《達利之地》

[達利之地]Dalíland

藝術(shù)的背面

導演：瑪麗·哈倫

主演：本·金斯利 芭芭拉·蘇科瓦

埃茲拉·米勒 克里斯托弗·布里尼

魯珀特·格雷夫斯

類(lèi)型：傳記

制片國家/地區：英國/法國/美國

上映日期：2023年6月9日（美國）

故事從詹姆斯的視角展開(kāi)，時(shí)間設定在1973年，彼時(shí)他是一名畫(huà)廊助理，幫助達利準備一場(chǎng)盛大的畫(huà)展。年輕人本來(lái)想從這位畫(huà)壇巨匠那里學(xué)到一些藝術(shù)的秘密，但他卻從此掉進(jìn)了一個(gè)兔子洞，陷入了光鮮派對、私人斗爭、藝術(shù)界的金錢(qián)和陰謀。

一幅人物肖像畫(huà)

人物傳記電影作為諸多類(lèi)型中的一種，看似有章可循，實(shí)則對編劇、導演、演員都充滿(mǎn)了嚴苛的挑戰，好像為名人作肖像畫(huà)，“形似”還是“神似”成為電影逃不開(kāi)的主題。翻動(dòng)我們的觀(guān)影記憶，你也許會(huì )記得1976年關(guān)于喜劇大師查理·卓別林的《紳士流浪漢》，或者2001年講述20世紀偉大數學(xué)家小約翰·福布斯-納什的《美麗心靈》，當然還有2014年改編自安德魯·霍奇斯編著(zhù)的《艾倫·圖靈傳》的《模仿游戲》，這幅“人物肖像畫(huà)”上映后，獲得第87屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本榮譽(yù)。

本月上映的這部《達利之地》，如名字揭示的那樣，聚焦于無(wú)論在美術(shù)界還是電影界，都聲名遠揚的西班牙超現實(shí)主義藝術(shù)家——薩爾瓦多·達利，兩撇小胡子恣意上揚的他，是一位具有非凡才能和想像力的大師，作品常能夠把怪異夢(mèng)境般的形象、卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復興大師影響的繪畫(huà)技巧驚人地融合在一起。1982年，西班牙國王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵，與大眾熟知的畢加索、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最具代表性的三個(gè)畫(huà)家。

達利與電影的交集在20世紀30年代前后，他曾與西班牙電影導演布努埃爾共同制作過(guò)兩部留名影史的超現實(shí)主義影片，《一條安達魯狗》（1928）和《黃金時(shí)代》（1930），片中，眼球與月亮之類(lèi)的怪誕類(lèi)比層出不窮，令觀(guān)者過(guò)目難忘。本片則圍繞1973年的紐約和西班牙展開(kāi)，故事以一位年輕畫(huà)廊助理的第三人稱(chēng)視角切入，彼時(shí)，他正在協(xié)助達利準備一場(chǎng)大型畫(huà)展，不料卻管窺到了藝術(shù)大師們的另一面秘密生活。

瑪麗·哈倫×本·金斯利×埃茲拉·米勒

即使從預告片也可感覺(jué)到，本片為傳奇畫(huà)家薩爾瓦多·達利的故事精心匹配了老、中、青一眾耀眼的明星，試圖為觀(guān)眾復現黃金時(shí)代的盛景。片中，“閃電俠”埃茲拉·米勒與奧斯卡影帝本·金斯利分別飾演達利的青年狀態(tài)和老年狀態(tài)。

說(shuō)起本·金斯利，他的深邃眼眸與向下嘴角似乎是在等待與“達利”相遇的這天，而外型之外，他以模仿見(jiàn)長(cháng)的表演經(jīng)歷，同樣令他成為“達利”的不二人選。1982年，從莎翁劇中走出的本·金斯利，正是憑借傳記電影《甘地傳》摘得了第55屆奧斯卡金像獎最佳男主角和第40屆美國電影電視金球獎電影類(lèi)最佳男主角的雙頂桂冠。隨后，他在《辛德勒的名單》中，再度為電影史獻上一位善良的猶太簿記員伊茲哈克·斯特恩的形象。

飾演青年達利的埃茲拉·米勒，雖然沒(méi)有前者的精彩履歷，但棱角分明的外型與感性的氣質(zhì)，讓觀(guān)眾一眼入神，似乎是看到了大師當年的不羈影子。2012年，他曾與艾瑪·沃特森合作主演電影《壁花少年》嶄露頭角，憑借該片獲得第33屆波士頓影評人協(xié)會(huì )獎最佳男配角榮譽(yù)。2017年，在“DC宇宙”的《正義聯(lián)盟》中，埃茲拉·米勒變身“閃電俠”巴里·艾倫，作為一個(gè)技術(shù)宅，因被閃電擊中而獲得“神速力”的超能力，速度可以達到光速的數倍，并因此能夠穿越時(shí)空。

值得一提的，當然還有敢接下這個(gè)“大單”的導演——瑪麗·哈倫，對人物傳記故事的興趣，她由來(lái)已久。1996年，瑪麗·哈倫執導了個(gè)人的首部電影《我殺了安迪·沃霍爾》，媒體評價(jià)為“一部女性心理電影，該片對安迪·沃霍爾這位舉足輕重的人物并沒(méi)有過(guò)多描繪，而是聚焦維米莉·蘇蓮娜，瑪麗·哈倫著(zhù)重通過(guò)這位女性形象來(lái)探討刺殺的內在動(dòng)機?！痹撈雵毩⒕癃勛罴延捌?，并被選為當年戛納電影節“一種關(guān)注”單元的開(kāi)幕片。隨后，她又接連拍攝了《美國精神病人》《大名鼎鼎的貝蒂·佩吉》《查理說(shuō)》等，與多數人對“女性導演”的刻板印象不同，瑪麗·哈倫的影像風(fēng)格并不柔美而抒情，犀利、深刻、鞭辟入里才是她的特征。

《達利之地》集結到了如此多個(gè)性的電影人，想必這幅人物肖像畫(huà)一定筆觸有力，風(fēng)格鮮明。