編結藝術(shù)在現代服裝設計中的創(chuàng )新與應用

劉曉謙

（廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523668）

編結藝術(shù)本身有著(zhù)悠久而燦爛的歷史，有著(zhù)深厚的文化底蘊、特有的藝術(shù)表現形式、豐富的肌理和結構、強烈而獨具特色的風(fēng)格，符合人們當下標新立異的時(shí)尚需求。

編結作為一種古老的手工藝，是指一根或若干根紗（線(xiàn)）以相互環(huán)套的形式編結而成的工藝。編結藝術(shù)有著(zhù)悠久而燦爛的歷史、深厚的文化底蘊、豐富的象征內涵和美學(xué)意蘊，在整個(gè)歷史文化長(cháng)河中散發(fā)著(zhù)獨特的魅力。

1.1 編結藝術(shù)的文化內涵

編結藝術(shù)最早起源于結繩，也叫繩結，在繩或線(xiàn)等帶狀物上面打結。其結繩方法，《周易注》記載為：“事大，大結其繩；
事小，小結其繩，之多少，隨物眾寡”，即以事件的大小和重要程度為標準，系出繩結的大小、長(cháng)短、方式和位置也不同[1]。這一行為雖然在現在不值得一提，但在當時(shí)卻是人類(lèi)智慧進(jìn)步的重要標志，促使了文字的發(fā)明。

同樣，在《周易·系辭下》中有記載“上古結繩而治，后世圣人易之以書(shū)契”。由此可見(jiàn)，在中國最古老的文獻記載中，“結”就被先民們賦予了“契”和“約”的法律表意功能以及記載歷史事件的作用，“結”因此備受人們的尊重。

繩結這種盤(pán)繞糾結功能，不僅有著(zhù)極其重要的實(shí)用價(jià)值，還表達著(zhù)人們復雜的情感與思想，寄托著(zhù)強烈的寓意和愿望。編結藝術(shù)本身有著(zhù)悠久而燦爛的歷史，形態(tài)多樣，寓意深刻，富含深厚的文化底蘊，值得在新時(shí)代的背景下繼續發(fā)展創(chuàng )新。

1.2 編結藝術(shù)成為創(chuàng )意服裝潮流趨勢的原因

現如今，在流行趨勢、服裝風(fēng)格、審美情趣、表現形式等多元化發(fā)展的社會(huì )大環(huán)境下，新設計和新觀(guān)念層出不窮。編結藝術(shù)應用于創(chuàng )意服裝中，一方面繼承和發(fā)揚了傳統技藝的精華，另一方面實(shí)現傳統藝術(shù)的思維技法與當今時(shí)尚潮流的創(chuàng )新運用完美融合?，F代服飾風(fēng)格和新型編結材料的融合，呈現出豐富的肌理立體結構造型，形成一種強烈而獨具個(gè)性的藝術(shù)表現力和視覺(jué)沖擊力。

1.2.2 創(chuàng )作空間的延展

隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展，科技水平的提高，越來(lái)越多的材料、技法被創(chuàng )造出來(lái)，并向深度和廣度不斷拓展。這對于依附于材料和技法的編結藝術(shù)來(lái)說(shuō)，帶來(lái)的是無(wú)窮的靈感迸發(fā)和各種各樣的應用可能性，加之編結本身包含形態(tài)各異的手工藝技法和靈活多樣的表現形式，這無(wú)疑是一個(gè)難得的優(yōu)越的豐富發(fā)展時(shí)期。

2.1 編結藝術(shù)材料在現代服裝設計中的應用

編結服裝設計需要首先考慮的重點(diǎn)是編結材料自身的特點(diǎn)，應用于服裝中的編結材料大多具有柔軟、可塑性強、便于編結固定等特點(diǎn)。

天然纖維的編結材料應用于服裝中具有質(zhì)地柔軟、色澤自然、穿著(zhù)舒適、環(huán)保少污染等特點(diǎn)。如我國臺灣服裝設計師古又文的作品（見(jiàn)圖1），是用純手工將材質(zhì)柔軟的羊毛條，編織成宛若立體雕塑、完整無(wú)接縫的毛衣作品。其中羊毛纖維以其特有的顏色和肌理表現出古樸、拙實(shí)的效果，也是對天然纖維最好的詮釋。

圖1 古又文作品

化學(xué)纖維的編結材料應用于服裝中有色彩鮮艷、質(zhì)地柔軟、懸垂挺括、滑爽舒適等特點(diǎn)。如時(shí)裝設計師阮芳翠以化學(xué)纖維為材料編結的服裝設計作品（見(jiàn)圖2），很好地利用了化學(xué)纖維顏色鮮艷明快的特點(diǎn)，加之大膽而溫柔的設計，精湛的手工技藝編織，充滿(mǎn)概念的意味，使這組時(shí)裝設計作品驚艷于世。

圖2 阮芳翠作品

2.2 編結藝術(shù)技法在現代服裝設計中的應用

編結藝術(shù)技法是應用于創(chuàng )意服裝設計中的直接手段，其運用直接影響作品的造型、結構、肌理和質(zhì)感。一繩或多繩的相互盤(pán)繞、纏結交織，使色彩和層次得到了最大限度的豐富和完善。常用于服裝的編結技法有：編辮法、挑壓法、纏繞法、絞編法、收編法、盤(pán)花法等[2]。每種編結技法呈現出來(lái)的結構、質(zhì)感等各不相同，再加上結合各種不同材質(zhì)的編結材料，可以創(chuàng )造出極為豐富的表現形式（見(jiàn)圖3）。

“短?！泵姘钱斀窈姹寒a(chǎn)品的一種消費趨勢，一般由集中生產(chǎn)的冷凍面團加工而成，以降低添加劑含量以及保證面包的品質(zhì)，集中生產(chǎn)的面團經(jīng)過(guò)冷凍后由于水分的結晶和重新分布會(huì )導致酵母失活，面筋網(wǎng)絡(luò )結構弱化，面包老化等，最終導致面包品質(zhì)下降，因此對面包水分分布調控是改善冷凍面團產(chǎn)品品質(zhì)的方法之一[1,2]。目前使用廣泛的是添加持水劑來(lái)改善冷凍面團的儲藏特性，持水劑對冷凍面團的水分分布及狀態(tài)的影響很大，刺槐豆膠(LBG)因其保水持水功效而被應用在冷凍面團中。

圖3 編結技法表現實(shí)例

2.3 編結藝術(shù)思維在現代服裝設計中的應用

編結藝術(shù)中“曲”的思維尤為盛行。曲線(xiàn)，代表著(zhù)優(yōu)美、運動(dòng)、延展。正如美學(xué)家赫迦斯說(shuō)的，曲線(xiàn)往往產(chǎn)生優(yōu)美。編結中的曲折盤(pán)繞不僅與婉若游龍的書(shū)法有異曲同工之妙，也是委婉表現人們復雜的情感世界的通道[3]。曲線(xiàn)在創(chuàng )意服裝中也得到了廣泛的應用，使服裝設計更具有流動(dòng)之美，富有張力和生命力。

編結藝術(shù)思維中的韻律感是無(wú)處不在的。整體廓形與局部細節的關(guān)系、同種手法之間的疏密節奏變化、平面覆蓋與立體結構之間的對比轉換、不規律單位重復的組合等，都體現著(zhù)編結藝術(shù)的韻律。在服裝中韻律的節奏運用得好，會(huì )使得整體變化豐富而有序，細節精致而有亮點(diǎn)。在服裝中韻律的節奏運用得不好，會(huì )使服裝整體看起來(lái)平均、無(wú)趣、沒(méi)有看點(diǎn)，或者走入另一個(gè)極端，產(chǎn)生雜亂無(wú)章的效果。

編結藝術(shù)中的寓意思維有著(zhù)悠久的歷史，如東漢時(shí)就有的“雙錢(qián)結”，在唐朝被稱(chēng)為“同心結”，由于其本身兩結相連的結構，常用于象征愛(ài)情，有“永結同心”之意。正因為有了這種寓意，這個(gè)看似普通的結有了一種和諧、圓滿(mǎn)、溫馨、甜蜜的意蘊。編結中的寓意還有很多，如福字結意味著(zhù)“福氣滿(mǎn)堂”，祥云結意味著(zhù)“祈保平安”，桔花結意味著(zhù)“祥瑞美好”，團錦結意味著(zhù)“前程似錦”，蝴蝶結意味著(zhù)“富運迭至”等等。這種富含寓意的思維也可以用在服裝上來(lái)表達設計者的情感，有助于升華人們對設計理念的理解和表達。

從材料、色彩、廓形三個(gè)方面對編結藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng )新設計，以設計師作品為例進(jìn)行剖析。

3.1 材料的創(chuàng )新設計

創(chuàng )新編結材料不拘泥于傳統材料，一些看起來(lái)不能服用的材料，也具有廣闊的開(kāi)發(fā)空間。諸如紙質(zhì)材料、金屬線(xiàn)材、玻璃纖維、橡膠材料、塑料纖維、熱變形材料等創(chuàng )意材料經(jīng)過(guò)處理后，具有柔韌性、可塑性等便于編結的特點(diǎn)[4]，加上創(chuàng )意材料本身特有的金屬光澤、肌理感等特殊效果，比傳統材料更加具有表現力和視覺(jué)沖擊力。

3.1.1 印度絲

印度絲，是一種產(chǎn)自印度的純手工制作的銅質(zhì)彈簧狀細絲，它一般應用于高檔服裝的刺繡裝飾，在裝飾圈里有其獨特而不可替代的地位。它外表看起來(lái)具有金屬光澤，華美精致，并有多種顏色和規格。其結構中空，內穿細鐵絲后可以在不影響外觀(guān)的同時(shí)，隨心所欲地彎折扭曲成各種造型。在創(chuàng )意服裝中可以運用這種類(lèi)似于印度絲的彈簧狀材料做編結，編結處可以正常地如繩如線(xiàn)般使用，并利用彈簧材料本身的彈性和可塑性的特點(diǎn)做結構造型。將印度絲類(lèi)的彈簧性材料應用于編結服飾，不僅讓編結服飾富有璀璨光澤，還能豐富裝飾手法，細節處更精致，更加有高級定制的感覺(jué)。

3.1.2 電纜

隨著(zhù)人們審美水平的提高，電纜有了多種質(zhì)感，顏色和花紋加上電纜本身的柔軟性，使之成為了可以應用于服裝設計的創(chuàng )新編結材料。電線(xiàn)的韌性，使編結紋樣出現的空隙比尋常柔軟的繩線(xiàn)更大些，有更多的留白，更能看清楚結構和層次，也有了更多延展和發(fā)揮的空間。電纜內部有豐富的子線(xiàn)，可以為結構的復雜性錦上添花。來(lái)自英國的設計師Alexandra Sipa用廢棄的電纜制作了迷人的配飾和服裝（見(jiàn)圖4）。電纜屬性中所具有的未來(lái)感和科技感，和用廢棄垃圾電纜做材料的可持續發(fā)展的觀(guān)點(diǎn)，也為編結服裝設計增添新的思維和理念。

圖4 Alexandra Sipa 的作品

3.2 色彩的創(chuàng )新設計

3.2.1 斑駁點(diǎn)彩的色彩效果

點(diǎn)彩是一種繪畫(huà)技巧，是用單純的原色色素的點(diǎn)互相組合，在人的視網(wǎng)膜上還原為種種復雜的顏色。編結服裝中可以利用材料本身顏色變化與編結過(guò)程中扭曲纏繞、相互遮擋的技法特點(diǎn)，來(lái)實(shí)現類(lèi)似于點(diǎn)彩的斑駁，又能表現光感的色彩，增加編結服裝的藝術(shù)性氣息。

3.2.2 抽象畫(huà)的色彩效果

編結創(chuàng )意服飾可以借鑒抽象畫(huà)善于打破常規局限的藝術(shù)形式感，把編結部分與大色塊進(jìn)行抽象組合，創(chuàng )造出如抽象藝術(shù)一般的不可辨認的抽象形式。讓靈動(dòng)跳躍的大色塊和諧又吸人眼球地呈現在人們的編結服裝中，增強編結服飾的藝術(shù)表現力和視覺(jué)沖擊力，打破人們對編結服飾的陳舊觀(guān)念。

3.2.3 立體漸變的色彩效果

通過(guò)漸變色本身色彩豐富的特點(diǎn)達成視覺(jué)立體效果，在漸變顏色的基礎上，加入素描色彩基礎中在平面上刻畫(huà)立體物效果的方法來(lái)把平面的編織結構做成立體效果，用簡(jiǎn)單色彩的控制來(lái)對耗時(shí)耗力的編結部分進(jìn)行簡(jiǎn)化和重塑。

3.3 廓形的創(chuàng )新設計

3.3.1 動(dòng)植物元素廓形

編結是比較容易表現出結構與廓形的手段之一，只要通過(guò)對編結的材料和技法這兩大方面進(jìn)行充分考慮，就可以創(chuàng )造出挺括而結構豐富的外形輪廓。做服裝設計廓形可以從龐大動(dòng)植物系統的生物多樣性著(zhù)手思考，比如千奇百怪的立體構成、植物層疊旋轉卷曲的生長(cháng)形態(tài)等元素。再與材料豐富、技法多樣的編結藝術(shù)相結合，便可創(chuàng )造出很多不拘一格的編結服裝設計作品。

3.3.2 建筑元素廓形

將編結服飾的廓形向建筑感方向探索研究，不僅可以使編結藝術(shù)本身更加富有形式感和視覺(jué)沖擊力，還可以讓人體的曲線(xiàn)美與建筑的線(xiàn)條美發(fā)生互補美并產(chǎn)生強烈的碰撞，形成獨具一格的服裝廓形風(fēng)格。瑞典設計師Sandra Backlund 的針織設計作品（見(jiàn)圖5）就有強烈的建筑感。她的作品不僅層次豐富，結構復雜，還能靈動(dòng)地纏繞人的身體，產(chǎn)生硬朗又生動(dòng)的輪廓。她也因此被稱(chēng)為“針織建筑師”。

圖5 設計師Sandra Backlund 的作品

本文通過(guò)對編結藝術(shù)的研究，介紹了編結藝術(shù)的內涵，總結了編結藝術(shù)成為創(chuàng )意服裝潮流趨勢的原因，揭示其對當下服裝創(chuàng )新方面深刻的研究意義。結合了設計師古又文、阮芳翠、Alexandra Sipa、Sandra Backlund 等的編結服裝設計作品，介紹了編結藝術(shù)的材料、技法和思維在服裝中的應用，進(jìn)一步拓展了編結藝術(shù)在現代服飾材料、色彩和廓形等方面的創(chuàng )新設計。編結藝術(shù)源遠流長(cháng)的文化，值得在新時(shí)代下繼續傳承并不斷創(chuàng )新，將編結手工藝獨特的設計語(yǔ)言應用到服裝設計中去，并融合時(shí)代特點(diǎn)、當下潮流趨勢、不同層次的審美觀(guān)，使編結藝術(shù)在新時(shí)代保持其旺盛的生命力，推動(dòng)現代服裝設計向多元化發(fā)展。