雕母為歷代泉家所珍視，欲求而極為難尋。今介紹一枚”乾隆通寶”雕母錢(qián)（廣東泉友王文良先生藏品），徑2.78厘米，厚0.19厘米，重6.6克。錢(qián)體鐵色古包漿，面文楷書(shū)，書(shū)風(fēng)剛勁。由于雕母是刀鑿雕制，字口深峻挺拔，鐫刻有力，筆鋒銳出，細膩如絲。尤其穿孔走刀微呈四個(gè)塊面，錢(qián)局內稱(chēng)“金口”。外輪、內孔、字劃間與地張相交處“清根”痕跡遺存清晰，地張光潔平坦，錢(qián)身無(wú)鑄造痕。錢(qián)體雕跡按規范被修飾過(guò)，可稱(chēng)之為“刀工盡化”，但仍保留手工鏤刻痕跡。
雕母直接以牙、木、銅、錫等雕制而成。牙、木雕母通常用作進(jìn)呈皇帝聽(tīng)候選審的樣錢(qián)；銅、錫雕母作“祖錢(qián)”，用以制作鑄母（錢(qián)模）。以雕母、鑄母翻砂鑄錢(qián)，文獻有明確記載：“清代鑄錢(qián)先選至潔之象牙，刻作錢(qián)樣，呈錢(qián)法堂侍郎鑒定，然后以精銅鑿成祖錢(qián)，再用祖錢(qián)翻砂母錢(qián)，以后開(kāi)鑄則悉用母錢(qián)印范”（鮑康《大錢(qián)圖錄》）?！胺茶T錢(qián)模，以木四條為空匡（木長(cháng)一尺二寸，闊一寸二分）。土、炭末篩令極細填實(shí)匡中，微灑杉木炭灰或柳木灰于其面上，或熏模則用松香與清油，然后以母錢(qián)百文（用錫雕成），或字或背布置其上。又用一匡，如前法填實(shí)合蓋之。既合之后，已成面、背兩匡，隨手覆轉，則母錢(qián)盡落后匡之上。又用一匡填實(shí)，合上后匡，如是轉覆，只合十余匡，然后，以繩捆定。其木匡上弦原留入銅眼孔，鑄工用鷹嘴鉗，洪爐提出熔罐，一人以別鉗挾抬罐底相助，逐一傾入孔中。冷定，解繩開(kāi)匡，則磊落百文，如花果附枝。模中原印空梗，走銅如樹(shù)枝樣，夾出逐一折斷，以待銼磨成錢(qián)”（宋應星《天工開(kāi)物》）。
搜索存世的可查資料，不難發(fā)現，翻砂法造幣所不可缺少的中間環(huán)節雕母，確是在深思熟慮的基礎上和盤(pán)托出的集大成之作。以翻砂法鑄錢(qián)，為中國古代傳統的造型技術(shù)開(kāi)拓了新的技術(shù)空間。使古老的泥范和金屬范造型的歷史，宣告終結，對小鑄件領(lǐng)域的鑄造產(chǎn)生了廣泛的影響。
清代以銅雕母為主，雍正、咸豐、同治、光緒亦見(jiàn)象牙之作。雕母有各種雕刻技術(shù)，既不是同時(shí)雕刻，又不是同一工匠雕刻，銅質(zhì)亦不一定都是一脈相承。有些雕母經(jīng)鎏金工藝，色澤必然有些改變，所以每一枚雕母都具備獨特的風(fēng)格。如乾隆雕母地張大多平整；道光后各朝平錢(qián)雕母地張均呈凸起狀。雕母字劃也逐漸演變，乾隆雕母，雕工絕倫，邊沿規整，字劃寬闊；嘉慶以后字劃則瘦而狹；到光緒大部分字劃纖細，邊沿與地張成為斜角。
雕母錢(qián)不屬法定的流通貨幣，僅是錢(qián)樣，存世者極罕，經(jīng)數百年時(shí)光變遷，留傳下來(lái)的更為珍貴。（彩照提供：王文良）（責編：丁丑）
