佟湘玉：(在門(mén)口送客，上場(chǎng)。)客官，吃好再來(lái)啊!哎，社會(huì )主義市場(chǎng)競爭日劇激烈，買(mǎi)賣(mài)不好做呀。在想當年我佟湘玉一手創(chuàng )辦起來(lái)的同?？蜅?，這七俠鎮上也是響當當的一塊招牌。那真是：鞭炮齊鳴，鑼鼓喧天，紅旗招展下面是小編為大家整理的2023年會(huì )小品劇本【五篇】【精選推薦】,供大家參考。
年會(huì )小品劇本范文第1篇
地點(diǎn)：同?？蜅Ｍ獯髲d
人物：佟湘玉 白展堂 秀才 郭芙蓉 李大嘴 小六 惠蘭
佟湘玉：(在門(mén)口送客，上場(chǎng)。)客官，吃好再來(lái)啊!哎，社會(huì )主義市場(chǎng)競爭日劇激烈，買(mǎi)賣(mài)不好做呀。在想當年我佟湘玉一手創(chuàng )辦起來(lái)的同?？蜅?，這七俠鎮上也是響當當的一塊招牌。那真是：鞭炮齊鳴，鑼鼓喧天，紅旗招展，人山人海?？勺源驅γ骈_(kāi)了個(gè)太后大酒樓現如今是雀落庭院，一片蒼涼。長(cháng)此以往，這還了得。不行，我得改良。這人都到哪去啦?展堂!秀才!小郭!大嘴!快出來(lái)啊。人尼?~~~~發(fā)工錢(qián)了。
(秀才 小郭 大嘴上，“來(lái)了，來(lái)了。”)
佟湘玉：我的個(gè)神哪!救救這幫無(wú)知的人吧。好了，別鬧了!說(shuō)了多少遍了，“人人是飯菜質(zhì)量，處處是客棧形象”一點(diǎn)都不知道注意。李大嘴，展堂呢?
大嘴：沒(méi)見(jiàn)著(zhù)他呀，還以為跟你在一塊呢。
佟湘玉：這個(gè)死東西，打他電話(huà)(眾人在后面演彩鈴“我賺錢(qián)啦賺錢(qián)啦，我都不知道怎么去花!”)(佟自語(yǔ)：還彩鈴呢。)(“對不起，您撥打的電話(huà)正在通話(huà)中~~~”)掛了。
在門(mén)口尼!他這個(gè)死東西真是夠默契地，就知道給我省錢(qián)。(向門(mén)口沖兇狠狀)整天在外面鬼混，看我怎么收拾你。(見(jiàn)展堂，撒嬌狀)討厭嘛，去哪里了，讓人家等的好辛苦嘛!
(眾人哆嗦，)
白展堂：上趟茅房都不讓消情。
秀才：這寒流是西伯利亞的。
佟芙蓉：小郭，掌嘴。(郭：排山倒海!)
秀才：萬(wàn)惡的舊社會(huì )啊!，還是孔子說(shuō)的對，唯小人(佟，郭看秀)~~~和小人不能范也。
佟湘玉：閑話(huà)少說(shuō)，今天我要宣布一個(gè)大事情，今天早打烊。開(kāi)會(huì )，上門(mén)板!
大嘴：掌柜的!饒了我吧，今天我就偷吃了一個(gè)雞腿，下次再也不敢了!別上板子了。
佟湘玉：干什么呀這是，我是說(shuō)上門(mén)板，又不是上搓板。你地事情一會(huì )兒再談。
白展堂：(對大嘴)你最大的毛病就是不打自招，你應該練就到我這樣，“打也不招”，小同志，還有很大的成長(cháng)空間啊!
佟湘玉：展堂!(哈氣，到佟跟前)趁莫小貝還沒(méi)有放學(xué)，今天提前下班，開(kāi)會(huì )!同志們最近也看出來(lái)也，自從對面的太后大酒樓開(kāi)張以后，我們的生意是越來(lái)越不好，都被對面那個(gè)自稱(chēng)是慈禧的老婆姨搶去了。因此我們不能讓對面的太后大酒樓比下去，我們要想法子，通過(guò)改變經(jīng)營(yíng)理念，調整戰略計劃，轉變陳舊思路。讓同?？蜅Ｖ卣旃?，恢復往日的輝煌!(伸手姿勢，秀才調整)
白展堂：鼓掌(眾掌聲)
佟湘玉：少拍馬屁，現在大家就講一下自己對同?？蜅８牧嫉慕ㄗh吧?？梢源竽懺O想一下。
大嘴：(悄悄對小郭)改良?不會(huì )是裁人吧?要不就是扣工錢(qián)?
郭芙蓉：先別聲張，靜觀(guān)其變。
佟湘玉：禁止開(kāi)小會(huì )，有啥話(huà)會(huì )上說(shuō)。
大嘴：我是想說(shuō)，最近我研究了幾個(gè)新菜，想做出來(lái)讓大家嘗嘗。
佟湘玉：得了吧，上次你做那幾個(gè)菜差點(diǎn)把我們吃進(jìn)醫院。
白展堂：醫院是沒(méi)去成，茅房倒是一趟一趟跑。(眾人笑)
佟湘玉：(拍桌子，郭還在笑秀捅。)秀才，平時(shí)你的點(diǎn)子最多，有啥想法說(shuō)兩句吧。
秀芙蓉：其實(shí)我早就有一套關(guān)于咱們同?？蜅５母牧挤椒?，一直沒(méi)有機會(huì )說(shuō)，既然今天老板提到改良，那就跟大家嘮嘮這磕。首先就是要把客棧做的很大氣，整體的大裝修一遍。一定得選最好的黃金地段，雇法國設計師 ，建就得建最高檔次的酒樓，總統套間的餐廳設計， 最小的包間也得二百平米，什么電腦呀，KTV呀，等離子呀，背投呀， 能給他裝的全給他裝上，酒樓上邊有花園兒，樓里邊有游泳池，客人吃美了可以賞花對月，吃撐了可以下水游泳，全部的消費一條龍?，F在很多客人都有車(chē)，咱們就在酒樓后面設一個(gè)停車(chē)場(chǎng)，酒樓門(mén)口站一個(gè)英國管家，戴假發(fā)，唄紳士的那種，專(zhuān)門(mén)引導停車(chē)，到那時(shí)候，來(lái)吃飯的客人不是開(kāi)寶馬就是開(kāi)奔馳 ，你要是開(kāi)一日本車(chē)呀 ，你都不好意思跟人家打招呼。
客人只要一進(jìn)門(mén)兒，咱們甭管有事兒沒(méi)事兒都得跟人家說(shuō) ：may i help you sir ，一口地道的英國倫敦腔兒 ，倍兒有面子。
佟湘玉：聽(tīng)好了，都給我精神著(zhù)點(diǎn)，2008年快到了，到時(shí)候都得給我學(xué)幾句英語(yǔ)。
秀才：哎嗨!現在中國人很講究吃文化，但往往酒樓里的洗手間做的很不地道。咱們要是重新做同?？蜅?，就把廁所翻天覆地的改造一下，一定要創(chuàng )整個(gè)七俠鎮的先驅?zhuān)褪且獮樘煜轮蟛粸?。洗手間四壁貼上鍍金的瓷磚，金碧輝煌那種，你要一進(jìn)門(mén)都晃眼，兩分鐘才能緩過(guò)來(lái)。地面干凈光滑，扶著(zhù)墻才能走路，要不然摔倒都爬不起來(lái)。廁所的主體墻上掛一副超大的油畫(huà)，什么《蒙娜麗莎》，《最后的晚餐》你就隨便掛上一幅，只要有人一打聽(tīng)，你就跟他嘮達芬奇，米開(kāi)朗齊羅，再把文藝復興那檔子事這么一提，倍上檔次。他都不敢再問(wèn)第二句。里邊還有一個(gè)個(gè)小單間，自選音樂(lè )，免費電影，名人雜志。都給他備齊了。單間的墻面是鏡子面，一進(jìn)去，前后左右蹲四個(gè)你，倍兒有安全感。就蹲在這樣的廁所里，你都不好意思使勁兒，更別說(shuō)出聲了。
佟湘玉：說(shuō)點(diǎn)干凈點(diǎn)的吧。咱們應該在菜上大做文章吧?
秀才：菜不重要，關(guān)鍵得擺出花樣來(lái)。用最高檔的器皿，最精美的擺設，一碗蘿卜蛋花粉絲湯也不比魚(yú)翅差。到時(shí)候咱們搜一搜。什么慈禧用過(guò)的筷子，乾隆使過(guò)的夜壺~~~
(眾人“恩”??)
秀才：錯了錯了，乾隆用過(guò)的玉盤(pán)。只要這么一包裝，你猜這一盤(pán)溜肥腸得多少錢(qián)?
大嘴：怎么著(zhù)也得~~~30吧?
秀才：30?(轉身上 唱)“你看這道菜，菜名溜肥腸。您老給三十，我們太冤枉。”
郭芙蓉：(唱)您來(lái)吃一吃，您來(lái)嘗一嘗。溜肥腸特別的香。
秀才：如果你不相信，就來(lái)同福嘗一嘗。
郭芙蓉：我來(lái)了同福 點(diǎn)了一盤(pán)的確它非常香。
秀才：同?？蜅５牧锓誓c，同福的溜肥腸。我現在問(wèn)問(wèn)你?三十塊錢(qián)怎么樣?
郭芙蓉：太~~~~便~宜~了~~!!!
秀才：最少100，還是趕上店慶優(yōu)惠!你別嫌貴，還不打折。你得研究顧客的心里，愿意到這種地方掏三十的顧客，根本不在乎掏一百。什么叫成功人士?成功人士就是，買(mǎi)什么東西都買(mǎi)最貴的，不買(mǎi)最好的。所以我們改良同?？蜅５目谔柧褪?ldquo;不求最好，但求最貴。”
(小郭擦汗柔肩。)
佟湘玉：瘋了吧你?這樣的店還沒(méi)開(kāi)起來(lái)我就已經(jīng)破產(chǎn)了。想法要注意可行性!我們要在資金短缺，人員緊張，技術(shù)落后的情況下，做有計劃，有步驟的改良。
白展堂：對!我們現在要考慮成本，要用最少的錢(qián)，做最大的影響。
佟湘玉：老白，說(shuō)說(shuō)昨天晚上咱們倆合計的點(diǎn)子。
(眾人，“昨天晚上?”大：在哪?佟打大“調皮!”)
白展堂：我們的計劃是，在動(dòng)用很少資金的情況下，把全七俠鎮的目光都集中到我們同?？蜅?lái)。
郭湘玉：說(shuō)的容易，怎么做嗎?
白展堂：靠炒作呀!
大嘴：唉，我去生爐子去。
白展堂：回來(lái)!跟炒菜沒(méi)關(guān)系。這不快過(guò)年了嘛!我們要隆重推出“同?？蜅＝鹜衽R新春活動(dòng)”選出一男一女，做為形象代言人。同時(shí)配合抽獎啊!發(fā)放禮品啊，和評選最佳菜肴，最有口福顧客獎。
大嘴：人家認這個(gè)嗎?
白展堂：不要緊啊，我們先在網(wǎng)上征集，海選形象代言人，所有投票者，只能憑借在同?？蜅＞筒秃?，領(lǐng)取的特定選票投票。(悄悄地)其實(shí)人選已經(jīng)是內定下來(lái)的。再配合報紙啊，電視啊。最好在弄點(diǎn)緋聞，花邊什么的，比如跟某某大腕關(guān)系密切呀，或者在頒獎禮上摔倒啊，或者惡搞什么大片啊，反正越無(wú)聊越好。就這么把代言人的一炒做，只要人火了，我們同?？蜅Ｒ簿突鹆?。
郭芙蓉：那上哪去找內定的“金童玉女”呀?
白展堂：既然是內定的，就得在咱們內部人中選。湘玉是老板娘，肯定不行。大嘴老實(shí)，也是不行。我是幕后策劃，要忙的事太多。所以~~~~~
(大家看郭 秀，郭和秀看大家“那~~~那~~~”然后對視。)
郭芙蓉：太搞笑了吧?不可能啊?
白展堂：有什么不可能的?郭芙蓉，盤(pán)正條順。憑你的形象，你的氣質(zhì)，你的天資聰穎，你的婀娜多姿。完全可以做我們同?？蜅５男蜗蟠园?不信問(wèn)問(wèn)咱們玉樹(shù)臨風(fēng)風(fēng)流倜儻 英俊瀟灑 氣宇軒昂 膽識過(guò)人 才學(xué)超群 一夫當關(guān) 萬(wàn)夫莫開(kāi) 素有輕易不出手，出手蓋三千之稱(chēng)的，七俠鎮最權威人物，同?？蜅５拿u(yù)董事長(cháng)。涂董事長(cháng)。聽(tīng)聽(tīng)他的意見(jiàn)怎么樣?(下臺問(wèn)涂總)涂董事長(cháng)，您覺(jué)得讓小郭做我們同?？蜅５男蜗蟠孕胁恍?(涂總回答“行”)聽(tīng)見(jiàn)沒(méi)，我們的涂董事長(cháng)被評為“2006年度最具影響力，最具號召力，最具權威性，最具發(fā)展實(shí)力”的杰出領(lǐng)導人。涂總都覺(jué)得沒(méi)問(wèn)題了，這是肯定是相當靠譜!而且名我都替你想好了，借你“芙蓉”的名字，干脆就叫“芙蓉姐姐”!
大嘴：那秀才和芙蓉當“金童玉女”正合適呀。他的名該交什么呢?
白展堂：叫~~~~~
佟湘玉：你們倆不是雙宿雙飛嗎?那就叫“蓮蓬弟弟”!
秀才：傻不傻呀!不行不行，我雖然要永遠和小郭在一起，但是(對郭)芙蓉，我永遠是你的(~~)白馬王子。
(眾人哆嗦)
佟湘玉：你這寒流是從南極來(lái)的。
秀才：既然小郭是“芙蓉姐姐”，那我就要做“芙蓉姐夫”。
(眾人相視“芙蓉姐夫?”唱“我是芙蓉姐夫，每天每夜想哭，老婆體型像豬，也有男人追逐。”)
郭芙蓉：你們唱什么!!!(郭欲發(fā)怒，秀才暗示制止)生活如此美妙，我卻如此暴躁，這樣不好不好~~不好，“芙蓉姐姐”這個(gè)名都爛了。我不能再用了。再說(shuō)，咱們也不能老整這虛的呀，關(guān)鍵要把菜實(shí)實(shí)在在做好，用菜品來(lái)吸引客人。對吧大嘴。
大嘴：對，我還是加緊研究我的創(chuàng )新菜吧。爭取多做幾個(gè)好吃的特色菜。
郭芙蓉：要我說(shuō)，咱們就拿出各自的武林絕學(xué)，用武術(shù)創(chuàng )出幾大菜系來(lái)，秀才也從書(shū)里總結了一些菜名。比如“排山倒海紫菜湯”“葵花點(diǎn)穴扒豬手”，(拿著(zhù)展堂的手)
秀才：還有書(shū)生奪命醬肘子。黯然消魂臭豆鹵。
郭芙蓉：還有天女散花(秀：就是炸花生米)還有降龍十八掌(秀才：就是鴨爪子)還有九陰白骨爪(秀才：就是雞爪子)還有春光燦爛扒豬臉。還有我和秀才一起研制的“眉來(lái)眼去糖醋魚(yú)”(和秀才一起做動(dòng)作)
郭芙蓉：等等等等，反正我們就式覺(jué)得，實(shí)實(shí)在在的菜，再配上玄奧高深的菜名。這樣就可以顯出咱們同?？蜅５奶厣?。對吧，大嘴。大嘴~~大嘴!(大嘴愣神了。)開(kāi)飯了。
大嘴：哪?
郭芙蓉：你愣什么神啊?
大嘴：我想惠蘭了，看你們“芙蓉姐姐”“蓮蓬弟弟”都成雙成對的?？爝^(guò)年了，也不知道我和蕙蘭能不能相見(jiàn)。
郭芙蓉：那你就給惠蘭打個(gè)電話(huà)唄。
大嘴：說(shuō)啥呀?
郭芙蓉：說(shuō)你想她了。
大嘴：(捂臉)怪難為情的。(轉臉)說(shuō)我愛(ài)她咋樣?
(大嘴鼓起勇氣撥通了手機)(眾人彩鈴“月亮彎彎，綿綿綿綿纏纏，果汁分你一半，愛(ài)相互分擔，您好，您撥打的電話(huà)正在通話(huà)中。”
大嘴：惠蘭給掛了。
郭芙蓉：也許她太激動(dòng)了，不小心呢。再打!
大嘴：恩，好吧。(眾人彩鈴：喵!波斯貓我的手機沒(méi)電，波斯毛我的卡里沒(méi)錢(qián)，波斯貓既然好久沒(méi)見(jiàn)，還不如請我吃吃飯聊聊天，喵喵喵，最好是吃海鮮，喵喵喵我嘴愛(ài)吃螃蟹，喵喵喵如果沒(méi)有意見(jiàn)，喵喵喵現在就來(lái)見(jiàn)。您撥打的電話(huà)正在通話(huà)中。
大嘴：她還是沒(méi)接。
郭芙蓉：許她正在組織語(yǔ)言，沒(méi)準現在就已經(jīng)想好了跟你說(shuō)什么呀。你再打。
大嘴：鼓足勇氣，又打(眾彩鈴：今天好運氣，老狼請吃雞~~~)這到底為什么呀，
秀才：大嘴，你不了解女人，戀愛(ài)中的女人都是虐待狂，總喜歡翻來(lái)覆去的折磨男人。(看郭)聽(tīng)我的大嘴，這次你再打她就肯定接了。
佟湘玉：(把展堂拉到一邊)知道為什么惠蘭不接電話(huà)嗎?
白展堂：我也納悶呀?
佟湘玉：要是你，你為什么不接。
白展堂：我馬上就到了呀。啊?莫非~~~?
佟湘玉：瞧好吧，這是我團圓的大計劃!
大嘴：那我就信你一回?
秀才：我啥時(shí)候騙郭你啊?(大嘴撥手機，眾彩鈴：您好，這里是夜話(huà)無(wú)眠知心姐姐熱線(xiàn)，每分鐘收費36元。)
大嘴：還是我掛了吧?；萏m啊!你現在還好嗎?惠蘭啊!你知道嗎?“我的心里沒(méi)有你，只有她。”
眾：反啦!
大嘴：噢!(唱)我的心里只有你沒(méi)有她。你要相信我的情意并不假。只有你才是我夢(mèng)想，只有你才是我牽掛，我的心里沒(méi)有她!!!
(后臺，“愛(ài)你不是兩三天，沒(méi)天都想你很多遍”)(蕙蘭上)
大嘴：惠蘭?!(二人共唱“自從那天在同?？蜅Ｒ?jiàn)到你，就像那清風(fēng)吹進(jìn)我心里，我要輕輕的告訴你，不要把握忘記。)出自《相思河畔》蔡琴
大嘴：惠蘭，你咋來(lái)了也不跟我說(shuō)一聲呢?
惠蘭：給你個(gè)驚喜唄!過(guò)年也沒(méi)啥給你帶的，我就把我帶給你了。
大嘴：那過(guò)了年，你還回去嗎?
惠蘭：那就看某人的表現嘍!
郭芙蓉：蕙蘭姐，你怎么來(lái)這么晚呀!(向觀(guān)眾)我在人生的旅途上迷路了，所以來(lái)晚了。不好意思。提前祝各位客官新春愉快，工作順利。
秀才：她把咱謝幕的詞都給說(shuō)了。
惠蘭：嗨，春運車(chē)票太緊張了，我實(shí)在是沒(méi)買(mǎi)上早班的車(chē)。
小六：我在半路遇見(jiàn)蕙蘭，他說(shuō)她好久沒(méi)來(lái)七俠鎮，這里變化太快了，她有點(diǎn)轉向。我就給帶回來(lái)了。
惠蘭：今天我來(lái)是給大家帶來(lái)一個(gè)好消息，咱們同?？蜅１黄邆b鎮開(kāi)發(fā)區管委會(huì )評為納稅先進(jìn)單位，并授予2萬(wàn)兩銀子發(fā)展基金。
眾：(擊掌)耶!
惠蘭：還有呢，對面的太后大酒樓前不久被查出有偷稅漏稅的現象，現在暫時(shí)查封，停業(yè)整頓檢查。
郭芙蓉：啊!不會(huì )吧!
佟湘玉：我說(shuō)對面怎么這么賺錢(qián)呢，原來(lái)是違法了呀。
小六：對，我和邢捕頭前一陣子正在查這個(gè)事呢，因為牽扯金額巨大，不能走漏消息，所以就沒(méi)跟你們說(shuō)，這回竟然讓惠蘭通報了!說(shuō)明我們六扇門(mén)公安局辦事處的刑偵能力還是很強的吧!
郭芙蓉：看見(jiàn)沒(méi)有，我們雖然沒(méi)有賺到什么大錢(qián)，但是我們活的很安逸，很滿(mǎn)足嗎。
大嘴：對，我們遵紀守法做一個(gè)好公民。日子過(guò)的也很快樂(lè )嘛!
秀才：什么是生活?平安是福，平淡是真，平凡中彰顯我們不平凡的個(gè)性魅力。
白展堂：火車(chē)跑的快，全靠車(chē)頭帶，關(guān)鍵是我們有個(gè)好掌柜的，還有個(gè)最棒的名譽(yù)董事長(cháng)。
眾：他怎么就知道拍馬屁呀?
佟湘玉：好了好了，今天也算是喜事多多，咱們大家也都團圓了。取得今天的成績(jì)與我平時(shí)個(gè)人的努力式一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有的。我主要感謝CCTV，感謝MTV感謝我的經(jīng)濟公司，感謝我的經(jīng)濟人。(眾：切!)當然，大家是最辛苦的。辛苦了一年總算沒(méi)白忙活。
小六：那沒(méi)什么事我就先回去了，邢捕頭那好多事呢。好多事兒呢。
(眾人攔六)
佟湘玉：小六啊，正好你來(lái)了，給我們出出主意，看看同?？蜅Ｔ鯓痈牧寄軌蚋玫陌l(fā)展。
小六：一個(gè)酒店要想打響知名度，關(guān)鍵是要廣告，喊口號。你們客棧想要發(fā)展，也必須要有自己的廣告語(yǔ)?，F在有很多不錯的廣告語(yǔ)嘛，你們可以借鑒一下。
(眾人同意“有道理”)
小六：比如“飯菜哪家做的好，七俠鎮里同福找!”這句廣告詞里還包含了咱們的地址，多好。
白展堂：同?？蜅?，有點(diǎn)甜。
秀才：
“干我們這行的，整天在外面風(fēng)吹日曬，去了趟同?？蜅?，嘿!還真對得起自己這張嘴。”(對白)“哎!怎么又吃我的呀，你那份呢?”
白展堂：都讓我老爸吃了。
秀才：也是，我跟我媳婦說(shuō)，咱也去家貴點(diǎn)的呀，嘿!人家就認準同福了!同福明天見(jiàn)!
(眾：同福呀，天天見(jiàn)!)
惠蘭：(眾：唱《我的地盤(pán)》)同?？蜅?，我的錢(qián)包我做主。
佟湘玉：不走尋常路，
郭芙蓉：來(lái)同?？蜅?，一切皆有可能。
小六：我不吃油炸食品。(惠蘭)同?？蜅?，不油炸，更健康。
大嘴：
吃飯 以人為本。
小六：同福恒久遠，一口永流傳。(白：都叟了吧。)
蕙蘭：更多選擇更多歡笑盡在麥當勞，不是，同?？蜅?。
郭芙蓉：同?？蜅?，不只是多一點(diǎn)，(唱)原來(lái)生活可以更美的。
大嘴：如果好吃請告訴我們，不好吃就跟你的朋友說(shuō)去吧!(白上來(lái)捂嘴白“全反了!”)
惠蘭：肚子餓了就去吃同?？蜅?，白天吃白店，不瞌睡。夜晚去黑店，睡的香。(郭上捂嘴)
郭芙蓉：別看廣告，(惠蘭：那?)嘗味道!
佟湘玉：世上只此一處，今生與你結緣。盡在同?？蜅?。
白展堂：牙好，胃口就好，身體倍棒，吃嘛嘛香，您瞅準嘍。同?？蜅?
秀才：(對眾)來(lái)同?？蜅３燥?，我們的目標是!(眾)沒(méi)有蛀牙!
眾：(唱)世間自有公道，付出必有回報，說(shuō)道不如做到。要做就做最好。步步高!
佟湘玉：還有，今年過(guò)節不收禮呀
(眾人合“不收禮呀，不收禮。不收禮得請吃飯。”)
佟湘玉：吃飯只 去同福飯!
(眾人合“同~~福~~飯~~”)
(眾人一排“同?？蜅?，中國造!”)
惠蘭：大嘴，我要到同福那去。
大嘴：為什么呀?
惠蘭：因為同福那沒(méi)有蚊子。
(眾：同?？蜅?，今天你去了沒(méi)有。)
白展堂：吧啦啦啦啦~~
眾人：我就喜歡，我行我素，一身好功夫讓我最突出。我就喜歡，顧客笑一笑，沒(méi)什么比這個(gè)更重要。我就喜歡，味道最勁爆，南極北極都聞的到。我就喜歡，我們同?？蜅?，豬肉粉條你來(lái)三碗。我就喜歡，客棧真的很帥，這里的員工最可愛(ài)。我就喜歡，別管煩心事，跟緊我快樂(lè )的拍子。我就喜歡，生活沒(méi)那么糟，笑一笑就能少一少。吧啦啦啦啦~~
秀才：同?？蜅V告做的好，不如同?？蜅：?噓!一般人我不告訴他!
佟湘玉：1，2，3同福!(耶!眾人相互擊掌)
秀才：其實(shí)呀，現在人去飯館不一定吃飯，關(guān)鍵要看排場(chǎng)。還是用我那套方案。
白展堂：還是包裝最重要，我的“金童玉女”的可行性最強。而且我的創(chuàng )意是涂總認可的。
郭芙蓉：功夫菜的理念最好
小六：廣告最重要，想打響同?？蜅?，就得有響亮的廣告語(yǔ)。
惠蘭：開(kāi)店一定要有自己的哲學(xué)。
大嘴：不就一個(gè)吃嘛，哪搞這么多的花樣來(lái)。
秀才：吃范要講排場(chǎng)，
白展堂：“金童玉女”，
郭芙蓉：“功夫菜肴”
小六：還得廣告!
惠蘭：還是要注意客棧文化。
大嘴：吃飽了算唄!
(眾亂吵起來(lái))
佟湘玉：好了，好了。你們的想法我也知道了。都很新穎。這一年你們也辛苦了。雖然沒(méi)有賺什么大錢(qián)，但我們的小日子過(guò)的還是很快樂(lè )的。今天過(guò)小年，也算在外面同?？蜅F圓了!大家好好樂(lè )和樂(lè )和!六呀，也別走了，大嘴，去炒兩個(gè)菜~~~。
來(lái)來(lái)來(lái)!咱們也過(guò)個(gè)紅火年!關(guān)于今天討論的改良意見(jiàn)都挺好，但愿明年都能實(shí)現，我們要吧日子經(jīng)營(yíng)的越來(lái)越紅火。大家伙都精神著(zhù)點(diǎn)，快快樂(lè )樂(lè )的向前奔吧!馬上要進(jìn)入新年了，大家都說(shuō)說(shuō)新年里有啥希望想實(shí)現吧。
小六：我希望我可以立更大的功勞，爭取來(lái)年晉升到六扇門(mén)當捕頭。
大嘴：我希望來(lái)年可以娶惠蘭做老婆。
惠蘭：我希望我們家大嘴越來(lái)越有出息。廚藝越來(lái)越高。
郭芙蓉：我希望我可以越來(lái)越漂亮，快快樂(lè )樂(lè )每一天。
秀才：來(lái)年我想把自考拿下。
白展堂：我希望我來(lái)年見(jiàn)著(zhù)警察不哆嗦。
眾：湘玉，你有什么愿望嗎?
佟湘玉：我呀，我希望咱們大家都好好的。
年會(huì )小品劇本范文第2篇
關(guān)鍵詞：時(shí)代旋律 開(kāi)放性 本位 娛樂(lè )
作為歷年央視春晚的重頭戲，喜劇小品承載了包含娛樂(lè )、教育、情感凝聚等在內的多重功能，是中國獨有的電視文化現象。2017年央視春晚的風(fēng)格呈現出中規中矩的總體特征，而這種編排風(fēng)格也直接影響到了喜劇小品的創(chuàng )作。2017年央視春晚的喜劇小品節目數量由2016年的6個(gè)增加到了7個(gè)（包括一個(gè)相聲?。?，分別是《大城小愛(ài)》《老伴》《真情永駐》《一個(gè)女婿半個(gè)兒》《天山情》《信任》《阿峰其人》。從現場(chǎng)觀(guān)眾效果和后期反饋來(lái)看，這七個(gè)作品充分體現了“后喜劇明星時(shí)代”央視春晚喜劇小品質(zhì)量的平均化，雖然對作品的娛樂(lè )功能與教育功能相結合做出了有益探索，但作品中的亮點(diǎn)并不多，也很難再出現宋丹丹、陳佩斯等具有收視號召力的喜劇演員。而這七個(gè)作品均在不同程度上體現了新時(shí)期，尤其是信息時(shí)代浪潮下，舞臺藝術(shù)與通俗文化之間的相互滲透，并演進(jìn)成一條央視春晚喜劇小品所獨有的特色道路。
亮點(diǎn)：圍繞國家層面的“議程設置”
弘揚時(shí)代主旋律
央視作為國家媒體，時(shí)時(shí)刻刻將體現國家層面的意志和理念作為媒體運作的大方向，即便是娛樂(lè )欄目、綜藝晚會(huì )也必須緊緊圍繞這樣的大方向，這是媒體的性質(zhì)也是責任。具體到喜劇小品的創(chuàng )作當中，體現的就是新時(shí)期的“兩為方向”，為人民服務(wù)體現的是“大俗”，是符合普通大眾的審美情趣，為社會(huì )主義服務(wù)即是體現文藝服務(wù)社會(huì )、引導人民的“大雅”，二者結合就是以國家層面的“議程設置”去弘揚時(shí)代旋律。①所謂作品緊扣主題，這個(gè)主題就是國家層面的“議程設置”，就是主旋律，就是以小見(jiàn)大，就是傳遞正能量，這些用意均在本屆春晚的喜劇小品中得到了充分體現。
《大城小愛(ài)》是典型的以小見(jiàn)大型作品，以妻子尋找在北京打工的“蜘蛛人”丈夫為切入點(diǎn)，呼吁全社會(huì )尊重以農民工為代表的話(huà)語(yǔ)權相對較弱的社會(huì )邊緣群體，關(guān)注小人物平凡的“中國夢(mèng)”?！独习椤穼⑷丝诶淆g化提前所帶來(lái)社會(huì )問(wèn)題以喚醒阿爾茨海默癥患者的形式體現出來(lái)，同時(shí)喚醒普通人對回憶的感觸?！墩媲橛礼v》觸發(fā)了當下敏感的兩性關(guān)系，男性與女性的焦慮直接發(fā)生了碰撞，自然融入了國家開(kāi)放“二孩”政策的大背景?！兑慌霭雮€(gè)兒》以家庭倫理劇的輕松形式反映電信詐騙的沉重問(wèn)題，鞏固了邪不壓正的核心價(jià)值觀(guān)?！短焐角椤敷w現了漢族同維吾爾族以及各少數民族之間的民族大團結，“格庫鐵路”的修筑將“一帶一路”沿線(xiàn)民眾對于國家行為的理解和支持生動(dòng)展現?！缎湃巍吩趧”緞?chuàng )作上似乎并沒(méi)有注入具體的“國家大事”，但奧運人氣選手傅園慧身著(zhù)奧運頒獎服加入的“結尾彩蛋”還是讓觀(guān)眾產(chǎn)生英雄、正義的合理想象?！栋⒎迤淙恕肥茄胍暣和砦枧_上首次出現有杭州地域特色的喜劇小品，整個(gè)背景大屏幕的畫(huà)面展現的就是2016年在杭州舉辦的“G20峰會(huì )”。
最能體現創(chuàng )作者在國家層面“議程設置”上對時(shí)代旋律進(jìn)行弘揚的是少數民族歌舞喜劇小品《天山情》。該作品并非央視春晚舞臺上的原創(chuàng )，而是移植于2004年“雙擁”晚會(huì )的作品《擠奶風(fēng)波》和2011年全國小品大賽的作品《保險》，劇本、演員甚至連角色的名字都沒(méi)有進(jìn)行大幅改動(dòng)，整體移植成熟的作品不作過(guò)多的改動(dòng)其初衷還是確保特殊題材（少數民族）的整體性不受影響。整個(gè)作品圍繞“還錢(qián)”這條主線(xiàn)進(jìn)行，鐵路施工隊會(huì )計、庫爾班和古蘭丹姆構成了完整的“回環(huán)式”敘述邏輯，依照著(zhù)設置謊言―揭穿謊言―升華主題的層次進(jìn)行藝術(shù)表達。對于該作品的主題理解可以有兩層：一層是停留在故事層面，宣揚人與人之間應該包含真情、善意，互相幫助社會(huì )才能和諧；
另一層則是對民族關(guān)系宏觀(guān)的深層理解，漢族離不開(kāi)少數民族，少數民族離不開(kāi)漢族，各個(gè)少數民族之間也互相離不開(kāi)，②這是國家意志，是不會(huì )過(guò)時(shí)的“議程設置”，是當今時(shí)代的主旋律。
本屆春晚規避了上屆春晚在主旋律弘揚上的“用力過(guò)度”，特別是在喜劇小品的創(chuàng )作中，國家層面“議程設置”的引導力度適中，既緊扣主旋律又不影響作品的整體內容和表達。
新意：小品文本創(chuàng )造呈現出開(kāi)放性的新趨勢
喜劇小品的雛形誕生于上世紀六十年代“笑的晚會(huì )”，③成熟于上世紀八十年代至九十年代的央視春晚舞臺，并最終確立了電視喜劇小品的基本形式。其中對普通觀(guān)眾影響最深的是演員的經(jīng)典臺詞，廣為流傳的經(jīng)典橋段背后是小品文本創(chuàng )作者對藝術(shù)的感悟和生活的觀(guān)察?！昂鲇啤薄跋碌肮u”“麻辣雞絲”“司馬光砸光”等等流行語(yǔ)，都體現著(zhù)小品文本對現實(shí)生活口語(yǔ)的顯著(zhù)影響。
進(jìn)入本世紀，尤其是本世紀的第二個(gè)十年開(kāi)始以后，社交網(wǎng)絡(luò )的發(fā)達改變了這種固有的語(yǔ)言影響模式，喜劇小品語(yǔ)言的原創(chuàng )性、引領(lǐng)性逐漸降低，取而代之的是以社交流行語(yǔ)為代表的互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)言，它們以通俗文化的最新表現形式重新建構起春晚小品的話(huà)語(yǔ)體系。
本屆央視春晚的喜劇小品中，多次出現社交網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)，有的獲得了觀(guān)眾的積極反應，有的則未得到預期的效果，原因值得思考和借鑒。
《信任》中的社交流行語(yǔ)“洪荒之力”是一個(gè)更有趣的逐級傳播范本?！昂榛摹痹瓰椤坝钪婧榛摹?，出自《淮南子》與《太玄經(jīng)》，后被網(wǎng)絡(luò )文學(xué)運用，被廣泛傳播是源自熱播古裝劇《花千骨》，真正大熱是由于傅園慧受訪(fǎng)時(shí)的表達。從古代文學(xué)到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，從電視文化到世俗生活，一個(gè)誕生千年的語(yǔ)詞突然在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代變得火爆無(wú)比，網(wǎng)絡(luò )文化對于傳統的解構功能可見(jiàn)一斑。
《阿峰其人》中的“老司機”“不理你”是社交流行語(yǔ)中純粹的聊天語(yǔ)言，其出現在南方方言的作品當中是比較契合語(yǔ)境的?！袄纤緳C”有性暗示的成分，借阿峰這樣一個(gè)“油頭粉面”的經(jīng)理司機的口中說(shuō)出，不僅符合語(yǔ)境，而且給人無(wú)限遐想?！安焕砟恪边@樣帶有俏皮語(yǔ)氣的用語(yǔ)放在以語(yǔ)音婉轉、調值偏高為特點(diǎn)的南方方言里，又由男性口中說(shuō)出，頗具喜感。
《老伴》當中的網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)植入得有些生硬。潘長(cháng)江說(shuō)自己年輕時(shí)像費翔，蔡明說(shuō)他只像了一半――翔，電視機屏幕前的年輕人一定笑了，但是現場(chǎng)觀(guān)眾的反應十分冷淡?！跋琛笔堑湫偷谋簧缃痪W(wǎng)絡(luò )改變語(yǔ)義的漢字，它的隱義是大便，最早誕生于網(wǎng)絡(luò )游戲和百度貼吧中，在玩家中廣為傳播，最終成為了青年人的共同認知。不同年齡層的觀(guān)眾對于“翔”字的認知存在巨大鴻溝，從《老伴》的取材來(lái)看，這個(gè)作品的觀(guān)眾定位似乎不應該是被網(wǎng)游和貼吧滋潤的“互聯(lián)網(wǎng)一代”，一個(gè)為中老年受眾量身打造的“當你老了”的故事更應該注意移植網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言的恰當性和共通性。失去了共通意義空間，再新潮的語(yǔ)義和語(yǔ)法都失去了傳播的基礎，“翔”字作為包袱的使用值得商榷。
缺憾：諷刺本位和娛樂(lè )功能有待提升
純粹的娛樂(lè )和搞笑是電視喜劇小品誕生之初的主要功能，形體幽默和語(yǔ)言幽默是主要的娛樂(lè )手段，而本屆央視春晚舞臺上的喜劇小品無(wú)論是形體和語(yǔ)言上的表現力都差強人意。以《大城小愛(ài)》為例，主演劉亮和白鴿是非職業(yè)演員的夫妻組合，多次參加電視喜劇真人秀節目，應該說(shuō)集合了豐富的生活體驗和一定的舞臺經(jīng)驗，但是第一次出現在春晚舞臺上的他們由于過(guò)分想表現自己的演技而顯得用力過(guò)猛。白鴿甚至通過(guò)往劉亮臉上“噴口水”這樣的“粗暴”形式來(lái)博得現場(chǎng)觀(guān)眾的喝彩，形體過(guò)于夸張，除了東北口音本身的幽默外沒(méi)有任何語(yǔ)言上的搞笑設計，使得他們的表演顯得過(guò)于稚嫩。所以最后也不得不把故事“演上天”，以雜技的特殊展示來(lái)彌補故事本身的薄弱和表演的缺憾。再比如《真情永駐》里孫濤和閻學(xué)晶是演技十分純熟的演員，是春晚舞臺無(wú)可爭議的老面孔，他們形體和臺詞的表現都十分到位，其中孫濤的面部表情和語(yǔ)言節奏在喜劇演員里是十分出眾的。閻學(xué)晶是二人轉科班出身又經(jīng)歷了多年舞臺小品和電視劇的磨礪，不像其他東北演員以方言搞笑而是憑借自己扎實(shí)的臺詞功底確立了臺風(fēng)。但是，與他們配合的劉儀偉則由于首登春晚舞臺同樣存在著(zhù)用力過(guò)猛的表演缺陷，臺詞基本靠喊，幾處高潮部分都險些破音，影響了小品的整體節奏。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代強勢的信息流對喜劇小品的創(chuàng )作和觀(guān)眾的審美情趣產(chǎn)生了重大影響，“正確對待觀(guān)眾趣味，恰當估量觀(guān)眾水平”的要求正變得越來(lái)越難以實(shí)現。④當全社會(huì )的娛樂(lè )消遣手段越來(lái)越趨于多元化和分眾化的時(shí)候，喜劇小品想要戳到多數觀(guān)眾共同的“笑點(diǎn)”正變得難上加難，這更要求創(chuàng )作者在作品構思時(shí)有清晰的自我定位和觀(guān)眾定位，努力扎根生活而不是投機取巧、節約成本地從互聯(lián)網(wǎng)中汲取靈感。
黃金時(shí)代的電視喜劇小品鞭撻社會(huì )現實(shí)，諷刺功能得到自由展現。一個(gè)有趣的現象是，在本屆春晚直播的同時(shí)，多為文化評論人在社交媒體上表達了對已故喜劇編劇梁左先生的懷念，一是感嘆近年來(lái)優(yōu)質(zhì)的電視喜劇小品越來(lái)越少，二是梁左的作品笑中帶刺極具諷刺的力量，今天的作品無(wú)法企及。諷刺的藝術(shù)是從側面來(lái)啟示觀(guān)眾，帶給觀(guān)眾長(cháng)久而深刻的思考，這種啟示是隱晦的，是點(diǎn)到即止的，是在嬉笑怒罵中不經(jīng)意流露的，但一定是經(jīng)過(guò)創(chuàng )作者經(jīng)久j釀的。諷刺的藝術(shù)在于留白，在于點(diǎn)到為止，而不是明諷暗頌，從這一點(diǎn)來(lái)看，本屆央視春晚的喜劇小品還有一定的提升空間。
互聯(lián)網(wǎng)文化支配人們思維的新時(shí)期，央視春晚舞臺上的喜劇小品選擇了一條舞臺藝術(shù)與通俗文化相結合的演進(jìn)之路。評論界對于文化“達爾文主義”的討論，以及我們正在經(jīng)歷一段文化的間歇性衰退期的論斷依然在互相勸服著(zhù)。⑤我們可以責怪觀(guān)眾挑剔，質(zhì)疑評論人雞蛋里挑骨頭，但文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣，⑥前進(jìn)的時(shí)代需要更加優(yōu)秀的作品，多元社會(huì )里成長(cháng)起來(lái)的創(chuàng )作者更有潛質(zhì)為觀(guān)眾創(chuàng )造出融入記憶的經(jīng)典之作。面對這樣的新環(huán)境，喜劇小品的創(chuàng )作者應該繼續放下包袱，積極弘揚時(shí)代主旋律，在回歸喜劇的藝術(shù)本位的同時(shí)不斷融入當下通俗文化的新成果，按照舞臺表演的規律創(chuàng )作和編排作品，還原幽默娛樂(lè )、諷刺鞭撻的初衷，重新構筑這門(mén)藝術(shù)的生命力，繼續贏(yíng)得觀(guān)眾的認可，不辜負時(shí)代的期許。
（本文獲2016年國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目《喜劇小品五十年流變與新形勢下的創(chuàng )新研究》（16BB027）和江西省社會(huì )科學(xué)重點(diǎn)項目《喜劇小品的源流及其影響研究》（16 WX01）資金贊助。）
（作者單位：上饒師范學(xué)院）本文責編：邵滿(mǎn)春
注釋?zhuān)?/p>
①[美]麥庫姆斯，郭鎮之、徐培喜譯：《議程設置：大眾媒介與輿論》，北京，北京大學(xué)出版社，2008年版。
②：《在新疆考察工作時(shí)的講話(huà)》，見(jiàn)《中國共產(chǎn)黨主要領(lǐng)導人論民族問(wèn)題》，北京，民族出版社，1990年9月版。
③謝旭慧：《關(guān)于喜劇小品的反思與展望》，《傳播藝術(shù)與藝術(shù)傳播》，2013（2）。
④郭鎮之：《中外廣播電視史（第二版）》，上海，復旦大學(xué)出版社，2008年版。
年會(huì )小品劇本范文第3篇
一、發(fā)人深思的文化現象
在陜西藝術(shù)家所創(chuàng )造的藝術(shù)形式和藝術(shù)品牌中，“喜劇小品電視表演賽”堪稱(chēng)是一種影響深廣、創(chuàng )意獨特的文化現象。它包含著(zhù)這樣三個(gè)層面的現象：
首先，是一種藝術(shù)創(chuàng )作現象。我們的藝術(shù)家以“教學(xué)小品”這種原來(lái)主要用于考核表導演人員的教學(xué)手段為基礎，吸收了啞劇、相聲、獨角戲、二人轉的營(yíng)養，融匯了話(huà)劇、戲曲、影視、音樂(lè )、舞蹈、雜技、體育表演、時(shí)裝表演、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的某些形式和技法，使之既從“教學(xué)小品”的母體中脫穎而出，又與人們熟悉的“小戲”拉開(kāi)距離，從而創(chuàng )造出一種嶄新的獨立的藝術(shù)樣式――“演出性、比賽性喜劇小品”。
其次，它是一種電視傳播現象。我們的藝術(shù)家以演出性、比賽性喜劇小品為內容，以電視媒介為載體，運用“電視表演賽”(評委現場(chǎng)亮分、電視現場(chǎng)直播)的形式，使喜劇小品通過(guò)電視化和競賽化的途徑走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)。
同時(shí)，它又是一種社會(huì )審美現象?！跋矂⌒∑冯娨暠硌葙悺币唤?jīng)播出，便出現了萬(wàn)人空巷、爭相觀(guān)賞、街談巷議的熱潮，這本身就是一個(gè)發(fā)人深思的文化現象。
二、10年8屆“表演賽”：陜西小品的黃金時(shí)代
陜西小品史和全國各地有所不同的是，它的萌生和發(fā)展有一個(gè)貫穿始終的獨特的載體和標桿，這就是陜西電視臺創(chuàng )辦的“電視表演賽”。8屆“表演賽”的歷史，基本上就是這10年(1986～1996)間陜西小品的歷史，這10年成為陜西小品最輝煌的黃金時(shí)代。
和北京、遼寧相比，陜西的喜劇小品起步稍晚，正式的發(fā)端還應視為1986年9月的“陜西省首屆喜劇小品電視表演賽”。如果放在當時(shí)全國喜劇小品創(chuàng )作和表演的大背景中去評價(jià)，這場(chǎng)比賽在以下幾個(gè)方面做出了不可忽視的貢獻：
第一，它在新時(shí)期第一次將喜劇小品集束型地展示在觀(guān)眾面前，使之成為專(zhuān)場(chǎng)晚會(huì )的主角，迫使廣大觀(guān)眾和理論家不能不認真地思考喜劇小品作為一種獨立的藝術(shù)樣式所具有的審美價(jià)值和樣式規范。
第二，它第一次運用“電視表演賽”的形式，借助于電視這種影響最為廣泛的大眾傳播媒介，使喜劇小品大踏步走向億萬(wàn)觀(guān)眾。
第三，它所推出的一批作品不僅延續了王景愚、陳佩斯等人的探索，使演出性小品與戲劇教學(xué)小品拉開(kāi)了越來(lái)越大的距離，而且超越了王景愚、陳佩斯初期那種比較側重于娛樂(lè )的模式，注入了較多的社會(huì )內容，使人們認識到：喜劇小品不僅可以增添節日的歡樂(lè )氣氛，而且可以憑借多種藝術(shù)手段和形式來(lái)涵括社會(huì )內容，表現人生世相。
第四，進(jìn)一步拓展和初步規范了“喜劇小品”的內涵與外延，這就是一切以喜劇性為主要美學(xué)特征的藝術(shù)樣式的小品，包括啞劇小品、話(huà)劇小品、戲曲小品、舞蹈小品、雜技小品等。
如果站在今天的高度來(lái)回視，應該說(shuō)，其開(kāi)創(chuàng )性和啟蒙性的價(jià)值要大于藝術(shù)上的成熟性，但卻充分顯示了陜西專(zhuān)業(yè)和業(yè)余小品藝術(shù)界的前衛意識和藝術(shù)潛力，在陜西小品藝術(shù)這塊生荒地上播下了第一批具有拓荒意義的種子。
后面緊接著(zhù)的4年(1988～1991)中，陜西小品迅速跨越了最初的稚嫩、粗糙和投石問(wèn)路式的小心翼翼，進(jìn)入了生氣勃勃的“初創(chuàng )階段”。連續4屆省喜劇小品電視表演賽推出的《大米與紅高粱》《剃頭》《寫(xiě)情書(shū)》《溫泉》《難得理解》(第三屆)、《張三其人》《百分之二百》《女人》《離婚》(第四屆)、《錦囊妙計》《抓雞》(第五屆)、《出國》(第六屆)等優(yōu)秀作品，以及其他一系列省市級賽事推出的《凡人公事》等佳作，無(wú)論在思想內涵的深廣還是在藝術(shù)形式的創(chuàng )新方面都有長(cháng)足的進(jìn)展。
如果說(shuō)，1988年舉辦的第四屆喜劇小品電視表演賽是一個(gè)前所未有的高峰，那么，1992年舉辦的第七屆比賽盡管也推出了有一定新意的《地毯》，但從總體上看，應該說(shuō)是陜西小品史上的一個(gè)低谷，并由此開(kāi)始了一個(gè)艱難的“徘徊階段”。經(jīng)過(guò)三年的輪休和蘊蓄之后，1996年3月，第八屆大賽才終于沖出低谷，以嶄新的風(fēng)貌和活力展示在三秦父老面前。它推出了一批佳作，特別是榮獲特等獎的《怎么了》溝通了各個(gè)層面的觀(guān)眾，征服了從陜西到全國的評委，榮登全國大賽之榜首。它與前幾屆表演賽涌現出的《產(chǎn)房門(mén)前》《大米與紅高粱》《張三其人》《出國》，成為陜西喜劇小品久演不衰的代表作。
三、“表演賽”使陜西成為中國小品第三重鎮
從1986～1996年間，陜西小品界對全國喜劇小品作出了重要的貢獻。
10年來(lái)，陜西人所創(chuàng )造的“喜劇小品電視表演賽”這樣一種形式，使“演出性小品”獲得了一種最便于大面積普及、最易于獲得轟動(dòng)效應的體裁，從而使“演出性小品”拓展為“演出性、比賽性小品”。這種演出和比賽的形式現已推廣到中央和全國不少省市電視臺，它對中國大陸上喜劇小品的繁榮起到了無(wú)可置疑的推波助瀾作用。與此同時(shí)，陜西人還在三秦大地先后舉辦了3次全國性的喜劇小品賽事(1993年的“505神功杯”首屆全國職工小品大賽、1996年的96全國喜劇小品劇本征集大獎賽和1997年的“步長(cháng)腦心通杯”第二屆全國職工小品大賽)，使陜西成為北京之外全國性喜劇小品比賽活動(dòng)的一個(gè)重要基地。
10年來(lái)，通過(guò)8屆表演賽、3屆全國性大賽以及其他數十次省市級賽事，陸續推出了一批既有較深的思想內涵，又有火爆的劇場(chǎng)效果的優(yōu)秀作品。不少作品登上了中央電視臺的屏幕，有的在全國引起了強烈反響(如《產(chǎn)房門(mén)前》、《山道彎彎》)，有的在全國大賽中獲獎(如《大米與紅高粱》《剃頭》《肉夾饃》《張三其人》《怎么了》《出國》《百分之二百》《凡人公事》《開(kāi)會(huì )》《送禮》等。
10年來(lái)逐漸形成了與北京、遼寧地區小品迥然不同的美學(xué)風(fēng)格，這就是：重視思想內涵與劇場(chǎng)效果的統一，力求“爆而不俗”、“小而有品”；
努力強化“小品意識”，保持小品獨具的美學(xué)特征：將語(yǔ)言(包括方言)與動(dòng)作相結合，追求小品的綜合效果：就喜劇小品的具體美學(xué)樣式而言，以滑稽和幽默為主，較少機智和怪誕。
10年來(lái)，圍繞一年一度的表演賽以及全國性賽事，開(kāi)展了形式多樣的理論研討活動(dòng)，對“小品”和“喜劇小品”的歷史淵源、興起緣由、內涵外延、美學(xué)特征、藝術(shù)規律、形式分類(lèi)、發(fā)展趨向進(jìn)行了比較廣泛、深入的研究，推出了一批有創(chuàng )見(jiàn)、有發(fā)現的論文、文集和專(zhuān)著(zhù)，在省內外造成了較大的影響。我省研究者最先提出的一些重要觀(guān)點(diǎn)，諸如“小品正在成為一種獨立的藝術(shù)樣式的雛形”，“喜劇小品應具備‘小’(切入口要小)、‘品’(妻有可品之味)、‘喜’(能夠引起具有審美價(jià)值的笑)的特點(diǎn)”等，已開(kāi)始得到全國越來(lái)越多的理
論家和藝術(shù)家的認同，對喜劇小品的繁榮和提高起到了積極的引導作用。同時(shí)，通過(guò)先后舉辦的數十次研討會(huì )、百余次講座，對廣大觀(guān)眾進(jìn)行了喜劇小品基本知識的普及性教育，為培育和提高觀(guān)眾的欣賞水平，
我與戲劇小靠
杜耀民
上世紀八十年代中期，戲劇小品如生機勃勃的雨后春筍，為觀(guān)眾賞心悅目。自從在省、市電視臺舉辦的小品電視大賽中擔任評委，我便開(kāi)始對這種“蓬勃崛起的藝術(shù)品種”產(chǎn)生了濃烈的興趣，并以此為題，書(shū)寫(xiě)了自己開(kāi)始介入這塊藝術(shù)領(lǐng)地的體會(huì )。(《陜西日報》1990年10月8日)繼而，我又陸續將自己對戲劇小品藝術(shù)的認識與思考，以《戲劇小品觀(guān)的拓展》《喜劇小品的兩種傾向形式》《“專(zhuān)題小品”的可喜收獲》《敏感靈活自由》為題，見(jiàn)諸《當代戲劇》《西安戲劇》。并將這五篇文章收錄于1994年出版的《藝域心語(yǔ)》(與趙夢(mèng)姣合著(zhù))之《春潮篇》中。此外，我還產(chǎn)生了創(chuàng )作的沖動(dòng)，學(xué)寫(xiě)小品，其中《認親》《夫妻夜話(huà)》曾刊登于《當代戲劇》。
已故著(zhù)名作家李若冰在《藝域心語(yǔ)》的序言中熱情地寫(xiě)道：“一個(gè)有膽有識的評論家對新鮮事物總抱有一種敏銳感覺(jué)，能夠及時(shí)發(fā)現并及時(shí)做出自己的判斷。這本集子《春潮篇》內，竟有五篇是論及戲劇小品的文章?！瓕τ谶@種貼近人民生活的戲劇小品，是值得探究和加以評論的。當前對這一戲劇小品或喜劇小品看法不一，而我卻覺(jué)得這一藝術(shù)品種會(huì )有經(jīng)久不衰的廣闊發(fā)展的前景。人民所喜聞樂(lè )見(jiàn)的，就是我們應該追求的?！?《陜西日報》1994年3月31日《戲苑中的辛勤耕耘者》李若冰)表現了先生對小品藝術(shù)的遠見(jiàn)卓識。
近日欣聞省劇協(xié)與省電視臺正積極籌備陜西省第九屆喜劇小品電視大賽，我相信，陜西的小品將重振雄風(fēng)，將會(huì )以它獨特的情趣與魅力，歡樂(lè )天下，大笑天下，如先生所言，顯示出“經(jīng)久不衰的廣闊發(fā)展的前景”。
陜西的喜劇小品創(chuàng )作
王炳文
陜西的喜劇小品創(chuàng )作，經(jīng)過(guò)多年的演出實(shí)踐，形成了一支實(shí)力雄厚的編導演隊伍。其中《產(chǎn)房門(mén)前》《大米與紅高粱》《張三其人》等許多作品家喻戶(hù)曉，影響廣泛。這支隊伍被文藝界慣稱(chēng)為小品創(chuàng )作的“陜西軍”。
上個(gè)世紀八十年代，由于工作需要，陜西電視臺與這支隊伍有過(guò)長(cháng)時(shí)間的合作。這個(gè)隊伍的許多編導、演員都有一股對藝術(shù)創(chuàng )作精益求精，執著(zhù)追求的精神。工作態(tài)度極為認真，不計報酬，不講條件，使我們之間的合作十分順利。正是他們的辛勤耕耘，全力配合，一部部閃光的喜劇小品脫穎而出，為電視節目增光添彩，促使陜西臺的電視文藝節目連續多年榮獲全國電視文藝“星光獎”，立足于全國省臺之首，受到省委宣傳部的表彰，得到廣大觀(guān)眾的認可和贊譽(yù)。
近十多年，由于各種原因，陜西的喜劇小品演出活動(dòng)比較冷清，創(chuàng )作隊伍萎縮，作品寥少，更乏精品之作。最近，由省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)、省廣電局、省劇協(xié)等多家單位聯(lián)合舉辦的“陜西省第九屆喜劇小品電視大賽”即將開(kāi)始，這項賽事無(wú)疑會(huì )給陜西喜劇小品的創(chuàng )作和發(fā)展注入新的活力，喚起社會(huì )各界的關(guān)注和支持。中斷了14年的“喜劇小品電視表演賽”又會(huì )以嶄新的形式、精彩的劇目，躍然于熒屏上，給廣大觀(guān)眾帶來(lái)歡樂(lè )和笑聲。
預?！跋矂⌒∑冯娨暠硌葙悺蓖隄M(mǎn)成功。
小品不小 見(jiàn)微知著(zhù)
田澗菁
陜西的喜劇小品電視大賽，歷經(jīng)八屆，收獲頗豐。從作品到導演、演員，各懷靈蛇之珠，含英咀華，呈現出一派繁榮興盛。如《大米與紅高粱》《張三其人》《怎么了》《王木犢系列》《剃頭》《產(chǎn)房門(mén)前》等作品，都在觀(guān)眾中享有很高的盛譽(yù)。一時(shí)間，陜西成為全國戲劇小品的重鎮，稱(chēng)得起“物華天寶、人杰地靈”。
小品因其小，反映生活就特別敏感和快捷，它擷取生活的瞬間和頃刻來(lái)塑造人物，闡發(fā)意旨，透露思緒；
或幽默或機鋒或逗哏或調侃或嬉戲，變幻莫測。使人在觀(guān)賞之間發(fā)出會(huì )心的微笑，讓人忍俊不禁。
回顧八屆喜劇小品電視大賽，可以看出如下的一些特點(diǎn)：一是從生活的表層走向生活的深層：從《大米與紅高粱》《產(chǎn)房門(mén)前》到《張三其人》《怎么了》，可以看出思緒的浮動(dòng)從意義層面向哲學(xué)沉思的進(jìn)發(fā)。二是由生活的頃刻向心靈頃刻的過(guò)渡：人的心靈像云端的七彩，或因微風(fēng)的吹拂或因雷電的擊打或因氣流的沖撞而產(chǎn)生變化，戲劇小品正是抓住人的心靈變化的頃刻，由淺入深由表及里由粗到精來(lái)刻畫(huà)人物。三是小品雖小但靈活多樣，藝術(shù)形式、表現手法都可各不相同，或幽默或戲謔或機趣各取所需，給人以諸多啟示與憧憬。
八屆喜劇小品電視大賽，歷經(jīng)跨世紀之交，取得了諸多輝煌，作為一名敲邊鼓的見(jiàn)證者，心頭自然蘊蓄著(zhù)許多的溫暖與喜悅，屆時(shí)又臨九屆大賽開(kāi)播在即，預祝它取得更多的輝煌。
不解之緣
郭達
我搞喜劇小品純屬偶然。1985年以后，話(huà)劇一統天下的局面開(kāi)始動(dòng)搖，我原來(lái)所在的西安話(huà)劇院的話(huà)劇演出，過(guò)去是十分火爆的，觀(guān)眾經(jīng)常半夜到劇場(chǎng)票房門(mén)口排隊等票，可發(fā)展到后來(lái)，送票上門(mén)都沒(méi)人來(lái)了。在這種情況下，我自告奮勇承包了我們劇院的演員隊。為了完成任務(wù)，我編排了一組以小品和歌舞為主的節目，把過(guò)去我們劇院演員訓練班學(xué)員訓練表演時(shí)創(chuàng )作的一些小品加以改造，又在社會(huì )上聘請了兩位業(yè)余歌手，組織了一臺名為“微型喜劇小品歌舞晚會(huì )”的演出。1985年至1986年期間，我們這臺晚會(huì )走南闖北，上山下鄉，不僅完成了上級規定的演出場(chǎng)次，而且還鍛煉了一批演員，并在演出實(shí)踐中將這批小品不斷修改、豐富和完善。1986年底，陜西省率先在全國搞了一次“喜劇小品電視表演賽”，我們將這臺晚會(huì )中的8個(gè)小品全部送去參賽，結果，我與楊營(yíng)等同事合作演的小品《產(chǎn)房門(mén)前》榮獲專(zhuān)業(yè)組一等獎。此時(shí)，恰巧中央電視臺正在全國各地挑選1987年春節聯(lián)歡晚會(huì )的小品節目，聽(tīng)說(shuō)陜西搞了個(gè)小品大賽，特派著(zhù)名表演藝術(shù)家趙連甲急速來(lái)陜探聽(tīng)虛實(shí)，趙連甲老師觀(guān)看演出的過(guò)程中，一眼就相中《產(chǎn)房門(mén)前》。于是，我便做夢(mèng)般地走進(jìn)了中央電視臺的大門(mén)，參加了中央電視臺1987年的春節聯(lián)歡晚會(huì )。從此，我與喜劇小品結下不解之緣。
從頭再來(lái)
石國慶
陜西的“喜劇小品電視表演賽”曾經(jīng)舉行過(guò)八屆。曾經(jīng)紅火過(guò)，曾經(jīng)是全國的小品重鎮，曾經(jīng)有好多作品在中央電視臺亮相并獲大獎，曾經(jīng)培養和造就了一批小品作者和演員『可惜，所有這些曾經(jīng)都過(guò)去了，現在需要也必須從頭再來(lái)!
小品作為藝術(shù)很難給出嚴格的界定，不然怎么會(huì )有曲藝小品、戲劇小品、雜技小品等等，小品之所以受到電視臺和各種晚會(huì )的青睞以及觀(guān)眾的歡迎，正是由于它的寬容和多樣性決定的。
但是，小品雖小，品字要當頭，要有味可品：有鮮活性格的人物，有引人入勝的情節，有精巧神奇的細節及顯而不露的內涵。時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì )在發(fā)展，人民群眾多元文化的追求，對當今小品提出了更加苛刻的期盼!
秦人小品自有秦人的特點(diǎn)，樸實(shí)厚重，寬人大度，多幽默，少滑稽。保持原有的特色，吸取他人的長(cháng)處，定能有輝煌再現!
急不得，拖不得，搭起平臺，插上大旗，招兵買(mǎi)馬，聚集人才，為重振秦味小品的雄風(fēng)從頭再來(lái)l
與小品結緣
趙安
回首往事，小品“玩”了二十幾年了，獲了上百個(gè)獎，有了些影響，這要感謝我的單位――西安鐵路局的支持和培養，使我才走到今天。
自1986年陜西電視臺舉辦的首屆喜劇小品電視表演賽開(kāi)始，1～8屆，我是個(gè)忠實(shí)的參與者，而且每屆都有作品獲獎，感受很多。
那時(shí)候，無(wú)論是創(chuàng )作學(xué)習，理論研討，外出采風(fēng)，深入生活……回憶起來(lái)，大都是輕松和快樂(lè )。在我的獲獎作品中，《廣告市場(chǎng)》《蓋印章》《肉夾饃》《爆米花》《補衣女》等，都是從生活的底層產(chǎn)生的故事，都是草根人物的真實(shí)生活。今天，再來(lái)看這些劇目，故事和人物仍然活生生地存在于我們的身邊，只是更“現代”，更“進(jìn)步”了許多。
小品不小，得益不少。我指的不是物質(zhì)和金錢(qián)。用一個(gè)題材，結構一段情節，設計幾個(gè)人物，演繹一出戲劇，從構思寫(xiě)作到排練成形，是一個(gè)享受玩耍的過(guò)程，其中有不盡的沖動(dòng)和，這就足矣。誰(shuí)曾想，2003年1月10日，我導演的《送紅包》竟然走進(jìn)中南海給中央領(lǐng)導匯報演出，小品竟成了“貢品”!
年會(huì )小品劇本范文第4篇
【關(guān)鍵詞】戲劇小品 舞蹈元素 二度創(chuàng )作 藝術(shù)展現
戲劇小品表演風(fēng)格恢諧幽默，語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)活潑，是群眾文藝創(chuàng )作的一種戲劇新型模式；
是十九世紀八十年代初在我國興起的一種新的戲劇藝術(shù)形式。其作品的主題和內容貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾，它以短小、形象、表演靈活的形式活躍在我國戲劇舞臺上，無(wú)論是央視春晚還是地方劇院演出，小品已經(jīng)成為無(wú)可替代的晚會(huì )大餐中的主角，深受廣大觀(guān)眾的歡迎和喜愛(ài)。
我院創(chuàng )作演出的戲劇小品《果香情》、《姑嫂勸賭》、《廈門(mén)女婿》、《米粉緣》二度創(chuàng )作采用健康、幽默、夸張輕喜劇的表演手法，同時(shí)融入適合該劇情的舞蹈表演使觀(guān)眾大飽眼福，觀(guān)眾無(wú)不高度稱(chēng)贊，觀(guān)眾在觀(guān)看具有健康風(fēng)格的演出中，培養了自身的表現美、創(chuàng )造美的能力，增強了痛恨扭曲靈魂的各種觀(guān)念，深情呼喚人間真善美?？吹搅饲锵?、宋春、麻辣嫂、許來(lái)貴、宋秋花、等人物身上人類(lèi)的優(yōu)秀品質(zhì)，正直善良的思想作風(fēng)，從舞蹈風(fēng)格特別是應用喜劇性舞蹈元素的時(shí)、空、力描述出劇中人物個(gè)性，通過(guò)觀(guān)看能使觀(guān)眾展開(kāi)豐富的想象，去感悟它、理解它，并從中體驗喜劇美的韻味與愉悅，感染了演員本身又感染了觀(guān)眾，戲劇小品演出中二度創(chuàng )作融入適合劇情的舞蹈元素，使其發(fā)揮出戲劇小品強有效的演出效果。
1 戲劇小品融入舞蹈元素倍受觀(guān)眾青睞
我院創(chuàng )作生產(chǎn)的幾百個(gè)戲劇小品，它作為一種獨立的藝術(shù)形式，以嶄新的英姿，出現在戲劇舞臺和綜合文藝演出舞臺上，其中部份劇目融入適合劇情的舞蹈元素，已有近20年的歷史，至今它仍倍受廣大觀(guān)眾的青睞。同時(shí)在戲劇小品的表演上進(jìn)行了大膽的二度創(chuàng )作，一個(gè)小小的縣城劇院，多次代表全省參加全國性重大演出活動(dòng)，走進(jìn)省去、走進(jìn)北京大舞臺。并榮獲眾多大獎。其中2003年，會(huì )昌縣采茶劇團編排的采茶小戲《姐妹招商》在中國博興國際小戲藝術(shù)節上榮獲銀獎， 2005年，采茶戲《鴛鴦樹(shù)》獲得江西省第三屆藝術(shù)節劇目一等獎，同年《鴛鴦樹(shù)》、《果鄉情》再次參加中國濱洲博興國際小戲藝術(shù)節，榮獲八項綜合大獎，獲最佳劇目獎，兩部小戲同時(shí)進(jìn)京參加2006年全國農村小戲展演。從此劇院不僅扭轉了困局，而且社會(huì )地位和經(jīng)濟效益也大幅提升，會(huì )昌縣采茶歌舞劇院面貌煥然一新，同時(shí)也不斷培養出了一大批文藝骨干，榮獲省、部級獎項的多人，為劇院今后的發(fā)展打下了堅強有力的基礎。
九十年代初期，隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的快速發(fā)展，體制改革的不斷深化，文化市場(chǎng)經(jīng)濟大潮的沖擊，原有單一演唱格式適應不了日益發(fā)展和人民群眾對藝術(shù)的多元化需求，劇院陷入困境。職員們大多外出謀生，30余人的劇院最后只剩13人，為了生存演出的劇目中，摻雜了一些粗俗、乏味不盡人意的表演型式，令觀(guān)眾望而生厭。受港臺演藝界的影響，創(chuàng )作的某些戲劇小品也過(guò)分夸張的表演仍無(wú)法掩飾品位的不足，內容空泛，有時(shí)是靠表演者裝傻充愣、擠眉弄眼扮鬼臉硬去搞笑，在風(fēng)雨飄搖的行列中度過(guò)了近20個(gè)春秋。
戲劇小品它具有一般藝術(shù)樣式所具有的功能，那就是思想教育，認識、審美、娛樂(lè )和陶冶情操等功能。有些戲劇小品過(guò)分強調思想教育功能，力求表現重大主題和重大題材，豈不知，這并非它之所長(cháng)，達不到應有的效果，結果寫(xiě)得龐雜、臃腫，戲劇小品的藝術(shù)個(gè)性全然喪失，戲劇小品之長(cháng)是以短小精煉的故事，在恪守單純美的前提下，開(kāi)掘出生活的底蘊、人生的品味，一個(gè)民族的文化發(fā)達與否，往往表現在他們對藝術(shù)的追求和理解上，在我們這個(gè)文化層次尚不算高的國度里，一味地用相當于甚至是低于廣大觀(guān)眾鑒賞水平的作品去“促動(dòng)文化事業(yè)的發(fā)展”，去凈化人們的心靈，適得其反。戲劇小品如今隨著(zhù)時(shí)代的變化，它已成為大眾文化的重要組成部分。不僅需要具有傳統的舞臺性、表演性，還應具有現代的情趣性、大眾性、靈活性。更需要健康向上，使人奮進(jìn)的文藝作品。
2 戲劇小品應用個(gè)性化的語(yǔ)言、舞蹈更其魅力
戲劇小品成功的關(guān)鍵除了具有新穎、深刻的主題外，最重要的是在篇幅短小，演出時(shí)間短，背景簡(jiǎn)單獲得最佳效果，這就要求戲劇小品在二度創(chuàng )作的語(yǔ)言口語(yǔ)、個(gè)性，沖擊力上下功夫?？谡Z(yǔ)化，有兩層含義：一是講標準的大多數人都能聽(tīng)懂的普通話(huà)。二是講具有地方特色的語(yǔ)言。目前戲劇小品的口語(yǔ)化以地方特色為主，南方戲劇小品和北方戲劇小品的語(yǔ)言風(fēng)格迥然不同，但卻能引起普遍共鳴，其小品的口語(yǔ)化美感起了相當大作用。個(gè)性化，是指戲劇小品里的人物語(yǔ)言要有個(gè)性，是普遍中的特殊，是生活中有的而又無(wú)法模仿的語(yǔ)言，如劇院自編自導的《兩全其美》臺詞中的 “我、我、我” 和 “你拿刀，我就拿棍” 的語(yǔ)言已經(jīng)成為某種人物的個(gè)性。再如 “那么說(shuō)” 、“學(xué)雜了！” 等則已成為 “另類(lèi)” 時(shí)尚語(yǔ)言而廣為流傳。如今，戲劇小品中的人物語(yǔ)言已深入到人們的精神領(lǐng)域，成為某種定勢，社會(huì )閑散人員的語(yǔ)言；
神侃胡謅騙子的語(yǔ)言；
官僚腐敗分子的語(yǔ)言；
戀愛(ài)中的情人語(yǔ)言；
現代摩登意識的老人語(yǔ)言等等，都可以在戲劇小品中找到。
年會(huì )小品劇本范文第5篇
在2016年6月第十六屆中國電影華表獎頒獎活動(dòng)中，有一場(chǎng)非常有分量的“重頭戲”就是“中國電影新力量推介”活動(dòng)，這次推介活動(dòng)大力度推出了 2016年暑期檔和國慶檔即將上映的幾十部新片，各部影片的主創(chuàng )在頒獎典禮上悉數到場(chǎng)，為影片宣傳造勢，聲勢浩大地開(kāi)啟了新片登場(chǎng)的序幕。然而令人遺憾的是，無(wú)論是你方唱罷我登場(chǎng)的暑期檔還是剛剛過(guò)去的國慶檔，票房成績(jì)都未如預期，暑期檔票房總產(chǎn)出約 124.24億，略低于去年同期水平，國慶檔票房相比去年則同比下降15.30%。事實(shí)上，從2016年春節檔的《美人魚(yú)》超 30億票房的喜悅之后，中國電影便經(jīng)歷了五一檔、暑期檔和十一檔的增速放緩，乃至出現了“拐點(diǎn)”、“寒冬”之說(shuō)。人們不禁焦慮，中國電影到底是在經(jīng)歷黎明前的黑暗還是黑夜才剛剛降臨？在 2016年10月第十三屆長(cháng)春電影節期間，以“聚焦質(zhì)量，共贏(yíng)未來(lái)”為主題的“第二屆中國電影新力量論壇”舉行，電影局領(lǐng)導、各大影業(yè)公司負責人、活躍于華語(yǔ)電影一線(xiàn)的中青年導演、編劇齊聚一堂，對中國電影發(fā)展的現狀和未來(lái)各抒己見(jiàn)，對作品質(zhì)量的追求成為大家的共識。一如博納影業(yè)總裁于冬所言：“如果產(chǎn)品出問(wèn)題了，那么用市場(chǎng)化的手段來(lái)操作，不能根本性地扭轉，所以當電影票房增速放緩時(shí)，更需要用專(zhuān)業(yè)化的態(tài)度，來(lái)提升電影的品質(zhì)。
”內容生產(chǎn)是電影創(chuàng )作的源頭，那么，提升作品質(zhì)量就是從編劇水平、劇本質(zhì)量、專(zhuān)業(yè)態(tài)度、行業(yè)規范各個(gè)角度來(lái)為內容生產(chǎn)保駕護航。
“IP”電影是商業(yè)品牌，不等于“理財產(chǎn)品” 2015年中國電影經(jīng)歷了峰值，收獲 440億票房。而據統計，這一年 “IP”改編電影的票房占國產(chǎn)片總票房的 36.1%，比 2014年高出 12個(gè)百分點(diǎn)。
“IP”電影無(wú)疑成為近年來(lái)中國電影內容生產(chǎn)的新趨勢和生力軍。
“IP”一詞最早進(jìn)入人們的視野只是指稱(chēng)網(wǎng)際協(xié)議地址（internet protocol address）的網(wǎng)絡(luò )用語(yǔ)，如今我們討論的 “IP”已經(jīng)跳脫其“知識產(chǎn)權”（Intellectual Property）的本意，討論的是由 “IP”引發(fā)的一種新的商業(yè)模式。
“IP”在當今的影視創(chuàng )作中可以是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò )劇、真實(shí)事件、話(huà)劇、歌曲，或是某個(gè)人物形象，甚至只是一個(gè)名字、短語(yǔ)，當它具備了一定的影響力和號召力，并獲得了改編成電影的版權，那么以它為金字招牌應運而生的電影就可以稱(chēng)作 “IP”電影了。
“IP”電影在中國電影市場(chǎng)迅速發(fā)酵、揠苗生長(cháng)，挖掘搶占 “IP”資源成為影視投資的“葵花寶典”。從網(wǎng)絡(luò )熱門(mén)小說(shuō)到真人秀節目、從流行歌曲到舞臺劇，皆以 “IP”的身份被制作方占領(lǐng)圈地，實(shí)現電影化運作。
“IP”電影亦無(wú)處不在地成為了五一檔、暑期檔、國慶檔、賀歲檔等重要檔期的領(lǐng)銜主演。
“IP”電影被追捧本質(zhì)上源于它粉絲經(jīng)濟驅動(dòng)下的風(fēng)險低、回報快?；ヂ?lián)網(wǎng)對中國電影創(chuàng )作的滲透不容小覷，在自媒體的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代， “IP”電影的話(huà)題性使它從創(chuàng )作伊始就可以得到關(guān)注。因此， “IP”吸引資本，資本追逐 “IP”。資本瘋狂地涌入市場(chǎng)雖可理解為是對行業(yè)的信心，但也難免造成秩序的混亂?，F階段，中國的 “IP”開(kāi)發(fā)絕大多數屬于追求周期短、效益高的模式，這對創(chuàng )作無(wú)疑是一種欲速不達的傷害。任何文藝作品的孕育都需要時(shí)間的打磨和沉淀，這是創(chuàng )作的鐵律。即使有 “IP”作為創(chuàng )作基礎，它的開(kāi)發(fā)同樣需要時(shí)間，這個(gè)時(shí)間未必不是一個(gè)漫長(cháng)的過(guò)程。一定的成長(cháng)期才會(huì )有一定的成活率，急功近利、一蹴而就的思維只能破壞 “IP”電影的良性生長(cháng)，擾亂電影市場(chǎng)的秩序和步調。
在筆者看來(lái)， “IP”電影作為商業(yè)模式的出現是中國電影工業(yè)化道路發(fā)展的必然，也會(huì )成為中國電影內容生產(chǎn)的重要來(lái)源。而任何新事物都會(huì )經(jīng)歷試錯的階段，當下 “IP”電影存在的問(wèn)題或許正是其起步階段的必經(jīng)之路。
這里我們以好萊塢的劇本開(kāi)發(fā)為例，看看能否尋找到一些可借鑒的答案。好萊塢的劇本來(lái)源大致可以分為三種方式。一種是編劇的純原創(chuàng )劇本。編劇自行完成劇本創(chuàng )作后，，通過(guò)劇本經(jīng)紀或其他渠道向制片公司將其出售，這種劇本在行業(yè)中也被稱(chēng)為“投機劇本”（Speculative Script），當然命中率并不高。另一種是根據名著(zhù)、暢銷(xiāo)小說(shuō)進(jìn)行改編，例如《哈利?波特》《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等系列影片。還有一種劇本開(kāi)發(fā)則是編劇們受雇創(chuàng )作。當制片公司、或者導演產(chǎn)生某個(gè)電影項目的創(chuàng )意時(shí)，便會(huì )尋找并聘請適合相應題材的編劇將其發(fā)展為劇本。在近十幾年間，好萊塢原創(chuàng )劇本的比例逐漸減少，在劇本開(kāi)發(fā)上更傾向于以知名小說(shuō)、漫畫(huà)、游戲中為來(lái)源進(jìn)行劇本改編?？梢哉f(shuō)改編、續集、重拍成為好萊塢市場(chǎng)的重要支撐。從商業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化的角度來(lái)說(shuō)，這一創(chuàng )作趨勢是為了規避風(fēng)險，因為好萊塢投資越來(lái)越大，動(dòng)輒兩三億的成本導致他們不敢輕易投資原創(chuàng )，對于一個(gè)沒(méi)被市場(chǎng)檢驗的、全新的東西他們沒(méi)有信心、不敢冒險，所以只能用跨界和定制進(jìn)行內容生產(chǎn)?！皬纳顚拥捏w制來(lái)看，跨界劇本開(kāi)發(fā)盛行是由當代好萊塢的產(chǎn)業(yè)結構所決定。從 80年代起，好萊塢幾大制片廠(chǎng)已經(jīng)陸續化身成為了跨越各種娛樂(lè )媒體行業(yè)的企業(yè)集團，旗下不但有電影公司，也有出版、新聞、電視、音像、音樂(lè )、衍生品開(kāi)發(fā)等多個(gè)部門(mén)。集團高管們從整個(gè)集團的經(jīng)營(yíng)出發(fā)，自然希望整合各部門(mén)的資源，不同部門(mén)之間協(xié)調配合，對同一版權資源進(jìn)行開(kāi)發(fā)，達到共同建構品牌、聯(lián)合營(yíng)銷(xiāo)的效果，以創(chuàng )造出一加一大于二的價(jià)值。在整個(gè)體系中電影作為擁有巨大號召力的媒介則成為樹(shù)立或強化已有版權資源品牌的重要工具。正是在這樣的背景下，跨界開(kāi)發(fā)劇本成為當代好萊塢重要的商I戰略。
” [1] 好萊塢的開(kāi)發(fā)模式與我們今天所說(shuō)的 “IP”電影并無(wú)二致。好萊塢非常重視劇本的根基作用，無(wú)論是改編劇本還是原創(chuàng )劇本，劇本開(kāi)發(fā)都是一個(gè)漫長(cháng)而復雜的過(guò)程。從創(chuàng )意到寫(xiě)作再到最終可以拍攝往往要經(jīng)過(guò)幾年甚至十幾年的時(shí)間。對劇本的認真打磨，必然換得高質(zhì)量的作品，也就具備了成為商業(yè)品牌的基礎。在好萊塢一個(gè)品牌確立起來(lái)，必然會(huì )把它開(kāi)發(fā)到極致，這是行業(yè)經(jīng)濟規律，是內容生產(chǎn)的商業(yè)行為。這也正是值得我們借鑒的關(guān)鍵。我們往往將項目匆匆上馬，只在意借 “IP”一次性撈金，這樣的 “IP”開(kāi)發(fā)只能說(shuō)這是對 “IP”的誤解，折損了 “IP”的價(jià)值和生命力。我們不能只將其做成一個(gè)商標，而是要做成商品，不能只將其做成吸金和撈金的“理財產(chǎn)品 ”，而是要做成具有最大開(kāi)發(fā)價(jià)值的商業(yè)品牌。
樹(shù)立行業(yè)規范，完善編劇機制 內容生產(chǎn)是電影創(chuàng )作的源頭，編劇則是行業(yè)的源頭。我們常說(shuō)“劇本劇本，一劇之本”，這不僅是描述劇本的根基地位，其實(shí)也是在肯定編劇的重要作用。如果說(shuō)電影是一個(gè)個(gè)體創(chuàng )作、集體生產(chǎn)的產(chǎn)物，那么或許可以說(shuō)一部影片中，唯有編劇是創(chuàng )作者，其他環(huán)節則是劇本的闡釋者。作為創(chuàng )作主體，編劇無(wú)疑是中國電影內容生產(chǎn)的重要組成部分，然而在我們的印象中，似乎很少看到編劇像導演、演員那樣被重視、被提及，相反的，卻時(shí)常聽(tīng)聞他們?yōu)槭鹈麢嗯c薪酬而奔走維權。隨著(zhù)新媒體平臺的日益強大，各種論壇、論劍都讓編劇們有了更多發(fā)聲的機會(huì )，剛剛結束的 2016首屆中國編劇脫口秀大會(huì )在業(yè)界引起很大關(guān)注和反響，編劇們嬉笑怒罵間分享了寫(xiě)故事的人的故事，機智詼諧的言語(yǔ)間討論的其實(shí)是個(gè)很?chē)烂C的話(huà)題，對行業(yè)發(fā)展不無(wú)裨益。
從文體來(lái)看，劇本與小說(shuō)不同，不能作為獨立的作品呈現給觀(guān)眾，它必須要經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)、完整的創(chuàng )作才得以呈現。
編劇工作看起來(lái)是相對獨立、單純的，但編劇的創(chuàng )作過(guò)程又是相對被動(dòng)的，有時(shí)候編劇往往需要將不少精力用在創(chuàng )作以外，以捍衛自己的利益不受或是少受損害。我們在上文敘述了劇本開(kāi)發(fā)的三種方式，現階段大部分編劇的劇本創(chuàng )作是在制片方的委托定制下進(jìn)行的。創(chuàng )作中制片方、導演會(huì )因為各種各樣的原因干預編劇的創(chuàng )作，編劇們大多在多方利益的夾縫中求生存。而電影編劇的處境比電視劇編劇更為艱難，電影與電視劇的寫(xiě)作體量不同，由于寫(xiě)作成本低于電視劇，所以經(jīng)常遭遇與制片方或是導演一言不合就會(huì )被換掉，有的電影往往會(huì )更換好幾茬兒編劇，加之導演對劇本的“二度創(chuàng )作”也是一種常態(tài)，有的時(shí)候當作品上映時(shí)，故事已經(jīng)面目全非，甚至最終連署名權都會(huì )喪失。也有的時(shí)候一些影片最終在市場(chǎng)上表現不力，有些導演可能就會(huì )請編劇來(lái)背鍋，所以說(shuō)目前編劇在中國還屬于“弱勢群體”。
事實(shí)上，在20世紀 80年代的國有電影制片廠(chǎng)時(shí)期，編劇地位很高，文字很神圣，編劇更是一位作家、一位知識分子，他們被尊重，編劇的署名總會(huì )在電影最前面出現。但近年來(lái)隨著(zhù)資本涌入電影市場(chǎng)、隨著(zhù)影視市場(chǎng)的擴容，編劇的門(mén)檻降低，編劇的地位更加被忽視。與導演、明星、排片檔期、宣發(fā)方式、票房影響因素相比，劇本似乎成為了最不必費心思的環(huán)節。當制作方越來(lái)越將“視聽(tīng)盛宴”作為對電影賣(mài)相的訴求時(shí)，對聲畫(huà)體驗的追求就遠遠超過(guò)了對劇本的打磨。特別是在 “IP”電影盛行的今天、在資本面前，所有的原創(chuàng )文字都顯得無(wú)力又無(wú)奈。
歸根結底，編劇的弱勢地位源于當前電影生態(tài)環(huán)境的不夠規范，而給予編劇足夠的尊重和保障、更好的創(chuàng )作環(huán)境和寫(xiě)作空間才能保證作品質(zhì)量的源頭。
編劇在產(chǎn)業(yè)鏈中的角色，其實(shí)可以用美劇行業(yè)作為參考?！懊绹巹f(xié)會(huì )涵蓋了電影、電視劇、脫口秀等各種類(lèi)型娛樂(lè )節目的編劇，它并不是一個(gè)有名無(wú)實(shí)的組織，它更像是為編劇服務(wù)的經(jīng)紀公司。好萊塢影視業(yè)歷來(lái)踐行 ‘制片人中心制’，而美國導演協(xié)會(huì )、編劇協(xié)會(huì )、演員協(xié)會(huì )等職業(yè)協(xié)會(huì )與制片人聯(lián)盟之間都會(huì )以合約的方式維系各自的利益。協(xié)會(huì )對于不同層次的編劇設定最低稿酬標準，并在合約中明確約定了制作公司與編劇的責任和義務(wù)。它規定制片方在未付定金之前不能要求提交大綱等書(shū)面材料，編劇有權參與制作團隊選擇和現場(chǎng)探班，而制片公司需要向編劇提供影片的最終剪輯版，并保證編劇有足夠時(shí)間審核并給予剪輯建議。在美劇行業(yè)，許多成熟的編劇都同時(shí)是該劇的制片人，美劇的導演反而是受雇者，甚至可以隨時(shí)被更換。
”[2] 當然除了確立行業(yè)規范，編劇也需提高自身素養。編劇高滿(mǎn)堂認為，“編劇其實(shí)是一個(gè)需要深度積累的職業(yè)，好的編劇至少需要經(jīng)過(guò)五年的歷練，有過(guò)十年的積累才可能產(chǎn)出精品，市場(chǎng)上很多新編劇在技巧上都不夠成熟。
”[3]當前，整個(gè)影視行業(yè)對于劇本的需求量與合格、成熟編劇的數量也并不匹配。很多剛出校門(mén)不久的年輕編劇還沒(méi)有充分經(jīng)歷生活與實(shí)踐的打磨就開(kāi)始獨立寫(xiě)劇本，這對于創(chuàng )作和編劇本人都未必是好事。事實(shí)上，合格的編劇不應只是一個(gè)能夠熟練掌握故事起承轉合的行活，更應該是一個(gè)作家、一位哲學(xué)家，用作品表達自己對人性、對世界的關(guān)注和觀(guān)點(diǎn)，他的作品應當充滿(mǎn)情懷、詩(shī)意與擔當。
所幸，近幾年來(lái)，劇本和編劇的價(jià)值正在逐漸被給予更多的尊重，編劇的運作方式已經(jīng)越來(lái)越多樣化，更多的可能性都在實(shí)踐，而優(yōu)秀作品的價(jià)值也終究會(huì )得到市場(chǎng)的驗證。
結語(yǔ) 今天我們經(jīng)歷的正是現階段中國電影內容生產(chǎn)的必經(jīng)之路。不可否認大量 “IP”資源補給為電影打下了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基石，但電影的生命力離不開(kāi)扎實(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作。這就要求電影創(chuàng )作者要有創(chuàng )新意識，不能滿(mǎn)足于對原有粉絲力量的依賴(lài)，更應該把功夫下在營(yíng)造 “IP”品牌上，賦予 “IP”更多內容價(jià)值，打造更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的電影作品，推動(dòng)我國電影產(chǎn)業(yè)的真正繁榮。我們需要為創(chuàng )作者建立和維護良性的創(chuàng )作環(huán)境，創(chuàng )作者則應堅守自己的文化品格，賦予作品尊嚴，以“工匠精神”創(chuàng )作出用心的電影作品，提高中國電影的質(zhì)量和水平。
注釋?zhuān)?
[1]彭侃.好萊塢電影劇本開(kāi)發(fā)體系[J].當代電影，2014（7）：27. [2][3] http：//.cn/emba/news/20130502/123415329541.shtml 劉碩：中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院副教授責任編輯：楊明剛
