輸出全靠吼，耍帥又是霸道總裁。整部電影基本就兩個(gè)表情：笑的邪魅狂狷，吼得聲嘶力竭，下面是小編為大家帶來(lái)的《悟空傳》電影觀(guān)后感5篇，希望你們喜歡。
《悟空傳》是一部由彭于晏、倪妮、余文樂(lè )等主演的一部電影，影片劇情豐富曲折，畫(huà)面震撼，網(wǎng)友們對此片的評價(jià)好像卻并不太好，一起來(lái)看看吧!寫(xiě)這篇評論時(shí)，查了一下，同名書(shū)《悟空傳》初版至今已經(jīng)17年了!嚇了一跳!時(shí)間真快啊，不知不覺(jué)自己真的是半截身子入土了。原著(zhù)至少是15年前就看過(guò)，當時(shí)算起來(lái)還處在中二期?！段蚩諅鳌纷掷镄虚g對自由的向往，對規矩的反叛，豬八戒與阿月的愛(ài)情，以及不斷出現的金句最打動(dòng)我。那時(shí)候劇情都理不太順，但真就莫名喜歡。幾個(gè)月前，看到友鄰標記《悟空傳》電影，于是又找書(shū)看了一遍，可惜這回已經(jīng)找不到當年的感覺(jué)了。草草看完，回憶了一下劇情，還在想如果是我來(lái)改編要怎么辦，YY了好久。
說(shuō)說(shuō)特效和觀(guān)影感受?！段蚩諅鳌冯娪疤匦Ы^對是加分項。武器、動(dòng)作、場(chǎng)景的設計都很精良，熱血激情的視覺(jué)效果，達到了與國際接軌的工業(yè)水準。比如，金箍棒變粗時(shí)的融裂感很足，顯得充滿(mǎn)了力量。打斗動(dòng)作銜接得合理，觀(guān)賞性也不錯，天界幾場(chǎng)武戲營(yíng)造出了很強的打擊感，尤其是最后一棒，大場(chǎng)景、蓄力足、慢動(dòng)作和仰拍機位把力量發(fā)揮到了極致，構圖具有美感的同時(shí)又非常有壓迫感。中間部分天兵凝雪成冰的那個(gè)場(chǎng)景令人印象深刻，在電影中看起來(lái)，既有寒氣，又有殺氣，還帶著(zhù)一股很有美感的憂(yōu)傷和無(wú)力感，情境代入滿(mǎn)分。孫悟空的打斗特效劈天蓋地，結節橋的崩塌，金箍棒的轟砸，飛沙走石塵土飛揚，配合電影院的音效和畫(huà)面視效體驗一流，并且傳遞出了原作中今何在想要表達的情緒：天要壓我，劈開(kāi)這天，地要擋我，踏碎這地。從觀(guān)影感受看，在人間的部分，天蓬與阿月的愛(ài)情是亮點(diǎn)，鄭爽在劇中稱(chēng)得上楚楚動(dòng)人，真的美出了驚艷。他們這段感情最感人的在于其悲劇性，他們是有星石見(jiàn)證的，但阿月被打入凡間后什么都忘記了，而天蓬卻記得一切。他們在人間重新相愛(ài)，但過(guò)去的記憶卻橫在兩個(gè)人中間，過(guò)去真的那么總要嗎?這一段非常溫情又有思考。魯迅說(shuō)，悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。在電影中，俞飛鴻扮演的天尊確實(shí)這么做了，用她在天界的權威，以天道的名義，把電影十幾分鐘營(yíng)造的溫情毀滅殆盡?？粗?zhù)無(wú)辜者命喪黃泉，天地含恨。而紫霞為了不讓孫悟空受苦，說(shuō)出花果山的天空沒(méi)有晚霞，灰飛煙滅的瞬間，真是讓人悲痛欲絕。
早年間《悟空傳》的風(fēng)靡，依托的是《大話(huà)西游》掀起的話(huà)本狂歡，十幾年前那本“小黃書(shū)”帶來(lái)的顛覆和錯愕，還留存在不少讀者的青春記憶里，到了今天也就成了所謂懷舊IP?？蓪τ诹硪恍┠贻p觀(guān)眾而言，那不過(guò)是一個(gè)很遙遠的書(shū)名罷了，電影《悟空傳》才是第一次的接觸，喜歡彭于晏的就點(diǎn)個(gè)贊，受不了“中二”對白就吐個(gè)槽，無(wú)需原著(zhù)的羈絆，這才顯得灑脫。
今何在筆下的《悟空傳》，與其說(shuō)是《西游記》的同人小說(shuō)，不如說(shuō)借助《大話(huà)西游》在人物和創(chuàng )意上的突破，又向新生代網(wǎng)友的價(jià)值觀(guān)上做了趨同，戰天斗地，肆意狂放?？墒沁@些所謂“后現代”語(yǔ)言一旦變成了對白，從銀幕上的角色口中吐出，就不得不接受普遍經(jīng)驗的衡量。彭于晏一出場(chǎng)就高喊“我要讓…”，給人的感覺(jué)就是二次元里蹦出的角色，同路飛一樣嚷嚷“要成為海賊王的男人”，而不是傳統的自報山門(mén)“我乃齊天大圣孫悟空”。把孫悟空改成了出身神秘，行為叛逆的中二少年，這當然能夠讓他變得很“燃”，隨時(shí)隨地喊出豪言壯語(yǔ)。但同時(shí)，這也會(huì )讓人物的行為和動(dòng)機變得幼稚，主角幼稚，配角幼稚，大反派也跟著(zhù)幼稚。
這難免讓人猜想，電影主創(chuàng )是在刻意地 突出“幼稚”，身為導演和編劇的郭子健把這當做個(gè)人風(fēng)格來(lái)標榜。今何在的小說(shuō)里還有些禪機和自省，到了郭的鏡頭下，就只剩懵懂的愛(ài)情和組團打怪的熱血少年了。電影與小說(shuō)的關(guān)聯(lián)更像是“西游”前傳，還沒(méi)排到主線(xiàn)和所有角色登場(chǎng)，同江南的《此間的少年》一樣，只是借原作的人物關(guān)系和性格模板，拼湊出一個(gè)并不完整的世界。
況且這個(gè)《悟空傳》的世界里，到處能碰到泛濫的俗套設定，譬如所謂的仙妖兩界大戰，甄子丹那版《大鬧天宮》里被批的“大型網(wǎng)游風(fēng)”，早就被各類(lèi)奇幻小說(shuō)玩壞了。至于“衙內欺凌女同學(xué)，壞小子英雄救美”的開(kāi)場(chǎng)戲，則是青春片里最?lèi)?ài)做的大俠夢(mèng)，非如此不能發(fā)泄蓬勃的荷爾蒙。全片中最讓人看著(zhù)尷尬的，是從《夜宴》、《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》里穿越來(lái)的蒙面刺客們，放著(zhù)名正言順的天兵天將不用，非要去照搬那種最陰暗的宮廷權斗形象，同樣是把敵人打成齏粉，《西游降魔篇》里是暢快淋漓，到了《悟空傳》中，卻有一股比幼稚更無(wú)聊的陳腐味道。
少了周星馳的指導，郭子健最拿手的場(chǎng)景，大約還是那種過(guò)場(chǎng)CG般的二次元畫(huà)面，看上去牛逼哄哄碩大無(wú)朋，其實(shí)構圖簡(jiǎn)單，調度粗糙，全靠視角和配樂(lè )來(lái)點(diǎn)燃情緒。彭于晏版的孫悟空，沒(méi)有尾巴，卻有足夠的主角光環(huán)，因為他的對手更蠢，隨隨便便就能深入腹地，喊喊口號就能橫掃千軍，實(shí)在打不過(guò)也別怕，還有菩提老祖來(lái)開(kāi)掛。片中孫悟空最擅長(cháng)的一招，就是把棒子變得又粗又長(cháng)又大(捂臉)，美工特效在這兵器上花了不少心思，最后還把頭上的“緊箍?jì)?rdquo;也鑲了上去，合成了一個(gè)真正的“兩頭金箍，中間乃一段烏鐵”的如意金箍棒。應該說(shuō)，這個(gè)關(guān)鍵道具的原創(chuàng )設計還是值得肯定的，加上另一個(gè)“妖云-跟斗云”的轉變，打通了吳承恩原著(zhù)和同人作品(包括《龍珠》)的界限，算是有想象力的二次開(kāi)發(fā)。
可惜了俞飛鴻，身為老一輩“女神”，單靠揮揮袖子可壓不住場(chǎng)，到死也沒(méi)真正擁有大boss的氣場(chǎng)(瞅瞅人家鞏俐);歐豪在“冷酷”和“柔情”之間的切換尚不熟練，扁平了這種在動(dòng)漫里最吸人氣的男配角，其與鄭爽的情感線(xiàn)同樣只是功能性的存在;至于喬衫飾演的“卷簾”，好吧，總算比只會(huì )說(shuō)“大師兄，師父和二師兄被妖怪抓走了”的沙僧有趣些。在他們的襯托下，余文樂(lè )的演技反倒顯得有些“影帝范兒”了，張志明在如此中二的氛圍里，還能找到“收”的感覺(jué)，讓人不禁聯(lián)想起他在《劍雨》中的悲劇化表演。“聽(tīng)調不聽(tīng)宣”的楊戩，也算是《西游記》中最有資格與孫悟空平齊而論的形象，人仙混血的身世和開(kāi)山救母的壯志，從神話(huà)中單獨列傳都不為過(guò)，《悟空傳》也有意在這兩個(gè)層面去挖掘，血統的誘惑與大娘的紅薯，多少讓二郎神豐滿(mǎn)了些，跳出了三角戀的陳詞濫調，促成了學(xué)霸與學(xué)渣的聯(lián)手開(kāi)掛。
整部影片里的動(dòng)作場(chǎng)面，掐去頭尾兩段貌似熱血，實(shí)則粗暴的高潮戲，也就只有花果山(村)算是比較完整的構建了。但是與《西游降魔篇》里抓魚(yú)怪那場(chǎng)戲一比，差距立顯(雖然那也是在模仿《大白鯊》)。作為香港新生代導演中的代表，郭子健真正的執導水平，還需在此類(lèi)不靠CG特效的復雜場(chǎng)面中體現，然而由于細節交代不清，節奏失衡，從抓云到屠殺的銜接實(shí)在是讓人智商下線(xiàn)。如何在舞臺化的封閉環(huán)境內充分敘事，這很考驗導演的基本功，偷懶的方法就是照著(zhù)《七武士》等經(jīng)典一幀幀的拉片，若是鏡頭上力有不逮，那就拼命塞入慢鏡和配樂(lè )吧。如果說(shuō)悟空打怪小隊還算是用心謀劃的話(huà)，那之后被“黑社會(huì )”團滅則來(lái)得太快，煽得太刻意了。同樣是這幫戰五渣，一回天庭就大殺四方，邏輯上的敷衍，此時(shí)已難以補救，唯有靠揮舞的大棒，高燃的配樂(lè )，以及“要這天…要這地…要終生…要諸佛…”的大標語(yǔ)來(lái)強嗨了。
今天看了電影版《悟空傳》，和小說(shuō)有了很大的不同。從主題上來(lái)講還是悟空、紫霞、天篷、卷簾、嫦娥相知相愛(ài)，反抗天庭，反抗命運。在小說(shuō)里，他們失敗了。悟空為了自由的在花果山生活，和天庭戰斗了幾百年，最終戴上了金箍;天篷愛(ài)著(zhù)嫦娥，可是嫦娥的眼里只有銀河，最終他去了人間;卷簾在保衛王母的時(shí)候打碎了一個(gè)杯子，成了被殃及的池魚(yú)，他只有重新找到杯子的碎片才能重回天庭，結果在即將成功時(shí)，確又一次沒(méi)有保護好杯子。紫霞只是想好好的看看晚霞，卻失去了生命，嫦娥用全部的時(shí)間收集星塵建造銀河，從來(lái)沒(méi)有成功。在小說(shuō)里，每一個(gè)人都有自己的愿望，簡(jiǎn)單或者說(shuō)卑微的愿望，但是命運卻總是和他們開(kāi)玩笑，因為他們的愿望和天庭對他們的要求不同。命運或者說(shuō)天庭、掌權者不允許不同的聲音，于是這些人的命運是悲慘的。電影也在講這些抗爭命運，最終他們成功了。雖然紫霞、嫦娥、卷簾、天篷都死去了。但是悟空和楊戩為他們打碎了掌控命運的天機石，戰勝了天庭的掌權者—天尊。他們似乎戰勝了命運。小說(shuō)中所表達的應該是作者當時(shí)對生活、命運的感受，但是在改編電影的時(shí)候，為了傳播正能量，做了很大的修改。那么作者是不是最終向主流思想做了妥協(xié)。在讀小說(shuō)的時(shí)候，時(shí)刻都有一種心碎的感覺(jué)，但是又有一種抗爭的愿望，在電影里卻沒(méi)有了。作者最終做了妥協(xié)。電影已經(jīng)成了另外一個(gè)故事，另外一個(gè)關(guān)于抗爭命運的故事，從這方面來(lái)講，這個(gè)電影還是不錯的
《悟空傳》中讓人感觸最深的是“我要這天再遮不住我眼，我要這地埋不了我心，我要眾生都明白我意，我要這諸天神佛都煙消云散”，這是不想命運低頭的吶喊，也是撞了南墻也不回頭的倔強，更是讓人撕心裂肺的絕望。事實(shí)上，我們可曾有人真的獲得自由，可曾有人真的成功不被命運所掌控，這是一切痛苦的源頭。菩提子通過(guò)避世來(lái)反抗，這應該是“不合作，反暴力”的先祖了吧，可是他還是教導悟空，他塑造了這個(gè)從不停止戰斗的齊天大圣，可見(jiàn)雖然通過(guò)避世，他似乎不反抗了，也不關(guān)注了，但其實(shí)他也是心有不甘的吧。
“我要這天，再也遮不住我的眼。
我要這地，再也埋不住我的心。
我要這眾生，都明了我的意。
我要漫天諸佛，都煙消云散。” “是他，他又回來(lái)了”，八百羅漢掩面驚呼。
這兩段逼格滿(mǎn)滿(mǎn)的文字，曾經(jīng)點(diǎn)燃了多少青春熱血?！段蚩諅鳌肪褪且粋€(gè)時(shí)代的文字，有對愛(ài)情的執著(zhù)，有對權利的不屑一顧，有對權貴的戲謔，有對自由歌頌和對自我追求。
紫霞與悟空的愛(ài)戀，一起對著(zhù)紫色晚霞，一起面對王母，哪怕千般磨難悟空沒(méi)有放棄心中的守護，哪怕權貴相逼紫霞還是敢于訴說(shuō)自己的心意，兩顆不羈的靈魂碰撞出滿(mǎn)天的火。天蓬站在阿月身后一千年，阿月未曾回眸一次，她知道他一直在那，他知道她知道，他為她遮擋了一千年的風(fēng)塵，她挑選出了所有明亮的星，一抖手天河燦爛。小白單戀唐僧，只為那最真的少女情懷，只為那會(huì )臉紅的金魚(yú)，一戀又是千年，直到陪他走上西行路，直到看他被野火燒毀了殘軀。
愛(ài)情就是《悟空傳》的一切了嘛，錯，這恰恰只是他的一小部分。金蟬子到唐僧是怎么樣的路，菩提老祖在七星山修的又是什么?悟空斗天斗地斗仙佛，怎又及得上金蟬子低聲一謁語(yǔ)。
當時(shí)看《悟空傳》還是少年，淚滿(mǎn)面，強說(shuō)秋風(fēng)冽。多年后再看《悟空傳》已不是少年，淚滿(mǎn)目，笑說(shuō)夜未眠。
今日再看“悟空傳”，擬愿自己“身行千里，心是少年”。奈何彭于晏、郭子健，絕世美玉被三錘四斧鑿出了一個(gè)痰盂。
悟空會(huì )偷偷潛伏，做臥底?悟空是不屈的，悟空是火爆的，他不會(huì )用計謀，他也不屑用計謀，他就是單純的力量，用最單純的暴力追求最真的情、最簡(jiǎn)單的自由。不要把這個(gè)猴子和西游記里的猴子等同，就有如周星馳的猴子與西游記里的猴子是不一樣的。金蟬子是絕對的智，因為“智”才能看破，才會(huì )無(wú)法忍受別人看不到的束縛，灑脫而去成了唐僧。
所以《悟空傳》里沒(méi)了唐僧本來(lái)就少了最大頭的精彩，又把悟空描寫(xiě)成余則成。倪妮演的紫霞實(shí)在太強壯了，穿上盔甲演角斗士還是合適的。還有悟空的金箍棒、楊戩的麒麟臂以及所有的特效，真是傳說(shuō)中的五毛錢(qián)的大投資!算了，算了，不吐槽了。好好的人生哲理大戲拍成了仙獸虐戀復仇計，畫(huà)面太美，洗洗睡吧!
