淺析倫勃朗《夜巡》的光影藝術(shù)

朱鴻萱

（遼寧師范大學(xué)，遼寧 大連10165）

14世紀，藝術(shù)家追求的是以人文本的繪畫(huà)內容和神圣典雅的藝術(shù)形式。從17世紀開(kāi)始，西方繪畫(huà)進(jìn)入到了一個(gè)嶄新的局面，無(wú)論是畫(huà)面的內容，還是繪畫(huà)風(fēng)格都發(fā)生了較大的變化。同時(shí)，光影也成為藝術(shù)家追求的繪畫(huà)語(yǔ)言。光影是藝術(shù)家主觀(guān)表現的重要手段，通過(guò)畫(huà)面中光影的合理布局，藝術(shù)家可以賦予畫(huà)面象征性的意義，從而激發(fā)觀(guān)者的情感共鳴。對于倫勃朗來(lái)說(shuō)，光影就是他畫(huà)面中必不可少的繪畫(huà)語(yǔ)言，倫勃朗說(shuō)過(guò)“有一天我在父親的磨坊里發(fā)現了一些東西。風(fēng)車(chē)常使磨坊內部產(chǎn)生奇妙的現象。磨坊的窗戶(hù)通常都非常小，但當太陽(yáng)照耀時(shí)，尤其是在春天明朗的天氣里，整個(gè)磨坊里會(huì )充滿(mǎn)一種非常奇妙燦爛的光芒，那是我以前從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的。但那天的磨坊里，實(shí)際上是沒(méi)有顏色的，至少沒(méi)有我自小就熟悉的顏色。老鼠籠前面的光線(xiàn)與后面的不同，左邊與右邊的光線(xiàn)也不同，每種光線(xiàn)每一刻都在變?！雹賯惒蔬@種對于光線(xiàn)的敏銳與感悟也奠定了他用光線(xiàn)來(lái)展現自身的主觀(guān)情感。對于倫勃朗來(lái)說(shuō)，光線(xiàn)的使用不只是藝術(shù)心靈上的覺(jué)醒，同時(shí)也使他脫離了所謂的膚淺的視覺(jué)繪畫(huà)，從而走上了他深度藝術(shù)之獨創(chuàng )的空間之路。

《夜巡》是荷蘭畫(huà)家倫勃朗與1642年創(chuàng )作的一幅油畫(huà)作品，也是他最著(zhù)名的代表作之一，這件作品是當時(shí)阿姆斯特丹射擊手公會(huì )的群像訂件，這幅作品畫(huà)的是白天出巡時(shí)的場(chǎng)景，畫(huà)面中的光源也是自然光線(xiàn)，由于畫(huà)面涂上了一層亮油年久而呈現黑褐色，故被認為是“夜景”。這幅畫(huà)面中一共出現了20多個(gè)人物形象，倫勃朗對他們進(jìn)行了戲劇化的處理，成功捕捉了自衛隊成員出發(fā)執行一項緊急任務(wù)前的緊張一幕。這幅作品在構圖形式上與其他作品大不相同，整個(gè)畫(huà)面仿佛一場(chǎng)舞臺劇，倫勃朗將所有人物串聯(lián)起來(lái)并將每個(gè)人物的性格特點(diǎn)都鮮活的展現在畫(huà)面中，在這幅畫(huà)面中可以很明顯得看到上尉和副官，他們仿佛在交談著(zhù)什么，也有可能是副官在聽(tīng)從上尉下達的命令，副官手中拿著(zhù)長(cháng)矛，與他身后面的人物產(chǎn)生距離，從而形成前后的空間感。畫(huà)家精心布置副官向側望，它將觀(guān)眾的視線(xiàn)，從接觸到畫(huà)面的那一刻，就吸引到左邊的一組人物，其中身著(zhù)紅色衣服的士兵，斜提著(zhù)一桿長(cháng)槍?zhuān)浯问鞘勘砗蟮慕鸢l(fā)小女孩，她的面容有些惶恐不安，小女孩的出現看似不合群但她的個(gè)頭和身高，也給畫(huà)面增添了新的層次感。畫(huà)面中的其余人物都被安排在中景和遠景之中，他們有的在擦拭槍支，有的在拼命擊鼓，有的在揮舞著(zhù)旗幟，盡管人物可能只露出一個(gè)頭或者半張亮，但每個(gè)人物都有自己的姿態(tài)和表情，整個(gè)畫(huà)面錯綜變化又能統一和諧。畫(huà)面中人物虛實(shí)結合，有強有弱，這使得整個(gè)畫(huà)面更立體更有力量。

從藝術(shù)角度來(lái)看，《夜巡》這幅作品的構圖大膽創(chuàng )新，兩個(gè)主要人物在畫(huà)面最前方，同時(shí)也是畫(huà)面最亮的部分。倫勃朗打破了他之前平面式的構圖，采用一種不規則的放射性的倒三角形構圖，畫(huà)面將人物分為三組，依次分布在中心人物的四周，使畫(huà)面更富有動(dòng)感。

在西方繪畫(huà)中，光影的運用在畫(huà)面中十分常見(jiàn)，馬薩喬，達·芬奇創(chuàng )造了一種以柔和的光影過(guò)渡來(lái)塑造人物的體積感，巴洛克的藝術(shù)大師卡拉瓦喬用光形成強烈的對比來(lái)強化其作品的戲劇效果和視覺(jué)沖擊力，而倫勃朗的作品往往給人以幽微，低沉和神秘的感覺(jué)，他繼承了卡拉瓦喬的繪畫(huà)技巧，在自己主觀(guān)的創(chuàng )作下，進(jìn)一步創(chuàng )造了光的效果。在倫勃朗的作品中，世界被描繪成黑色的地方，光線(xiàn)不時(shí)的將某一地方照亮，這樣的創(chuàng )作手法給人帶來(lái)一種直擊內心深處的觀(guān)感?！皞惒实漠?huà)畫(huà)方法涉及到一種細致入微的光影處理手法，因具有強烈的精神和心理感染力而被藝術(shù)界稱(chēng)”‘光的心理學(xué)’”。

從《夜巡》中可以看出倫勃朗對光線(xiàn)的運用相當成熟，他的繪畫(huà)背景依然采用黑褐色，將自然光線(xiàn)概括成一束追光燈，投射在畫(huà)面人物身上。在這幅畫(huà)中，光線(xiàn)最亮的部分主要在班寧·柯克上尉以及他的副官身上，他們也是畫(huà)面中最清晰的人物，后面的小女孩雖然也處在光的照射下，但整體形象卻與后面的人物輪廓產(chǎn)生模糊，對于遠處的人物倫勃朗也進(jìn)行了光感的處理，他有意識地把遠處許多頭像進(jìn)行處理，虛化在明與暗的中間色調中，有微弱的明暗對比，這樣朦朧的處理也十分自然。倫勃朗用畫(huà)筆創(chuàng )造出照射的效果，雖然將畫(huà)面分為幾個(gè)部分，但很好地將主人公襯托出來(lái)，前面強烈的明暗對比，強烈的光感，而其余人物在黑暗中襯托著(zhù)中心人物，也為畫(huà)面增光填色。倫勃朗這樣的處理手法離不開(kāi)他對光影靈活巧妙的運用與掌握。

有光線(xiàn)就會(huì )產(chǎn)生陰影，陰影分為投射陰影和附著(zhù)在物體旁邊的陰影，附著(zhù)陰影可以通過(guò)它的形狀、空間定向以及與光源的距離，直接把物體襯托出來(lái)。投射陰影是指一個(gè)物體投射在另一個(gè)物體上面的影子，有時(shí)還包括同一物體中某個(gè)部分投射在另一部分上的影子。在主要人物身上可以明顯看到副官制服上投射了一只手的影子，根據光源照射的方向判斷，就是旁邊上尉正在做手勢時(shí)的影子，地面上附著(zhù)著(zhù)其他人物的影子。這一切全被倫勃朗利用的自然光線(xiàn)統一在整個(gè)畫(huà)面中，明與暗的交織自然又流暢，讓整個(gè)場(chǎng)景猶如生活的瞬間，豐富而又生動(dòng)。

光影是倫勃朗作品的最大特色，他擅長(cháng)用光來(lái)塑造人物形象，在他的畫(huà)面中往往看不到清晰的輪廓和線(xiàn)條，而是用色彩明暗，對比的手法來(lái)凸顯人物的立體感，突出人物在空間的中心位置。在《夜巡》這幅作品中，倫勃朗為了加強畫(huà)面的光感，將畫(huà)面主要人物上尉的衣領(lǐng)處理成白色，一襲黑衣，披著(zhù)紅色的披巾，旁邊的副官戴著(zhù)黃色的高頂帽縮小了兩人之間的差距，整體的制服是暖黃色，一明一暗形成強烈的對比，畫(huà)面中后面的人物都處在陰暗之中，只有一縷光投射在畫(huà)面中，在視覺(jué)上吸引觀(guān)者的眼球。畫(huà)面中另一個(gè)光源出現在小女孩的身上，從藝術(shù)效果上考慮，女孩的出現起到了畫(huà)面色彩的平衡效果，避免中心人物的過(guò)分突出。她與畫(huà)面左邊較大面積的暗影形成了明暗的呼應。其次是女孩前面暗紅色的持長(cháng)槍的士兵，在明亮的氛圍中，紅色起到了一種平衡過(guò)渡的作用，增添了畫(huà)面的層次感。倫勃朗用色彩的厚涂法，在光照集中的部分采用特別厚的顏色堆積，其他部分采用透明潤色的方法，并根據光的強弱或多或少的將輪廓線(xiàn)隱藏在背景空間中，這種厚涂法不僅塑造了物象的質(zhì)感，也使畫(huà)面物象色彩變化更豐富，鮮活動(dòng)人。

“光”就是“色”通過(guò)色彩來(lái)展現光的強弱和虛實(shí)。普辛說(shuō)過(guò)“在一幅畫(huà)中，色彩從來(lái)只起著(zhù)一種吸引眼睛注意的誘餌的作用，正如詩(shī)歌那美的節奏是耳朵的誘餌一樣?！眰惒书_(kāi)創(chuàng )了光影運用的先河，他用色彩表現光影，這種處理手法使極其繁瑣的人物關(guān)系變得清晰起來(lái)，虛實(shí)對比強烈，色彩運用豐富，即使在《夜巡》中，畫(huà)面只是描繪了一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但也給觀(guān)者留下了無(wú)盡的想象空間。用強光、亮色、強對比表現主要人物，用弱光、暗色、虛化次要人物及背景，這也是這幅作品的成功之處。

畫(huà)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng )作的時(shí)候，光影的作用還可以用來(lái)營(yíng)造和渲染畫(huà)面的氣氛，運用光影創(chuàng )造畫(huà)面平靜、熱烈、激昂、低沉等。通過(guò)對光影的強度、方向和性質(zhì)等特性的把控，實(shí)現對氣氛的調節和控制，有差別的光影效果在畫(huà)中表達的情感是不一樣的，產(chǎn)生的氛圍是不同的。從明亮的色彩中營(yíng)造出畫(huà)家想要的氣氛和情緒?！兑寡病氛w畫(huà)面的人物形成一種無(wú)序的動(dòng)感，這支隊伍以一種歡笑的姿態(tài)涌上街頭，整幅畫(huà)以一種暖黃色的色調，洋溢著(zhù)一種歡慶的氛圍。

倫勃朗對光線(xiàn)的運用主觀(guān)而純粹，這都源于他人生的觀(guān)察和豐富的情感體驗?！兑寡病肥且环宋锶合?，經(jīng)過(guò)倫勃朗深思熟慮后創(chuàng )作的佳作，它充分體現出了荷蘭革命時(shí)期人民愛(ài)國主義精神，這幅畫(huà)無(wú)論是思想還是藝術(shù)，都是崇高而偉大的。倫勃朗將光線(xiàn)完美的融入到繪畫(huà)中，深入地揭示了人物的精神內涵和思想情感，這種獨特的光影語(yǔ)言已經(jīng)成為其表達主觀(guān)情感的視覺(jué)符號和語(yǔ)言形式，他的繪畫(huà)作品所展現出來(lái)的光影魅力讓人深陷其中，給人帶來(lái)視覺(jué)與心靈的沖擊，也為現代油畫(huà)創(chuàng )作提供更多的可能性。

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①史作檉.倫勃朗藝術(shù)的美學(xué)內涵[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005:129.