計劃戰爭場(chǎng)面要拍十多天,但我拍了一個(gè)月,一下就超支二百多萬(wàn),這對于一家民營(yíng)制作公司來(lái)說(shuō),可以說(shuō)資金壓力非常大,但他們非常挺我,這讓我特別感動(dòng)。而且這部戲資方并未賺到什么錢(qián),其實(shí)從開(kāi)拍后大家幾乎達成一種默契,就是想拍一部承載城市記憶的厚重作品。包括為了大轟炸場(chǎng)面,我們要在重慶搭整整一條街,再把這條街炸掉,光這一項預算就要一百多萬(wàn)。后來(lái),我想出個(gè)主意,就是在一片老拆遷區里,依托著(zhù)老房子本身的結構,搭起那條街道。這項改造,花了三十多萬(wàn),后來(lái)我們也如愿以?xún)數匕阉o炸掉了?！?/p>
《記憶之城》正如楊文軍所期望的那樣,央視八套播出后,被年輕的大學(xué)生和白領(lǐng)追捧,特別是重慶的孩子們,每當路過(guò)那些轟炸后的街道,都會(huì )想到這個(gè)故事。楊文軍坦言,與他合作過(guò)的、了解過(guò)他成長(cháng)歷程的制片人,都曾說(shuō)他有大情懷,可以拍金戈鐵馬的作品。所以,當他迎來(lái)《記憶之城》,恰恰為自己的英雄情懷找到釋放的出口。這部戲也讓看上去充滿(mǎn)書(shū)生意氣的楊文軍,沉淀了更加厚重的情感,他也開(kāi)始刻意打造個(gè)人風(fēng)骨和創(chuàng )作符號。
當年,《記憶之城》喜獲金鷹獎提名。隨后,電視劇制作市場(chǎng)迎來(lái)諜戰類(lèi)型劇高潮,楊文軍執導的《浴血記者》、《狐步諜影》等劇集,都贏(yíng)得良好的收視成績(jì)。而這時(shí),他開(kāi)始更多的琢磨作品意境和內心。
制片人之所以用我,是因為了解我的經(jīng)歷,說(shuō)到底一個(gè)導演的創(chuàng )作,最終拼的是文學(xué)功底。我喜歡寫(xiě)旁白,當情節表現不出來(lái)時(shí),需要意境和內心來(lái)提升,而這恰恰是我擅長(cháng)的。
觀(guān)眾需要情懷釋放
如果說(shuō)《記憶之城》是為了記憶重慶,那么,《老馬家的幸福往事》則是為了書(shū)寫(xiě)上海。當楊文軍強烈地想把作為一個(gè)導演的理想、情懷,通過(guò)一部現實(shí)題材的作品來(lái)展示時(shí),他選擇了這部戲。也可以說(shuō),正是他個(gè)人的經(jīng)歷、理想,以及使命情懷,讓這部戲選擇了他?！爸破酥杂梦?是因為了解我的經(jīng)歷,說(shuō)到底一個(gè)導演的創(chuàng )作,最終拼的是文學(xué)功底。我喜歡寫(xiě)旁白,當情節表現不出來(lái)時(shí),需要意境和內心來(lái)提升,而這恰恰是我擅長(cháng)的?！?/p>
出生在上海的楊文軍,從小在上海的里弄長(cháng)大。童年時(shí)代物質(zhì)的困頓體驗,少年時(shí)期熱烈逐夢(mèng)的回憶,讓他在這部戲里找到太多自己的影子。老馬家的往事,可以說(shuō)代表了千萬(wàn)個(gè)上海普通市民,特別是生活在弄堂里低層百姓生活的酸甜苦辣;老馬家孩子們的命運浮沉,也承載了無(wú)數有著(zhù)坎坷成長(cháng)歷程的人們的集體回憶?！拔蚁?一個(gè)家庭跨越30年的恩怨冷暖與離散聚合,應該有足夠的空間讓觀(guān)眾情緒釋放?！?/p>
楊文軍把個(gè)人的細膩情感體驗,完全放入這部戲的創(chuàng )作中?！靶r(shí)候家里窮,姐姐的學(xué)習很好,卻不得不為了他而放棄讀書(shū);我記得和媽媽一起蓋一個(gè)小房子,一起費力地推著(zhù)裝滿(mǎn)鋼筋的板車(chē),被鋼筋戳傷脊梁,媽媽一說(shuō)起這個(gè)事就掉眼淚;沒(méi)日沒(méi)夜的啃書(shū),為了將來(lái)能奔個(gè)好前程……”這些經(jīng)歷,熟悉地呈現在劇中馬拉、馬鳴、馬風(fēng)三兄弟的成長(cháng)歷程中?；蛟S正是導演內心情感的完全釋放與演員產(chǎn)生了強烈的共鳴,演員們也有了血肉豐滿(mǎn)、酣暢淋漓的表演。一位網(wǎng)友在微博里寫(xiě)道:把上海弄堂小市民的樸實(shí)、溫情、生動(dòng),一一鋪陳,在家長(cháng)里短連綴成的命運起落中,他們都是掩在灰垢下的珍珠,每一顆眼淚都真實(shí)而鮮活。
楊文軍坦言,他這部戲的第一個(gè)觀(guān)眾是他的媽媽。47集的戲,楊媽媽用了兩天時(shí)間看完,看后淚流滿(mǎn)面。那份真實(shí)觸動(dòng)了沉埋的往事,她與所有觀(guān)眾一樣,為悲愴而華美的劇情動(dòng)容。
“我要的不是夸張的哭哭笑笑,而是生活中真實(shí)的、人性自然流露出的哀傷。即使是演技純熟的演員,也必須在最關(guān)健的時(shí)候才能情緒崩發(fā)。悲情要在骨子里流淌,而不是一定要很夸張或戲劇化?！薄独像R家的幸福往事》以平均收視8.79、單集收視最高12.6的傲人成績(jì),再次給了楊文軍和所有演職人員熱烈回報。
說(shuō)到演員,這部戲開(kāi)出的陣容可謂華麗:林永健、何賽飛、辛柏青、于和偉、涂松巖、李立群……以及最大的兩個(gè)龍套吳秀波和李光潔。而談及與這一票大牌演員的合作,楊文軍說(shuō),“我過(guò)去拍戲很少用大牌演員,那時(shí)年輕怕自己被演員拖著(zhù)走,無(wú)法展現自己想要的東西。但合作過(guò)了才知道,越是棋逢對手,越有創(chuàng )作的酣暢感,這叫互相給力。而且,對創(chuàng )作的共同解讀,會(huì )讓彼此產(chǎn)生惺惺相惜之情。比如說(shuō)我和于和偉,我們對細節的認知驚人一致,常說(shuō)的話(huà)就是‘我們要從針眼里拖出一頭牛來(lái)’。還有吳秀波,他非常優(yōu)秀,我跟他合作了四部戲,他就是那種在現場(chǎng)能跟你碰撞出火花的演員。但當時(shí)他正在拍《黎明之前》,在這部戲里出演反角黃愛(ài)國,完全是跑龍套的。但就這么個(gè)龍套角色,看過(guò)的人都說(shuō)閃閃發(fā)光?！?
記者手記:采訪(fǎng)現場(chǎng),楊文軍正在忙于新劇《青盲》的后期制作,工作室里一片忙碌,人聲鼎沸。怕影響錄音效果,兩個(gè)多小時(shí)的采訪(fǎng),我和楊導站在陽(yáng)臺上完成。時(shí)間快速滑過(guò),一次言之有物的交談讓陌生人之間的生澀感消彌無(wú)形。但在這份親切之外,最讓我動(dòng)容的是,他是一個(gè)有著(zhù)強烈社會(huì )責任感的導演,一個(gè)想通過(guò)作品反映普通人在生活中掙扎和痛苦的導演。從傳奇到瑣碎,從商業(yè)到人文;從邪到正,從暗到明;從冰到火,從剛到柔……二三十部作品,近千集制作,透過(guò)每一片光影的折射,可以看到楊文軍的創(chuàng )作之豐盛。但是,當你面對這個(gè)人時(shí),不由驚異:如此年輕帥氣,又如此斯文敦厚,他是如何獲得眾多制片人的親睞?又是如何贏(yíng)得大腕演員們的信任?在十四年的匆忙歲月里,他是如何填寫(xiě)了如此豐厚的覆歷?于是,他就這樣為我們娓娓道來(lái)。
