<dd id="saiiy"></dd>
  1. <s id="saiiy"></s>

    1. <s id="saiiy"></s>
      1. <span id="saiiy"><blockquote id="saiiy"></blockquote></span>

        管樂(lè )演奏中呼吸與口形的作用

        發(fā)布時(shí)間:2025-06-07 01:30:59   來(lái)源:作文大全    點(diǎn)擊:   
        字號:

        摘 要:在目前的管樂(lè )教材中所能見(jiàn)到的主要是對演奏技術(shù)的論述,多系演奏方法和演奏經(jīng)驗的介紹,演奏方法很多,即使統一學(xué)派,同一師承也非完全一致,造成學(xué)生換一個(gè)老師就要改方法,為教學(xué)帶來(lái)很多困難。為了吸取不同演奏學(xué)派、不同演奏方法的優(yōu)點(diǎn),正確認識各種演奏方法和演奏技術(shù)的本質(zhì)及其關(guān)鍵所在,以豐富和改進(jìn)演奏與教學(xué)。因此,了解管樂(lè )器的發(fā)聲原理并對呼吸與口形的作用進(jìn)行分析和探討是十分必要的。

        關(guān)鍵詞:簧片;唇簧;氣簧;流量;流速

        中圖分類(lèi)號:J621 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2013)02-0091-02

        雖然管樂(lè )的演奏技術(shù)和理論過(guò)去積累了很多寶貴的經(jīng)驗,并隨著(zhù)有關(guān)科學(xué),如聲學(xué)……等的發(fā)展又有了很大的改進(jìn)與發(fā)展,但是目前所能收集到的資料卻數量不多,所涉及的問(wèn)題也不夠廣泛,而在理論上較全面的著(zhù)作更為罕見(jiàn),在一般教程中所能見(jiàn)到的對演奏技術(shù)的論述也多系演奏方法和演奏經(jīng)驗的介紹。就目前教學(xué)情況來(lái)看,演奏方法五花八門(mén),即使同一學(xué)派,同一師承也非完全一致,爭論很多,造成學(xué)生換一教師就要改方法,面對許多不同的說(shuō)法無(wú)所適從,為教學(xué)帶來(lái)很多困難。為了能吸取不同演奏學(xué)派,不同演奏方法的優(yōu)點(diǎn),正確認識各種演奏方法和演奏技術(shù)的本質(zhì)及其關(guān)鍵所在,以豐富和改進(jìn)演奏與教學(xué),因此,要了解樂(lè )器的發(fā)聲原理并對呼吸與口形的作用進(jìn)行一些分析和探討是十分必要的。

        目前演奏及教學(xué)中所常用的管樂(lè )器,從發(fā)聲裝置方面看可歸納為三種不同的類(lèi)型,它們之間的發(fā)聲方法和原理也是不同的?,F將其發(fā)聲原理分述于下:

        (一)簧片樂(lè )器。根據簧片構造的不同又可分為單簧及雙簧兩類(lèi):

        (1)單簧樂(lè )器包括單簧管及薩克管等樂(lè )器,它們的發(fā)聲裝置是一個(gè)按裝著(zhù)一片簧片的吹口?;善捻敹瞬糠萘粲幸豢障斗Q(chēng)為風(fēng)口,在吹奏時(shí),由于風(fēng)口的閉合與開(kāi)啟造成氣流的疏密而產(chǎn)生聲波。吹奏開(kāi)始后,空氣強行進(jìn)入吹口,以高速向樂(lè )器開(kāi)口的一端流動(dòng)。根據伯努力定律,流體在管子里作穩恒流動(dòng)時(shí)流動(dòng)速快的時(shí)候靜壓強低,流動(dòng)速度慢的時(shí)候靜壓強高來(lái)看,有高速氣流在流動(dòng)之簧片面上,壓力減小,而在無(wú)氣流流動(dòng)之壓力相對增大,將簧片壓向吹口逐漸將風(fēng)口閉合,氣流亦逐漸減弱而停止進(jìn)入,風(fēng)口閉合后,導致減壓因素不復存在,壓力恢復正常,由于簧片本身所具有的彈性,使簧片彈回原位置,氣流又開(kāi)始進(jìn)入風(fēng)口,由于慣性的作用,簧片繼續離開(kāi)原位使風(fēng)口張大氣流亦隨之大量進(jìn)入風(fēng)口。此時(shí)風(fēng)口張開(kāi)極大,氣流相應增大,又以高速在簧片上流動(dòng),由于壓力減小及簧片本身的彈性使簧片回復。氣流不斷進(jìn)入風(fēng)口,簧片就不斷地振動(dòng),風(fēng)口也隨之不斷地啟閉,造成樂(lè )器之空氣柱相度頻率的振動(dòng),而產(chǎn)生所需要的具有基音和一系列泛音之音波。

        (2)雙簧樂(lè )器包括雙管簧、英國管及大管樂(lè )器,它們的發(fā)展裝置是以?xún)善善鶚嫵?,簧片之間有一空隙,吹奏時(shí)氣流強行進(jìn)入空隙(郎風(fēng)口),高速的氣流使簧片內的壓力減小,而外面的壓力就相對地大了。因此就將兩簧片擁攏而閉合,由于風(fēng)口閉合,氣流消弱,減壓的因素消失,而簧片彎曲,簧片的彈性增強,因此簧片回至原來(lái)位置,基于慣性的作用,簧片到達原位后還繼續張開(kāi)。風(fēng)口張大后,氣流就相應大量進(jìn)入風(fēng)口,此時(shí)又因壓力減小簧片本身的彈性,將簧彈回原來(lái)位置。在吹奏過(guò)程中,簧片就這樣周而復始地啟閉著(zhù),簧片振動(dòng)的頻率也就是氣流疏密的頻率,因而產(chǎn)生同樣頻率音高并具有一系列泛音有音波。

        (二)唇簧樂(lè )器。習慣上稱(chēng)之為銅管樂(lè )器,是用嘴唇來(lái)阻斷呼出之氣流造成疏密相間的氣流而產(chǎn)生音波的,唇在發(fā)聲過(guò)程的動(dòng)作及作用如下:嘴唇是閉合著(zhù)的,當吹奏開(kāi)始后,氣流由于呼氣肌肉群所造成的壓力,以全力沖突嘴唇,將嘴唇?jīng)_開(kāi)產(chǎn)生一空隙。嘴唇張開(kāi)后由于慣性的作用,繼續張開(kāi),此時(shí)唇間的空隙已張至極限,大量高速的氣流,流經(jīng)空隙進(jìn)入樂(lè )器。由于流速增加,壓力減小,即產(chǎn)生了后努利定律所說(shuō)的現象,并且嘴唇極度張開(kāi)后,唇肌所產(chǎn)生的拉應力也增強,這兩個(gè)因素促使嘴唇產(chǎn)生相反的動(dòng)作而趨向于閉合之位置。唇的閉合動(dòng)作繼續直至完全閉合。這一周而復始的啟閉動(dòng)作造成疏密相間的氣流而形成相應頻率的音波。

        (三)氣簧樂(lè )器。長(cháng)笛與短笛是以唇間小孔吹出氣流沖擊樂(lè )器之吹口,使氣流而進(jìn)入吹口。時(shí)而鼓撲吹口。外而使空氣柱形成一疏密相間之氣流而發(fā)聲的,整個(gè)氣流進(jìn)入吹口及吹口外的過(guò)程,吹奏開(kāi)始后氣流由流唇間小孔吹入樂(lè )器之吹口。由于樂(lè )器管中有空氣存在及管壁的阻力等原因,大量空氣以高速流動(dòng)時(shí)必須然會(huì )受到阻礙,而形一定壓力的,當管內的壓力與氣流的壓力平衡時(shí),甚至超過(guò)氣流之壓力時(shí),氣流就停止進(jìn)入吹口。樂(lè )器管內過(guò)大的壓力使氣流自樂(lè )器吹口溢出,部份氣流溢出后,管內壓力又與氣流壓力平衡。氣流停止自樂(lè )器吹口溢出,接著(zhù)氣流又強行進(jìn)入吹口。如此,氣流進(jìn)入滯止溢出,再進(jìn)入,周而復始地進(jìn)行,形成了疏密相間的氣流而產(chǎn)生了相應的聲波。

        氣流:從前述之各種管樂(lè )器之發(fā)音原理來(lái)看,其所以能發(fā)音,皆由于一定壓力的氣流,因此,氣流是發(fā)聲的動(dòng)力。管樂(lè )演奏的呼吸和運氣技術(shù)就是在演奏時(shí)提供發(fā)聲所需要的動(dòng)力。

        流量、流速:氣流的壓力包含著(zhù)流量與流速兩個(gè)因素,是由這兩個(gè)因素來(lái)決定壓力之大小的,而這兩個(gè)因素在演奏過(guò)程中起著(zhù)不同的作用,可以通過(guò)控制這兩個(gè)因素的變化取得不同的演奏效果。管樂(lè )演奏時(shí)要得到一定音高及音色的聲波,是依靠一定的氣流通過(guò)發(fā)聲裝置使之形成一疏密相間的氣流而產(chǎn)生的。在單位時(shí)間內氣流疏密的次數就是頻率,而空氣在整個(gè)氣流中之分布情況和密集程度是決定著(zhù)泛音組成的。因此,一定流量的氣流是構成音色質(zhì)量的要素,在實(shí)際演奏時(shí)就是依靠調整流量來(lái)改善音色的。在演奏時(shí)是以調整氣流的速度來(lái)使同一個(gè)發(fā)聲裝置以相應的速度來(lái)工作而得到不同頻率的音高的,也就是說(shuō)氣流的速度是決定音高的重要因素。在實(shí)際演奏時(shí)由于氣流速度不夠往往使音準偏低,反之亦然,這些事實(shí)就是說(shuō)明氣流速度在實(shí)際演奏過(guò)程中的作用之具體例子。

        力度:氣流的壓力是決定音量強度(即力度)的因素。在吹奏長(cháng)笛時(shí)如保持口形不變,逐步加強氣流,音量隨之增強,而仍然能保持音高,音準基本不變,但音量到達一定限度后就產(chǎn)生超吹現象,而吹出高八度的泛音來(lái)了。從單簧管吹奏時(shí)要張大風(fēng)口,加大氣壓,才能增強力度的現象,說(shuō)明力度的增強是依靠流量來(lái)獲得的。因此可以肯定流量是決定力度的重要因素。

        毋庸置疑,在力度變化的同時(shí),音色也必須隨之產(chǎn)生變化。這也完全符合客觀(guān)規律的。綜合以上述,管樂(lè )器演奏的呼吸,運氣的作用在于,它是發(fā)聲的動(dòng)力,同時(shí)也影響著(zhù)音高,力度和音色。演奏時(shí)要根據具體情況運用適當的壓力,恰當的流速和流量來(lái)發(fā)出所需要的音。

        不同類(lèi)型發(fā)聲裝置的管樂(lè )器,皆有其獨特的性能。因此,在吹奏時(shí)對口形也就有不同的要求和不同的任務(wù)。屬于同一類(lèi)型的樂(lè )器之間,在控制和用力程度上雖稍有差別,但原則是一致的。故現僅就不同類(lèi)型的樂(lè )器的共同特點(diǎn)來(lái)分析口形的作用。

        (一)簧片樂(lè )器在演奏時(shí),如聽(tīng)任簧片自由振動(dòng),不加控制或少加控制,發(fā)出來(lái)的音,由于泛音過(guò)多,音色較濁甚至接近尖銳的嗓音,音準也極不穩定,需要用嘴唇加以控制始能使音色和音準有所改善。因此,簧片樂(lè )器的口形之作用就在于控制簧片的振動(dòng)。

        嘴唇要控制簧片的振動(dòng),首先要解決如何去控制簧片,也就是如何去接觸簧片,唇肌與簧片之間的接觸是否緊密等問(wèn)題,其次是控制唇肌的彈性強度以協(xié)助和調節簧片的振動(dòng),這兩點(diǎn)就是口形作用的關(guān)鍵所在,一切不同的演奏學(xué)派和不同的演奏方法,甚至同樣演奏方法之所以造成不同的演奏效果,究其根源也在于這兩點(diǎn)關(guān)鍵上。

        嘴唇如何同簧片接觸,也就是唇肌用何種方式去控制簧片的振動(dòng),這是簧片樂(lè )器口形控制的最根本問(wèn)題,它是決定音準和音色的重要因素。關(guān)于這一點(diǎn)在各種著(zhù)作中或在教學(xué)中往往被忽略,只是要求將簧片置于唇上后用嘴唇將簧片或吹口箍住匆使漏氣,甚至更強調不要過(guò)多控制簧片振動(dòng),這種口形只是消極被動(dòng)的影響簧片的振動(dòng),不能夠積極主動(dòng)和創(chuàng )造更多的條件來(lái)控制簧片以求得到更高的演奏質(zhì)量。用這種口形來(lái)吹奏容易削弱唇肌彈性的作用。正確的控制簧片的方示是要使唇肌在各種情況下都能終不渝地緊密的接觸簧片,控制簧片的振動(dòng),為了達到這一要求,必須使簧片與嘴唇之間有一定的磨擦。在吹奏時(shí)將簧片微微用力推向嘴內,同時(shí)將嘴唇稍向外拉,由于這兩個(gè)相反方向的力,使嘴唇與簧片之間產(chǎn)生一定的磨擦力,因而簧片就與嘴唇緊密相連,而達到緊密控制的目的,即使張大風(fēng)口時(shí)也這樣,在感覺(jué)上也好象是簧片在嘴唇上的。

        (二)唇簧樂(lè )器。在演奏時(shí)嘴唇的作用相當于簧片樂(lè )器的簧片,它是依靠開(kāi)啟和閉合這兩上動(dòng)作使樂(lè )器發(fā)聲的,因此,在吹奏時(shí)就需要控制這兩個(gè)動(dòng)作,這也是唇簧樂(lè )器之口形的關(guān)鍵所在。

        在演奏時(shí)要用氣流將閉合的嘴唇?jīng)_開(kāi),嘴唇的彈性強度及嘴唇間的閉合力量之大小就成為決定沖開(kāi)嘴唇所需之氣流壓力的強度的關(guān)鍵。由于發(fā)聲需要一定流速流量的氣流,因此,嘴唇間之閉合力量和嘴唇之彈性強度必須與樂(lè )器發(fā)聲時(shí)所需要的氣流壓力和相一致,以供應恰當壓力之氣流滿(mǎn)足正常發(fā)聲的需要。

        (三)氣簧樂(lè )器。長(cháng)笛在吹奏時(shí)唇肌并不參與振動(dòng)亦不需控制振動(dòng)。它的作用在于;控制唇間吹氣孔之大小及與吹口之間的距離;以及控制氣流之方向和氣流與樂(lè )器吹口之角度。

        吹氣孔的作用相當于簧片樂(lè )器的風(fēng)口,其大小是控制氣流之流量的重要手段,它的作用基本上與簧片樂(lè )器中所述情況相類(lèi)似,不要復述,但其不同之處是在呼吸時(shí)氣流基本上不受阻礙,吹氣孔過(guò)大時(shí)亦能發(fā)聲,但呼出之氣流多屬浪費,也造成了大量雜音使音色混濁,吹氣孔過(guò)小之影響與其他樂(lè )器情況相似,不再重復。如在吹奏時(shí)將嘴唇極度放松,使它不能靈活地控制吹氣孔造成音色混濁就是這方面的實(shí)際例子。

        吹氣孔與樂(lè )器吹口之間的距離是影響氣流強度的,因為氣流離開(kāi)吹氣孔越遠,氣流擴散越大造成其橫截面的面積大于進(jìn)吹口處,因此,單位面積的壓強就小于進(jìn)吹氣孔處之氣流。由于樂(lè )器是固定在下唇的所以在放置樂(lè )器時(shí)要注忌這一點(diǎn)。

        氣流與吹口所交之角度對發(fā)聲是十分重要的,它決定著(zhù)與吹口相垂直的力和與吹口相平行之內的大小。與吹口相垂直的力就是氣流進(jìn)入吹口的壓力與吹口相平行的力是進(jìn)入吹口之壓力與樂(lè )器中所產(chǎn)生之壓力相平衡時(shí)使氣流能吹出吹口外并使過(guò)剩之氣流能溢出所不可少的力。因此調整氣流與吹口所交之角度是使樂(lè )器正常發(fā)聲的重要因素。如,在吹奏時(shí)氣流過(guò)分與吹口垂直時(shí)由于進(jìn)入吹口之壓力過(guò)大氣流外溢出力過(guò)小,阻礙了氣流的溢出造成音準偏低,音色緊而暗,反之則使音準偏高,音色也較明亮而松馳。

        參考文獻:

        [1][德]羅加爾·列維茨基.管樂(lè )隊講話(huà).人民音樂(lè )出版社,1980,2第一版.

        [2]管樂(lè )器的演奏與訓練.人民音樂(lè )出版社,2001,4第一版.

        [3]B.A.吉科夫.管樂(lè )器吹奏呼吸法.人民音樂(lè )出版社,1985.6第六版.

        国产另类无码专区|日本教师强伦姧在线观|看纯日姘一级毛片|91久久夜色精品国产按摩|337p日本欧洲亚洲大胆精

        <dd id="saiiy"></dd>
        1. <s id="saiiy"></s>

          1. <s id="saiiy"></s>
            1. <span id="saiiy"><blockquote id="saiiy"></blockquote></span>