《怪物》

[怪物]怪物

人文主義者的回歸

導演：是枝裕和

編?。痕嘣６?/p>

主演：安藤櫻 永山瑛太 黑川想矢

柊木陽(yáng)太 高畑充希 田中裕子

類(lèi)型：劇情

上映日期：2023年6月2日（日本）

早織（安藤櫻飾）獨自一人辛苦撫養兒子。當她察覺(jué)到孩子的行為舉止出現異樣后，懷疑他在學(xué)校里受了委屈，一氣之下沖到學(xué)校指責老師欺負自己的兒子。然而，老師卻指出，是早織的兒子在學(xué)校霸凌另一位家庭情況復雜的同學(xué)。究竟哪個(gè)孩子才是受害者，如同羅生門(mén)一般撲朔迷離。之后，在一個(gè)暴雨的早晨，兩個(gè)男孩失蹤了。

名導名編的“強強聯(lián)袂”

《怪物》是繼2018年《小偷家族》獲得戛納電影節金棕櫚獎后，是枝裕和在日本本土拍攝的第一部電影；
也是除1995年的第一部劇情長(cháng)片《幻之光》外，首度執導由他人執筆的劇本。不過(guò)，本片的編劇坂元裕二可不是泛泛之輩，從經(jīng)典日劇《東京愛(ài)情故事》《最完美的離婚》《四重奏》《大豆田永久子與三名前夫》，到電影《盡管如此，也要活下去》《花束般的戀愛(ài)》等等，佳作可謂不勝枚舉。并且他因擅長(cháng)扣人心弦的對白與富有哲理的臺詞，被稱(chēng)為是日本劇本家里的“金句王”。此番是枝裕和與坂元裕二的強強聯(lián)手，也為《怪物》平添了頗多看點(diǎn)。早在兩年之前，導演便透露自己一直就很想和坂元裕二合作，“雖然我比坂元要年長(cháng)一點(diǎn)，但我們其實(shí)屬于同一代人，所以作品的主題也有相似之處?！笔侵υ：捅硎?，“當我第一次讀到這個(gè)劇本時(shí)，就感到它仿佛是當下世界人與人之間黨同伐異、分歧割裂的一個(gè)縮影，而疫情又使得這樣的分歧割裂進(jìn)一步擴大。我還發(fā)現一件有趣的事，作為觀(guān)眾，我們一開(kāi)始會(huì )將預設的觀(guān)點(diǎn)帶入這部電影中，但隨著(zhù)劇情的展開(kāi)，那些預設的觀(guān)點(diǎn)又會(huì )慢慢瓦解?！?/p>

在《怪物》中，是枝裕和與坂元裕二用溫柔而平實(shí)的敘事基調，講述了霸凌對童年的影響。他們在片中融入了一個(gè)人文主義者慣常關(guān)注的主題——失落、孤立、難以捉摸的幸福本質(zhì)，以及不完美的家庭掙扎。這一切，都通過(guò)羅生門(mén)式的多角度鏡頭展現了出來(lái)。盡管片中感人的時(shí)刻時(shí)斷時(shí)續，但導演一貫的細膩、同情和敏感貫穿了整部影片。小主角的年齡，隱約讓人想起比利時(shí)導演盧卡斯-唐恩特去年的作品《親密》。然而，不論好壞，這部電影的感情更加克制。在戛納上映后，外媒Film Legacy評價(jià)：“這是一部令人‘沮喪的電影，并不是影片本身不好，而是你無(wú)法得到情感上的滿(mǎn)足，但片中對于潛在的憂(yōu)郁、對友誼的深刻描繪，它都是值得一看的?！?/p>

兒童戲“行家”

坂元裕二的原著(zhù)劇本，展現了日本社會(huì )中的“沉默”是如何掩蓋真相的，無(wú)論是出于形勢、羞恥，還是為了不傷害別人的感情。這一點(diǎn)，導演在影片中以生動(dòng)而尖銳的場(chǎng)景得到了體現，尤其是一場(chǎng)情緒激動(dòng)的沙織與沉著(zhù)冷靜的校長(cháng)對峙的重頭戲。其實(shí)在讀完劇本后，是枝裕和立刻想到要讓“愛(ài)將”安藤櫻來(lái)飾演母親一角，“她是一位深不見(jiàn)底的演員，《小偷家族》還沒(méi)有悉數盡顯她的表演才華”。而據他透露，除了自己的角色，安藤櫻這次還當起了兒童演員的表演指導，可以說(shuō)在片場(chǎng)完全就是兩個(gè)孩子的“代理媽媽”。

兩位小演員黑川想矢和柊木陽(yáng)太分別是13歲和11歲。前者曾出演過(guò)日劇《緊急審訊室3》，后者則出演過(guò)日劇《我的殺意戀愛(ài)了》《最?lèi)?ài)》《勿言推理》等，而登上大銀幕對兩個(gè)孩子而言都還是第一次?？v觀(guān)是枝裕和的作品，他本身有著(zhù)相當豐富的與兒童演員打交道的經(jīng)驗，不論是《無(wú)人知曉》《奇跡》《如父如子》還是《小偷家族》，兒童演員在其中都占據不少的戲份。然而此番他表示，《怪物》還是有些不同。過(guò)去他都是口頭上告訴兒童演員，應該在鏡頭前怎么表現、說(shuō)什么話(huà)，但這次他要求黑川想矢和柊木陽(yáng)太也要像成人演員那樣去讀劇本，去記住臺詞。因為在他看來(lái)，《怪物》的這兩個(gè)角色身處非常復雜的境地，所以?xún)和輪T不僅要表現本真的一面，還要切實(shí)地去演?！昂诖ㄏ胧冈诒硌輹r(shí)加入了許多細節動(dòng)作，你可以看到他在每一個(gè)場(chǎng)景里都努力想表現出內心的掙扎，這使得他跟角色很貼合?！笔侵υ：驮u價(jià)說(shuō)，“柊木陽(yáng)太則不一樣，他擁有更豐富的出演電視劇的經(jīng)驗，所以他在表演的時(shí)候可以完全脫離自我，非常巧妙地化身為一個(gè)角色?！?/p>

坂本龍一遺作

值得一提的是，《怪物》也是3月28日因病離世的日本國寶級音樂(lè )家坂本龍一的遺作。據是枝裕和透露，跟坂本龍一合作的想法，是在影片拍攝過(guò)程中產(chǎn)生的：當他拍到一個(gè)湖畔的場(chǎng)景時(shí)，耳畔不由地響起了坂本龍一的鋼琴聲。雖然兩人在九年以前就曾合作過(guò)一個(gè)項目，但因為顧慮到坂本龍一的身體狀況，他不敢貿然提出邀請。猶豫再三后，是枝裕和還是鼓起勇氣發(fā)了一些初剪的片段給坂本龍一看。一周之后，他收到回復說(shuō)，鑒于身體狀況，坂本龍一恐怕自己無(wú)法完成整部影片的配樂(lè )創(chuàng )作，但他對于影片配樂(lè )方面有一點(diǎn)想法可以跟是枝裕和分享。

是枝裕和欣然接受了這個(gè)方案?！拔也幌虢o他太大壓力或者進(jìn)行什么更深入的討論，這對我來(lái)說(shuō)已經(jīng)是彌足珍貴、感念于心的經(jīng)歷?！弊罱K，坂本龍一為《怪物》錄制了兩段主要場(chǎng)景的配樂(lè )，并同意是枝裕和可以自由使用他最后一張專(zhuān)輯《12》里的任何曲目。不過(guò)遺憾的是，這次的合作終成為“絕唱”，不免令人唏噓。