾影響力。
作為全球最著(zhù)名的影視娛樂(lè )基地，被譽(yù)為世界“夢(mèng)工場(chǎng)”的美國好萊塢迄今為止拍攝的體育題材電影已逾上百部。由于體育電影題材的特殊性，決定了體育電影自身的獨特性。它更強調其畫(huà)面性，通常是富有節奏的，快速的，動(dòng)感十足的。畫(huà)面具有很強的可觀(guān)賞性，使得影片更多的局限于視覺(jué)等感官刺激上，相對缺乏更深刻的價(jià)值意蘊和具有社會(huì )現實(shí)意義的價(jià)值反思等。雖然體育電影很難獲得藝術(shù)上的認可，但作為跨越語(yǔ)言和不同文化的一種溝通方式，體育電影在接受性上，又具有其獨一無(wú)二的優(yōu)勢。好萊塢體育電影既是美國文明使者，又是美國精神的化身，因此成為傳播其文化價(jià)值理念的最佳載體。
拳擊運動(dòng)從體制和技術(shù)上講，在西方發(fā)展得相對完善，該項運動(dòng)體現出的野性、競爭和對抗等，與西方人對激情與力量的理解又相契合，加之本身的觀(guān)賞性和娛樂(lè )性，拳擊類(lèi)體育電影更加容易贏(yíng)得影迷青睞，其中“只要肯努力就能當總統”的美國式夢(mèng)想，勵志勵行，催人上進(jìn)的激情鼓勵，更是給影片增添了許多魅力。因此，有關(guān)拳擊運動(dòng)的題材在美國勵志體育電影中占據著(zhù)重要位置。拍攝于1976年的，以拳擊為題材的影片《洛奇》講述了生活在貧民窟的洛奇通過(guò)個(gè)人奮斗與艱苦磨礪，終于在拳壇上實(shí)現理想的故事。該影片成為70年代全球賣(mài)座最佳的影片之一，并于1977年獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演和最佳剪輯3項金像獎。集編劇、導演與主演于一身的西爾維斯特·史泰龍從名不見(jiàn)經(jīng)傳的小演員，一躍成為好萊塢電影史上最燦爛的一顆明星，被全球影迷強力追捧多年。其后，《洛奇》又相繼推出5部續集，歷時(shí)30年，成為電影史上罕見(jiàn)的經(jīng)典系列電影傳奇?！堵迤妗愤@部影片充分體現了美國精神，詮釋了美國文化。本文便是嘗試以此出發(fā)，以美國好萊塢著(zhù)名的體育影片《洛奇》為例，從文化的角度來(lái)透視美國勵志體育電影。
一、身體：一種文化符號
體育電影以人類(lèi)身體反映在體育價(jià)值觀(guān)上的審美構形和美學(xué)魅力為自然界面，來(lái)表現人類(lèi)堅忍頑強、奮勇拼搏、超越自我、追求夢(mèng)想的勵志主題，從而描繪人類(lèi)社會(huì )個(gè)人的命運與文化狀態(tài)。[1]在影片《洛奇》中，觀(guān)眾經(jīng)常能夠看到這樣的畫(huà)面，在僅有20 平方英尺左右的拳臺上，兩個(gè)拳手著(zhù)上身，露出強健的肌肉，其一舉一動(dòng)，每一次進(jìn)攻和退守，其形體姿態(tài)的變化無(wú)不顯露出力量與速度的性感。
在影片《洛奇》中，身體作為一種文化符號，折射出的正是美國強大的文化優(yōu)勢以及在這種優(yōu)勢下的自豪感。影片一開(kāi)始進(jìn)入視野的就是拳擊臺上洛奇與一個(gè)拳手打得不可開(kāi)交，兩人身體的對抗刺激著(zhù)臺下觀(guān)眾的神經(jīng)，拳臺上下一片嘈雜。臺上兩人的對攻異常激烈，不時(shí)纏抱在一起，特寫(xiě)鏡頭對準了洛奇寬闊的肩膀和健美的胸肌，讓人由衷地佩服其體格的強健，給人帶來(lái)強大的視覺(jué)沖擊力。男性身體的強健美在體育電影中是一個(gè)不可或缺的看點(diǎn)，在美國文化中，男性的魅力首先來(lái)自其身體的強壯。史泰龍作為一個(gè)典型的銀幕硬漢，其魅力首先在于身體的魅力，而這種富有力量、富有朝氣的身體審美背后映射出的正是美國文化上的自豪感，而人的身體本身作為物質(zhì)與精神的結合，正是這種自豪感的最恰當的載體。當洛奇與拳王決戰之前，在空無(wú)一人的比賽場(chǎng)地凝神地望著(zhù)自己的宣傳海報時(shí)，海報中洛奇像戰士一樣擺好架勢隨時(shí)準備投入戰斗，即使是面對比自己強大的多的對手亦面無(wú)懼色，這一刻，海報中的洛奇象征著(zhù)洛奇的精神想象，一個(gè)強壯而有力的自己，他要告訴人們“我”并不是一個(gè)蹩腳貨。因此，對身體美的認可和贊美既體現了美國文化上的自豪感，同時(shí)也表現了美國文化中的征服欲。
另外，當洛奇面對強敵時(shí)，其身體所詮釋的又是別樣一種美國文化價(jià)值觀(guān)：一方面洛奇敢于接受挑戰，表現其過(guò)人的勇氣；
另一方面當身體面對重壓打擊下，洛奇展現出驚人的意志力，其堅韌和不屈令人贊嘆。洛奇與重量級黑王阿波羅的戰斗可以說(shuō)是全劇中最慘烈的一場(chǎng)比賽，洛奇苦苦支撐了13個(gè)回合，他面部浮腫，臉上都是血跡，一只眼睛已經(jīng)腫得快睜不開(kāi)，被重拳擊倒后勉強靠著(zhù)意志力搖晃著(zhù)艱難爬起，直到第14局末尾才抓住機會(huì )給阿波羅的肋部以?xún)春莸膿舸?。?5局，也就是最后一個(gè)回合，洛奇與阿波羅出場(chǎng)，拳臺之外昏暗的背景中洛奇的宣傳海報分外醒目，洛奇開(kāi)場(chǎng)就以勾拳繼續打擊阿波羅肋部，直打得拳王無(wú)還手之力，全場(chǎng)山呼海嘯一樣響起“洛奇！”，觀(guān)眾為之沸騰了。比賽結束的鐘聲挽救了阿波羅，而洛奇雖以點(diǎn)數惜敗，但其勇氣和堅忍不屈的精神感染了在場(chǎng)的所有觀(guān)眾，身體作為一種文化符號完美的體現出美國勵志體育電影中勇氣和不屈服的美國文化價(jià)值觀(guān)。
二、傳奇：濃郁的英雄主義情結
美國體育電影中，英雄人物集中體現了美國的文化理想，尤其是美國文化中濃郁的英雄主義情結。一方面，對英雄的崇拜來(lái)自于美國清教主義中自我是“上帝選民”傳統觀(guān)念的繼承。[2]美國人的開(kāi)拓精神，個(gè)體獨立精神以及強烈的救世主意識等很大程度上都源于此。而這正是英雄人物的所有特征。另一方面，平凡相對固定不變的生活也使人們希望看到平凡人的不平凡經(jīng)歷。影片《洛奇》恰恰講述的是小人物洛奇的傳奇故事。洛奇居住在費城，其出身卑微，靠幫別人討債和打拳來(lái)獲得微薄收入，正是他的市井小人物形象，才使他更易為受眾接受，也為其成為平民英雄埋下伏筆。恰逢重量級拳王阿波羅巡回訪(fǎng)問(wèn)來(lái)到費城，其經(jīng)紀人安排他與費城當地拳手比賽，要求選手沒(méi)有名氣，以此舉來(lái)體現拳王的平易近人，最終選中了洛奇，這是競技體育電影常用的橋段，弱小的洛奇對陣強悍的阿波羅吊足了觀(guān)眾的胃口。
洛奇在強大壓力下沒(méi)有放棄，而是開(kāi)始刻苦訓練，對著(zhù)凍肉揮拳擊打。比賽過(guò)程可以用慘烈形容，洛奇處于被動(dòng)的情況下堅持了13局，被打得面目全非。第14局出現了比賽的轉折，洛奇被阿波羅的重拳擊倒，靠意志力站起來(lái)繼續戰斗，連阿波羅也不敢相信他還能站起來(lái)繼續打。正是這局最后幾秒，洛奇抓住機會(huì )猛擊阿波羅肋部，致其內傷，使比賽走勢陡然生變。第14局的描寫(xiě)略有夸張，當然這也是小人物積聚足夠力量向英雄邁進(jìn)的必要過(guò)程。第15局，洛奇發(fā)起了猛攻，阿波羅眼看要被擊倒，而比賽結束的鐘聲解救了他。第15局是全劇的高潮，洛奇雖以點(diǎn)數惜敗，但他贏(yíng)得了觀(guān)眾，成為費城家喻戶(hù)曉的人物，完成了從小人物到英雄的蛻變，英雄主義在這里表現得淋漓盡致?？v觀(guān)影片，英雄主義令少數夸張情節也顯得合情合理，隨著(zhù)洛奇的一戰成名，體育競技電影把美國文化中英雄主義情結展現得淋漓盡致。
此外，從影片中體現的英雄主義又不是單純的勝利主義。它更提倡精神上的超越和心靈上的成長(cháng)，更看重人的個(gè)人價(jià)值的實(shí)現和追逐理想實(shí)現的過(guò)程。主人公追求的都是個(gè)人榮譽(yù)， 自我中心， 創(chuàng )新精神和個(gè)性自由， 個(gè)人榮譽(yù)感是被放在第一位的。
三、商業(yè)：無(wú)處不在的隱形伴侶
在影片《洛奇》中，人們所看到的是貧窮小子靠艱苦的磨礪與不屈的意志戰勝強大對手的英雄史詩(shī)般的壯舉。這也是美國文化中所經(jīng)常標榜的小人物創(chuàng )造大奇跡的豪邁的樂(lè )觀(guān)主義精神的最集中體現。但如果再進(jìn)一步分析《洛奇》這部電影，會(huì )發(fā)現在現實(shí)社會(huì )中只擁有一個(gè)健碩的體魄、一腔熱血和堅忍的實(shí)踐還是不夠的，大部分為理想而奮斗的人依然平凡，直到離開(kāi)這個(gè)世界時(shí)，仍然默默無(wú)聞。人的能力所及的范圍總是有限的，人的自由和選擇總是受到各種限制。尤其是受商業(yè)規則的高度制約。在商業(yè)高度發(fā)達的美國，無(wú)論是電影還是體育，都被牢牢地納入到商業(yè)的運行體系當中。
洛奇是一個(gè)被選中的幸運者。而選擇規則恰恰在于其背后的商業(yè)因素。影片伊始，洛奇是一個(gè)破落的拳手形象，他參加沒(méi)名氣的小比賽，還為勝利而得意。他幫高利貸討債，教練亦對他不抱希望。然而重量級拳王阿波羅·克里德幫他開(kāi)啟了一扇幸運之門(mén)。由于對手因傷退出，拳王突然想尋找一個(gè)“灰姑娘”級的選手來(lái)參加這次為美國國慶慶典而舉行的比賽。洛奇在拳壇默默無(wú)聞，而又恰是意大利移民混血身份。他無(wú)疑是個(gè)最佳選擇。拳擊比賽并不是以實(shí)力來(lái)確定對手，而是為了實(shí)現宣傳效應，獲得商業(yè)利潤。拳王自己也完全將這場(chǎng)比賽視為一場(chǎng)作秀的商業(yè)活動(dòng)。因此，洛奇能夠獲得這樣一個(gè)機會(huì )，并不在于他平日的嚴于律己、刻苦訓練和時(shí)刻準備著(zhù)的頭腦，而更多的是出于偶然性，其背后是商業(yè)規則在推動(dòng)的結果。從這個(gè)意義上說(shuō)，美國文化中的自由與普通人實(shí)現夢(mèng)想的奇跡恐怕更多只能是一個(gè)口號和不難以實(shí)現的愿望。
同樣，就體育電影《洛奇》本身帶給人們的神話(huà)而言，也是由幕后商業(yè)權力機構所一手締造的。史泰龍在《洛奇5》的劇本中，寫(xiě)入了主人公洛奇在街頭中戰死的一幕。影片最后以《洛奇1》中，主人公高舉雙臂屹立在樓梯頂端的造型中漸漸淡出。然而，這個(gè)結尾卻招致了一片抗議之聲?！昂翢o(wú)疑問(wèn)的說(shuō)，體育是電影的中心，因為體育是美國的中心。并且，他們之所以被制作，是因為他們被證明是有經(jīng)濟利益的?！盵3]因此，《洛奇》作為一種商業(yè)潮流，在觀(guān)眾還愿意消費的時(shí)候是不能死去的。明星雖然有很大程度上的自由，但必須是以不犧牲商業(yè)利潤為準則。而當兩者發(fā)生沖突時(shí)，便只能犧牲自由了。
綜上所述，美國體育勵志類(lèi)電影中的文化所體現的正是美國主流文化價(jià)值觀(guān)，亦是美國文化的再現。它通過(guò)塑造極富張揚的個(gè)性人物，傳達一種力量、征服感、自豪感以及英雄主義情懷，激勵人們?yōu)槔硐攵床?，?shí)現個(gè)人的價(jià)值和自由。同時(shí)，體育電影中亦透射出美國社會(huì )濃郁的商業(yè)文化氣息，經(jīng)濟利益和規則成為制約獨立精神的一大障礙。
[參考文獻]
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[2] 馮葦.好萊塢體育電影與美國體育文化[J].體育文化導刊，2011（12）.
觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結范文第4篇
摘 要：本文通過(guò)對微電影廣告劇本的研究，總結，將微電影廣告按照不同的標準給予了不同的分類(lèi)。文章運用使用與滿(mǎn)足理論分析總結出愛(ài)情題材的，勵志類(lèi)的，時(shí)尚娛樂(lè )類(lèi)是受眾最喜歡的微電影。
關(guān)鍵詞：微電影 廣告 劇本
微電影從2010年正式誕生以來(lái)就備受關(guān)注，最初的微電影只是對社會(huì )現象惡搞，是純粹學(xué)院派的學(xué)生習作，接著(zhù)隨著(zhù)微電影的火爆，微電影被各大廣告商看重，微電影廣告營(yíng)銷(xiāo)成為了繼電視劇植入廣告之后的又一波營(yíng)銷(xiāo)新浪潮。關(guān)于微電影廣告的營(yíng)銷(xiāo)模式已經(jīng)有很多學(xué)者做了大量的研究，筆者通過(guò)對目前市面上的近500部點(diǎn)擊率頗高的微電影廣告劇本的研究，分析，總結，得出如下結論。希望本研究對廣告主以及微電影廣告劇本策劃人員有所幫助。
一、微電影廣告按故事情節分類(lèi)
按照微電影廣告的故事情節分類(lèi)，微電影廣告可劃分為：搞笑類(lèi)，驚險類(lèi)，小清新類(lèi)和其它綜合類(lèi)。
（一） 搞笑類(lèi)
這類(lèi)微電影廣告有個(gè)特征，它具有搞笑，幽默，滑稽，無(wú)厘頭等特征，這類(lèi)微電影廣告比較受受眾歡迎，尤其是在微電影廣告營(yíng)銷(xiāo)前期，搞笑，幽默幾乎成了微電影廣告的唯一特征，一時(shí)間微電影廣告市場(chǎng)笑倒一片，最突出的例子是七喜的微電影廣告圣誕許愿系類(lèi)，中獎率系列，這兩個(gè)系列的廣告點(diǎn)擊率都非常高。片中不斷加入的惡搞，調侃，穿越等引來(lái)一片笑聲。
（二） 驚險類(lèi)
這類(lèi)微電影廣告的特征是充分吸收了警匪片中的驚險元素，如凱迪拉克的《一觸即發(fā)》，劇情通過(guò)90秒的“微時(shí)間”講述主角吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉送至安全地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角Lisa施展調虎離山等計策，幾經(jīng)周折最終成功達成目標。全片場(chǎng)面宏大，制作精良，也是第一部大制作的網(wǎng)絡(luò )微電影，堪稱(chēng)微時(shí)代的里程碑。
（三） 小清新類(lèi)
快消行業(yè)或女性產(chǎn)品為了使品牌與廣告營(yíng)銷(xiāo)內涵貼合，一般會(huì )選擇這一類(lèi)型的微電影劇本，如ECCO鞋的《愛(ài)步愛(ài)我》，益達口香糖的酸甜苦辣系列，水果啤酒果微醉，泡芙小姐系列，康師傅茉莉花茶星座系列等。這些微電影廣告的特點(diǎn)是大多啟用外形靚麗的俊男靚女擔當主演，故事以愛(ài)情為主要線(xiàn)索，以此賦予產(chǎn)品的品牌情感內涵。
（四） 其他類(lèi)
除了以上的三個(gè)主要類(lèi)別，還有一些其他綜合型的微電影廣告，如聯(lián)合利華旗下產(chǎn)品凌仕男士香氛系列廣告，劇本采用的就是夸張另類(lèi)的表現手法，系列影片中不斷出現美女妖嬈，男人如何增加魅力等內容，該品牌甚至還啟用了由于“艷照門(mén)”被封殺的香港藝人陳冠希，劇本表現非常大膽，夸張。
二、微電影廣告按題材分類(lèi)
根據微電影廣告的題材，可以將微電影廣告分為：愛(ài)情題材，大愛(ài)題材，親情題材，勵志題材。
（一） 愛(ài)情題材
愛(ài)情是人類(lèi)永恒的主題，廣告商似乎對愛(ài)情題材的微電影廣告非常偏愛(ài)，據統計以愛(ài)情題材拍攝的微電影廣告占所有微電影廣告的六成以上。例如，有道云筆記情人節推出的失憶愛(ài)侶重拾昔日真情，康師傅茉莉花茶星座系列，桔子酒店星座系列，益達口香糖的酸甜苦辣系列等，其中益達口香糖微電影廣告講述了男主角在沙漠加油站邂逅女主角，兩人共同經(jīng)歷了生活中的酸甜苦辣，最終有情人終成眷屬的故事。雖然故事情節并沒(méi)有太多的創(chuàng )意，但是男女主人公的小清新浪漫和演員的出色表演也為這部愛(ài)情題材的微電影加分不少。
（二） 勵志題材
勵志題材的微電影如百事淘寶的《為渴望而創(chuàng )》，大眾銀行的《夢(mèng)騎士》，其中《夢(mèng)騎士》講述了五個(gè)平均年齡已逾80的老人在人生暮年追逐夢(mèng)想的勵志感人故事。片中五位老人用六個(gè)月的時(shí)間創(chuàng )造生命奇跡，完成騎摩托車(chē)環(huán)島（臺灣島）旅行的愿望，再一次證明了人為夢(mèng)而活的人生哲理。
作為“2011首屆微電影節”的最大贏(yíng)家，《夢(mèng)騎士》的成功有目共睹。無(wú)論是對活著(zhù)與暮年的思考，還是對夢(mèng)想與生命的啟示，其帶來(lái)的感觸與震撼，都促使《夢(mèng)騎士》成為2011最成功的微電影之一。
（三） 親情系列
主打溫馨親情牌的微電影廣告如筷子兄弟拍攝，雪佛蘭贊助的《父親》，講述的男主人公肖大寶的成長(cháng)故事，大眾銀行的《母親的勇氣》講述的是一位平凡的臺灣母親千里迢迢趕飛機到委內瑞拉看望剛生產(chǎn)完的女兒的故事，百事可樂(lè )的《把愛(ài)帶回家》是2012年的賀歲短片，講述了忙碌于各種崗位的孩子們回家過(guò)年的故事。
三、微電影廣告的受眾使用與滿(mǎn)足分析
從使用與滿(mǎn)足理論的角度分析，受眾觀(guān)看微電影廣告首先是要滿(mǎn)足心理上的需求，如果一則微電影廣告不能滿(mǎn)足受眾的需求，受眾就不會(huì )主動(dòng)去點(diǎn)擊廣告主的微電影廣告，這樣的微電影廣告和傳統的硬廣也就沒(méi)有本質(zhì)的區別。因此，這就跟廣告主提出了一個(gè)嚴峻的問(wèn)題，微電影劇本的問(wèn)題，根據調查，在為什么觀(guān)看微電影廣告的選項中，64.29%網(wǎng)友選擇的微電影的內容，觀(guān)看理由是有著(zhù)名導演或演員以及可以進(jìn)行互動(dòng)分別占14.29%和7.14%；
在關(guān)于最喜歡的微電影題材調查中，夢(mèng)想勵志類(lèi)的微電影如《老男孩》《田埂上的夢(mèng)》等占71.43%，時(shí)尚娛樂(lè )類(lèi)如《泡芙小姐系列》，康師傅《茉莉花茶雙魚(yú)座系列》占39.29%，愛(ài)情題材如《益達酸甜苦辣系列》占32.14%，而游戲動(dòng)畫(huà)，嫌疑科幻類(lèi)分別僅占3.57%和7.14%。（數據來(lái)源于問(wèn)卷星）
四、微電影劇本創(chuàng )作的建議
根據以上數據，筆者對微電影廣告劇本的創(chuàng )作提出以下建議供參考：
（一）故事題材要與品牌相符
目前的微電影廣告拍攝劇本似乎已經(jīng)找到了一些規律，比如快消品，女性用品一般采用小清新類(lèi)型，故事情節一般圍繞愛(ài)情題材，如《益達口香糖酸甜苦辣系列》 ，故事題材與品牌相符比較成功的還有大眾銀行的微電影廣告，每則微電影廣告講述故事的過(guò)程中從來(lái)都不提及大眾銀行，但片尾出現的“大眾銀行平凡的大眾”卻讓人領(lǐng)悟到了大眾銀行的品牌內涵。
（二）以生動(dòng)的故事情節吸引受眾
微電影廣告與傳統硬廣的區別在于微電影廣告在劇本創(chuàng )作上更佳注重電影而不是廣告，因此，生動(dòng)的故事情節在微電影營(yíng)銷(xiāo)中就顯得特別重要了。如雪佛蘭贊助拍攝的《老男孩》，影片采用倒敘的方式剪輯，故事穿插了主人公年少時(shí)的趣事，夢(mèng)想，再到主人公長(cháng)大成人后面對生活的壓力不得不放棄夢(mèng)想從事自己并不喜歡的職業(yè)的那份無(wú)奈，影片雖然由各種瑣碎的小事構成，創(chuàng )作者對于影片中的每一個(gè)小故事的描寫(xiě)都入木三分。
（三）注重微電影廣告的節奏
微電影廣告和一般的廣告不一樣，微電影廣告與其說(shuō)是硬廣的加長(cháng)版，還不如說(shuō)是電影的濃縮版，微電影廣告除了在故事情節上要跟電影相似以外，在故事的節奏上也要求緊湊，目前的很多微電影廣告干脆就是將傳統的硬廣無(wú)限加長(cháng)，節奏拖沓，散漫。比如ECCO《愛(ài)步愛(ài)我》，該片由董潔扮演，影片長(cháng)8分58秒，從女主角第一次偶然邂逅男主角到女主角回到現實(shí)生活心境釋然，整個(gè)影片采用的一種柔和幽靜的意境，意圖帶給受眾一種遠離城市喧囂，浮華，尋找世外寧靜的感受，但該片節奏緩慢，故事性不強，以至上映后反應平平。（作者單位：四川師范大學(xué)成都學(xué)院）
參考文獻
觀(guān)看勵志電影活動(dòng)總結范文第5篇
2012年4月3日，青春勵志專(zhuān)題節目《花樣年華》在江蘇衛視正式亮相。用“送青年大學(xué)生下鄉”的方式，把五個(gè)有代表性的“90后”城市女大學(xué)生送往云南山區，進(jìn)行為期15天的艱苦生活鍛煉，完成他們的自我蛻變。
2009年是選秀熱，2010年是相親熱，2011年是求職熱，2012年在廣電總局新的管理規范下，黃金檔主抓道德建設節目。于是，各衛視道德類(lèi)、勵志類(lèi)節目開(kāi)始變成熱潮。然而，道德建設類(lèi)節目會(huì )生動(dòng)好看嗎？會(huì )不會(huì )又是板起面孔進(jìn)行說(shuō)教？收視率會(huì )高嗎？
當然，一個(gè)節目的好壞并不能僅憑收視率來(lái)衡量，如果允許在電視上搞個(gè)脫衣舞秀，收視率肯定會(huì )空前地高。然而既然電視有傳播知識、有教育的職責，就應該多播一些勵志的節目。
道德類(lèi)、勵志類(lèi)節目首先應該從生活入手。在國外，這種節目領(lǐng)域有很多成功的例子。讓不同人群去另一人群中感受生活，然后發(fā)覺(jué)自己的缺點(diǎn)，同時(shí)也站在他人的立場(chǎng)上看待生活。比如，讓一個(gè)百萬(wàn)富翁身無(wú)分文地去過(guò)街頭的流浪生活，讓公司老板成為普通員工體驗在自己的企業(yè)中工作的喜怒哀樂(lè )。例如：美國CBS推出的紀實(shí)節目《臥底老板》，講的是公司的高管偽裝身份后潛伏到公司的第一現場(chǎng)，屈身做一些最底層的工作，這些下基層的高管都有了一次非凡的體驗，不但獲得了第一手的信息，更多地了解了下面的員工每天的辛苦工作狀態(tài)和最容易出現的問(wèn)題環(huán)節。這些思路都為國內衛視提供了寶貴的借鑒經(jīng)驗。
從湖南衛視的《變形記》到江蘇衛視的《花樣年華》都把目光放到了讓年輕人體驗生活、幫助他們克服缺點(diǎn)的題材上，開(kāi)始讓節目“上山下鄉”。
《花樣年華》正是挑選了生活體驗這個(gè)切入點(diǎn)?，F在很多都市獨生子女在父母的呵護下成長(cháng)，擁有相對富裕的物質(zhì)和精神生活，但他們的身上也都存在一定問(wèn)題。所以，讓這些城市獨生子女“下鄉”體驗生活，就會(huì )有很好的教育意義。而這些女孩子身上存在的問(wèn)題，也是當今社會(huì )年輕人普遍存在的問(wèn)題。更多的觀(guān)眾就像在看一面鏡子，有設身處地的反省，有感同身受的同情。在短短15天的時(shí)間里，他們也學(xué)會(huì )了理解別人，懂得了賺錢(qián)的辛苦，體諒了父母長(cháng)輩的苦心……與此同時(shí)，五位大學(xué)生借助江蘇衛視平臺影響力，以及云南勐?？h政府幫助章朗村成立茶葉合作社，樹(shù)立“古樹(shù)茶”品牌，擺脫多年來(lái)，章朗村有口碑、有市場(chǎng)、無(wú)品牌的現狀。在大肆宣揚勵志節目的今天，能將勵志節目打造成品牌，標新立異才是王道。接下來(lái)，我們看看《花樣年華》是如何創(chuàng )新的。
第一，受眾群體鎖定在青少年及其父母
《花樣年華》里的主人公都是個(gè)性鮮明又貼近生活的普通的“90后”女孩。李程程是一名中性少女，因為生活在單親家庭，性格孤僻，與母親一直無(wú)法好好相處；
美少女趙彤是一名高校的?；?，熱衷于cosplay扮演；
王若涵迷戀網(wǎng)絡(luò )游戲，自己也希望早日成長(cháng)戒掉網(wǎng)癮；
而三好學(xué)生王玉玨品學(xué)兼優(yōu)，略有潔癖，個(gè)性驕傲，也無(wú)法與同學(xué)好好相處；
女孩常悅因為肥胖而自閉，不愛(ài)學(xué)習，無(wú)法輕松地融入周?chē)酥小缃?，?0后”的孩子們正在逐步地走向社會(huì )，面臨各種社會(huì )問(wèn)題，出現感情困惑和精神壓力，需要社會(huì )的有效引導。同樣，他們也渴望得到社會(huì )的理解和認同。五個(gè)“90后”的女孩告別了燈火闌珊的浮華都市，來(lái)到了心遠地自偏的千年古寨。畫(huà)面里艱苦的生活條件，樸實(shí)善良的村民，也讓很多當年下鄉過(guò)的父母輩看到時(shí)回憶起了許多當年經(jīng)歷過(guò)的辛苦，對此刻收獲的幸福也倍感珍貴了。同樣，現在大多數的孩子都在父母的嬌生慣養中長(cháng)大，任性和自我使他們忘記了如何去關(guān)心和幫助別人。在看到五個(gè)女孩的經(jīng)歷和變化時(shí)也同樣會(huì )受到心靈的碰撞，在感動(dòng)的同時(shí)也會(huì )反省和改變自己。而節目的真實(shí)性更能真切、深刻地打動(dòng)受眾，使受眾情不自禁地隨著(zhù)主人公的經(jīng)歷緊張起伏。
第二，節目包裝青春時(shí)尚
一場(chǎng)規模浩大的“潮插隊”，五個(gè)女孩雖然都是普通的女孩，但個(gè)性鮮明，所以產(chǎn)生了豐富的視覺(jué)效果。如MV般唯美的宣傳片，以及由“90后”歌手代表丁當演唱的勵志的主題曲《藍色的翅膀》都給人清新向上的感覺(jué)。云南質(zhì)樸原生態(tài)的影像絢麗多彩，遠離的喧囂都市的畫(huà)面更是如仙境般夢(mèng)幻，增強了可視性，吸引了不少年輕的觀(guān)眾。
第三，用真人秀加紀實(shí)的手法全程拍攝
下鄉的過(guò)程進(jìn)行全程24小時(shí)無(wú)間斷攝像，真實(shí)記錄了五名都市女孩突然來(lái)到了與世隔絕（沒(méi)有手機、電腦、電視）的云南農村生活，她們從懼怕、抗拒、不適應到融合、難舍難分的全部過(guò)程。通過(guò)攝像機這只特殊的眼睛，觀(guān)眾可以從真實(shí)的記錄中看到比電視劇還精彩的故事，五位女孩的遭遇和成長(cháng)就是一部青春勵志片。
第四，懸疑的設置和揭曉貫穿始終
女孩子們的經(jīng)歷以及心理變化過(guò)程都是充滿(mǎn)懸念的，引導節目敘述方向，牢牢抓住受眾注意力。節目預告片提出疑問(wèn)，展示女孩的情緒變化或者遭遇，增強事件的曲折性。事件的結果怎樣，為什么會(huì )有這樣的結果，一步步揭開(kāi)謎底，吸引觀(guān)眾持續收看。同時(shí)在別人的故事中成長(cháng)，看清自己的內心世界，重新認識自己。
