[摘 要]通過(guò)研究發(fā)現，2016央視“春晚”歌曲類(lèi)節目以“全方位的融合”為其主體創(chuàng )作理念，通過(guò)新穎的創(chuàng )意、精心的設計、深厚的底蘊、精湛的手法和大膽的思維為廣大電視觀(guān)眾打造了一批高水平、高層次的影視文藝精品，將“融合”做到了極致。同時(shí)，也為今后文藝精品節目的創(chuàng )作和排演提供了非常值得學(xué)習借鑒的思路和方法。
[關(guān)鍵詞]2016；央視“春晚”；歌曲節目；表現形態(tài)；融合性
一、2016央視“春晚”歌曲類(lèi)節目綜述
自1983年開(kāi)始，中國中央電視臺一年一度的在農歷除夕夜舉辦了《春節聯(lián)歡晚會(huì )》（簡(jiǎn)稱(chēng)“春晚”），目前連續辦了三十多屆，已經(jīng)逐步成為了中國當代的新民俗。根據美國社會(huì )學(xué)家貝格森的儀式分類(lèi)劃分標準①，“春晚”自然成為了全民共同參與的大型社會(huì )儀式活動(dòng)?？梢哉f(shuō)，它是展示國家形象、反映人民生活以及彰顯民族精神的重要窗口與平臺，同時(shí)，也是滿(mǎn)足國人在特定的“共同時(shí)間”里特殊的“精神大餐” 和“文化食糧”。
2016年央視的“春晚” 由呂逸濤擔綱總導演，以“你我中國夢(mèng)、全面建小康”為主題，“東西南北中、全民大聯(lián)歡”為總體策劃基調，以表達全國人民在黨中央的堅強領(lǐng)導下努力建設“小康社會(huì )”、奮勇實(shí)現“中國夢(mèng)”的堅定信念和堅強決心為目標。
據統計（如圖1所示），本屆春晚共33個(gè)（組）現場(chǎng)表演節目（或板塊），其中歌曲類(lèi)節目（含以歌曲為主的板塊）就有22個(gè)（組），占節目總數的67%，占據了春晚節目的大半壁江山，而通過(guò)進(jìn)一步深入研究發(fā)現，在以上22個(gè)（組）節目中，明顯使用了一種或多種融合手段的節目至少就有18個(gè)（組），占該類(lèi)節目的86%（如圖2所示），即有近九成的歌曲類(lèi)節目明顯的體現了融合性藝術(shù)特色。
在歌曲類(lèi)的節目中，“春晚”以“繼承、創(chuàng )新、開(kāi)放、脫俗、引導”為指導思想，把“融合”這一創(chuàng )作理念可謂做到了極致，使本屆春晚成為了集高度思想性、文化性、藝術(shù)性于一身，又兼具鮮明時(shí)代感和強烈親民性的全民文藝盛宴。在此，筆者以本屆春晚部分歌曲類(lèi)節目的表現形態(tài)為研究對象，共同探析其“融合性”的創(chuàng )作理念和方法的貫穿與具體運用。
二、本屆晚會(huì )歌曲節目的表現形態(tài)分析
（一）民族傳統與流行時(shí)尚的融合
戲曲、民歌、曲藝等民族傳統的音樂(lè )文化同現代時(shí)尚的流行音樂(lè )文化的融合與創(chuàng )新，不僅可以繼承我國傳統音樂(lè )文化，還可以推動(dòng)其不斷創(chuàng )新和發(fā)展。正如我國著(zhù)名指揮家樸東升所說(shuō)“創(chuàng )新意識與回歸傳統結合，從民間音樂(lè )沃土中提煉出富于鮮活生命的音樂(lè )語(yǔ)言，聽(tīng)來(lái)不同凡響，回味無(wú)窮”①。在深入學(xué)習、吸取民族民間音樂(lè )精髓的基礎之上，靈活運用現代技法創(chuàng )造性的繼承民族民間音樂(lè )、傳統戲曲等音樂(lè )元素，巧妙地運用其元素創(chuàng )作出優(yōu)秀的富于時(shí)代感和民族內涵的歌曲作品，既繼承了優(yōu)良傳統，又彰顯了現代意識。兩者產(chǎn)生了強烈的“化學(xué)反應”，使人們感受了流行文化參與下的傳統文明，同時(shí)，也提高了流行音樂(lè )的藝術(shù)層次，豐富了其思想內涵，衍生出更加“接地氣”的新時(shí)代音樂(lè )表現形式，本屆春晚的開(kāi)場(chǎng)歌舞《春到福來(lái)》就是典型的例證。該節目原曲就是我國著(zhù)名作曲家李煥之在20世紀中葉以陜北民間秧歌的音調和節奏為素材創(chuàng )作的管弦樂(lè )曲《春節組曲》的第一樂(lè )章《春節序曲》，樂(lè )曲展現根據地人民熱鬧歡騰，共慶春節到來(lái)的場(chǎng)景，春晚節目編創(chuàng )者基本保留了原曲的旋律線(xiàn)條，但對其調性和表演方式、速度等方面進(jìn)行了改變，將作品填詞，主要旋律全部由人聲歌唱來(lái)完成，加快速度以提升旋律律動(dòng)感，同時(shí)在編曲上也下了不少工夫。歌曲開(kāi)頭引子部分由人聲合唱反復兩遍“春來(lái)了”，第一遍在#C調進(jìn)行，第二遍則移到上方小三度的E調來(lái)演唱，產(chǎn)生情緒遞進(jìn)之感。隨后，主歌部分女聲領(lǐng)唱移到A調來(lái)演唱，到了男聲領(lǐng)唱部分又上升小三度到C調來(lái)完成，多次重復，通過(guò)調性的不斷轉換，配合變奏手法的使用，使歌曲情緒逐漸高漲，直逼人心，把春節的熱鬧氣氛推向了一個(gè)高點(diǎn)。與此同時(shí)，在兩段副歌之間意料之外的加入了流行音樂(lè )的元素“rap”——“說(shuō)”， 在原曲主題變化旋律的伴奏音樂(lè )基礎之上，將2015年大事喜事、2016年的幸福展望集中呈現，該元素的融合，不但在內涵上實(shí)現了作品的創(chuàng )作目的，還在形式上進(jìn)一步增強了作品的時(shí)代感和時(shí)尚性，親切自然、寓教于樂(lè )。應該說(shuō)，該作品既融合了北方民間秧歌音樂(lè )的熱情奔放特征，同時(shí)，又加以流行時(shí)尚化的創(chuàng )新融合，呈現出了更好的藝術(shù)感染力。
在春晚節目中，“歌融戲”的方式較能提高作品的藝術(shù)品位和層次，也是一個(gè)易讓音樂(lè )的審美主體——電視觀(guān)眾所接受的通行途徑，該手法的運用在本屆春晚中不僅僅表現為簡(jiǎn)單的串聯(lián)，而是得到了淋漓盡致的展現。如歌曲《山水中國美》，節目開(kāi)頭、間奏、副歌及尾部均創(chuàng )新性地使用或加入了評彈的唱腔等元素，甚至與輕柔曼妙的歌曲歌唱旋律完全融為一體、不分彼此，令人心曠神怡、難以忘懷。再如由陜西華陰老腔藝人與青年歌手譚維維演繹的春晚歌曲作品《華陰老腔一聲喊》，將國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——華陰老腔這一古老的傳統藝術(shù)形式同現代流行音樂(lè )完美的融合呈現。歌曲開(kāi)頭便以華陰老腔作為引子，展現了老腔的獨特唱腔魅力，接著(zhù)，歌手譚維維鏗鏘有力、粗獷狂野的流行搖滾嗓音和扎實(shí)唱功隨之出現，最后，老腔和搖滾相輔相成、強強聯(lián)合，產(chǎn)生了爆炸式的藝術(shù)效果，令人瞠目結舌、嘆為觀(guān)止，把民族與流行的結合做到了新的極致。另外，歌曲《吉祥吉祥》《絲綢之路》等節目在此方面均有不同程度的體現。
（二）多民族音樂(lè )元素的融合
我國是多民族的國度，民族歌曲大聯(lián)歡、大串燒一直都是春晚的常見(jiàn)表現形式，但是如本屆春晚歌曲節目將各民族的優(yōu)秀歌曲如此完美精妙的融合到一起，實(shí)屬罕見(jiàn)。例如民族歌舞節目《在你偉大的懷抱里》就為我們創(chuàng )作此類(lèi)大型文藝精品提供了一個(gè)極為優(yōu)秀的范本。作品開(kāi)頭引子部分就開(kāi)創(chuàng )性地將維吾爾族、壯族、回族、蒙古族、藏族等民族的長(cháng)調旋律銜接到一起，尤其是將其糅合到了歌曲引子部分的一個(gè)樂(lè )句旋律里，隨后，又依次呈現了維族《賽乃姆》、壯族《相愛(ài)嫌時(shí)短》、回族情歌、蒙古族歌曲《圓頂帽子》以及藏族情歌等或熱烈或溫婉的愛(ài)情歌曲片段，最后，又創(chuàng )作了感人肺腑、大氣蓬勃的主題音樂(lè )旋律把各民族的情和愛(ài)都匯聚、升華成了中華民族的無(wú)疆大愛(ài)，看后令人熱淚盈眶、激情澎湃?？梢哉f(shuō)，該節目的編創(chuàng )既要具有精湛的創(chuàng )作技法，同時(shí)，更要有博大寬廣的民族情懷，否則是無(wú)法企及的。
（三）多種表演形態(tài)的交叉融合
1. 情景化的歌與舞的形態(tài)融合
歌曲與舞蹈的融合，使其更加情節化與故事化，又成為春晚歌曲作品的一大亮點(diǎn)。如少兒歌舞節目《幸福成長(cháng)》以歌曲《青春修煉手冊》首尾呼應并貫穿始終，中間融合了具有濃烈歐美西部搖擺風(fēng)格的歌唱段落，隨后還穿插了許多耳熟能詳的動(dòng)漫金曲，并配以生動(dòng)活潑的對白，再輔以現場(chǎng)動(dòng)畫(huà)情節舞蹈表演，仿佛置身于動(dòng)畫(huà)王國一般，唯美至極。
2. 戲劇小品與歌曲演唱的情感連接
節目《將軍與士兵》以部隊軍事訓練視頻切入，引出了解放軍三軍儀仗隊的現場(chǎng)隊列表演，隨后，又用幽默詼諧的小品講述了我國“9·3大閱兵”中發(fā)生的感人故事，故事后段的情感共鳴點(diǎn)自然而然地唱響了合唱歌曲《鐵血忠魂》?？梢哉f(shuō)，本屆春晚不拘一格，巧妙地運用情感這條主線(xiàn)將戲劇小品與歌曲偉大而深刻地聯(lián)系到了一起，使電視藝術(shù)晚會(huì )走向了新的高度。
3. 不同唱法風(fēng)格和聲部音色的巧妙融合
音樂(lè )具有鮮明的形象特征，尤其在聲樂(lè )藝術(shù)中，每種唱法風(fēng)格、每個(gè)聲部音色均有其具體的音樂(lè )形象，只有合理的把握和運用好了音樂(lè )的內在形象，才能準確的表達清楚歌曲作品的思想內涵。歌曲《父子》由青年男流行唱法歌手楊洋與美聲男中音歌唱家佟鐵鑫巧妙地組合在一起，分別扮演“子”與“父”的人物形象，男流行唱法清新自然的音色與“子”相契合，男中音低沉渾厚、寬廣圓潤的音色又正好與“父親”胸懷寬廣、穩重成熟的性格特征相吻合，如此組合，實(shí)屬絕配。因此，該作品一經(jīng)播出就得到廣大電視觀(guān)眾的普遍贊許和喜愛(ài)，亦堪稱(chēng)經(jīng)典。除此之外，歌曲《小夢(mèng)想大夢(mèng)想》《回聲嘹亮》《相逢春天》《難忘今宵》等等亦有所呈現。
4. 不同個(gè)性特征的組合配搭
將風(fēng)格相近或相似的組合歌手進(jìn)行搭配再組合是春晚歌唱節目的慣用套路，也是表達熱烈氛圍較好的一個(gè)表現形式。但是，本屆春晚的組合歌手再組合就顯得異常的新穎。如歌曲《美麗中國走起來(lái)》就大膽地將風(fēng)格比較粗獷豪放的“鳳凰傳奇組合”和風(fēng)格清新脫俗的“玖月奇跡組合”搭配到了一起，主歌部分前者用E調演唱，音色顯得渾厚寬廣，后者則轉到bB調來(lái)唱，音色立即顯得清澈明亮。副歌合唱部分則寫(xiě)成一高一低的兩條旋律線(xiàn)同步進(jìn)行，按照一定的和聲關(guān)系有序地編織在一起，不同的調性色彩，不同的個(gè)性特征，一粗一細、一明一暗、一剛一柔、剛柔并濟，形成了少有的和諧融合之美。
（四）歌詞文風(fēng)的美妙融合
歌詞的文風(fēng)也是本屆春晚歌曲節目的一大亮點(diǎn)，一些作品的歌詞采用了近乎文言文的詩(shī)詞、語(yǔ)句等與現代白話(huà)文歌詞相融合的手法來(lái)創(chuàng )作，大大提高了歌曲作品的藝術(shù)性和文化感。如開(kāi)場(chǎng)歌曲《春到福來(lái)》（填詞：甲丁、朱海、秦新民）的唱詞：充滿(mǎn)詩(shī)意的“春滿(mǎn)乾坤春來(lái)早/春回大地春光好/山河歡騰舞春風(fēng)/神州歡歌蕩春潮/…又是一年春花俏/萬(wàn)物逢春在今朝/春風(fēng)得意人歡喜/春色未老人未老/又是一度春妖嬈/盎然春意伴今宵”與 “四個(gè)全面戰略布局/五大理念引領(lǐng)發(fā)展未來(lái)/九三閱兵威武震撼/三個(gè)必勝贏(yíng)得全球喝彩/反腐倡廉民心所向/黨風(fēng)政風(fēng)社風(fēng)清風(fēng)滿(mǎn)懷/合作共贏(yíng)收獲滿(mǎn)載/中國足跡跨越五洲四海/北京冬奧成功申辦/一帶一路藍圖無(wú)限精彩/中國的大飛機造出來(lái)/人民幣入了籃進(jìn)入了前排/超級計算機蟬聯(lián)世界六連冠/再接再厲速度越來(lái)越快/浩瀚宇宙我們來(lái)訪(fǎng)/暗物質(zhì)探測衛星飛向天外/青蒿素方劑中醫學(xué)瑰寶/屠呦呦登上了諾貝爾獎臺/2015我們的朋友圈是越來(lái)越大/2015我們的獲得感是實(shí)實(shí)在在”這種生活化、口語(yǔ)化的白話(huà)文相結合，產(chǎn)生了獨特的文化縱橫感，著(zhù)實(shí)甚妙。
再如，歌曲《山水中國美》的唱詞（梁芒詞）：“春季山崗換新裝/彎彎眉頭笑盈盈/有誰(shuí)不動(dòng)心過(guò)目不忘的風(fēng)景/如夢(mèng)如幻的芳名/因為我很美我是中國山水/一眼望去我就在周?chē)?因為我很美天地的絕配/風(fēng)吹樹(shù)舞青山和綠水/風(fēng)兒它輕輕推開(kāi)窗/因為我很美我是中國山水/我愿我們總在你周?chē)?因為我很美天地的絕配/因為我很美/因為我很美/風(fēng)吹樹(shù)舞畫(huà)中的山水”，既充滿(mǎn)了唯美的文言文之美，也有現代語(yǔ)言之隨性，使人美不勝收。
另外，《雪戀》《六尺巷》等歌曲節目的唱詞也很好地展現了這一藝術(shù)特色。
（五）伴奏編曲素材與風(fēng)格的多元融合
在歌曲伴奏的編曲中，將具有鮮明中國民族特色的民族樂(lè )器音色與西洋交響管弦樂(lè )團多層次音樂(lè )意境融合在一起，形成中西合璧的奇妙和諧之美。如少兒歌舞節目《幸福成長(cháng)》的伴奏音樂(lè )，前奏一出來(lái)就使用了民族傳統樂(lè )器嗩吶的音色凸顯民族特色，而在歌唱主歌部分使用了提琴音色來(lái)作伴奏鋪墊，在副歌部分迅速轉變曲風(fēng)，加入了銅管樂(lè )和軍鼓的音色，使作品既具有爵士樂(lè )的味道，又帶有鄉村音樂(lè )的特色。結尾處又再次巧妙的融入了嗩吶、竹笛等民族樂(lè )器，與西方銅管樂(lè )音色交相輝映，相得益彰。又如歌曲《華陰老腔一聲喊》的伴奏，綜合使用了老腔的傳統民族樂(lè )器（甚至包含敲擊用的長(cháng)凳等）和流行電聲樂(lè )隊的編制混和編曲，民族與世界、傳統與時(shí)尚的強烈碰撞，產(chǎn)生了極強的藝術(shù)感染力，令人驚嘆不已。
三、結語(yǔ)
總而言之，2016央視“春晚”歌曲類(lèi)節目以“全方位的融合”為其主體創(chuàng )作理念，通過(guò)新穎的創(chuàng )意、精心的設計、深厚的底蘊、精湛的手法和大膽的思維為廣大電視觀(guān)眾打造了一批高水平、高層次的影視文藝精品，可以說(shuō)，將“融合性”這一藝術(shù)特色做到了極致。同時(shí)，也為今后文藝精品節目的創(chuàng )作和排演提供了非常值得學(xué)習借鑒的思路和方法。
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