正是“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”的季節，陪朋友前往其鄉下的舊居探訪(fǎng)，不曾想在那老屋門(mén)前的臺階上，那斑斑駁駁的青苔瞬間就攝住了我的眼球。慢慢地蹲下身來(lái)，我試著(zhù)用手輕輕地撫摸了幾下，絲般光澤的質(zhì)感和心泉微涼的觸感，如輕風(fēng)，如湖水，如雨洇淡墨，純粹而自然，潤澤而剔透，仿佛能讓人看見(jiàn)水氣在這片冷綠上行走。
事實(shí)上，朋友的舊居早已無(wú)人居住，加之掩映在萬(wàn)木蔥蘢之中，這才構筑了一方靜謐恬淡的天地。別以為無(wú)人造訪(fǎng)便一定會(huì )了無(wú)生機，只要存在微塵與水分，那墻角處，那磚縫里，那院門(mén)上，那黑瓦間，隨處可見(jiàn)嫩綠、淺綠、草綠、深綠、墨綠的青苔，大一塊小一塊地分布著(zhù)。毛茸茸的苔衣是極富靈氣與靈性的，她們密密麻麻地緊挨在一起，最早感受季節的體溫，最早聆聽(tīng)大地的心跳，最早傳遞生命的訊息;她們以螞蟻搬家的速度，延伸著(zhù)嫩綠的觸須，或勾勒成田園的小品，或暈染成靈動(dòng)的蟲(chóng)魚(yú)，或連綴成寫(xiě)意的山水，真正地把滄桑蘊含在情趣之內，把亮麗映襯于圖畫(huà)之中。正所謂：“苔痕上階綠，草色入簾青。”劉禹錫在《陋室銘》中的所言，果然不虛。
不虛的還有詩(shī)佛王維的禪語(yǔ)：“輕陰閣小雨，深院晝慵開(kāi)。坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。”遺憾的是，朋友舊居的院落里并沒(méi)有可供小坐的地方，因此無(wú)法凝神注目眼前那或深或淺、或濃或淡的美麗圖案;但是閑情漫步也是一種雅致清韻，尤其是在這樣萬(wàn)籟俱靜的環(huán)境里，疲憊的身心至少可以得到暫時(shí)的歇息。這時(shí)，假若遇到了盎然的一塊或者葳蕤的一片，怎能叫人不停下腳步，俯下身子，癡癡地多凝視一會(huì )呢?而看著(zhù)看著(zhù)，我似乎也和摩詰居士一樣，腦中突然出現了幻覺(jué)：那青苔好像要從地上蹦跳起來(lái)，猶如天真爛漫的孩子，想親昵地依偎到我的衣襟上來(lái)。顯然，這是擬人手法和移情作用所追求的藝術(shù)效果，與“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔”、“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”等詩(shī)句，有著(zhù)異曲同工之妙?？捎谖叶?，只想真切地拾掇自己在鄉間生活時(shí)的點(diǎn)滴記憶;只想在這塵囂日上的紛紜世界里，構筑一方物我相生、神韻天成的優(yōu)美意境。
記憶永遠是真實(shí)的，意境畢竟是縹緲的，在這一實(shí)一虛之間，靈魂的棲處到底應該安放在哪里?現在，我和朋友基本上算是遠離了故鄉，或者說(shuō)，是故鄉的根并沒(méi)有完全地將我們的雙腳系住，因此形而上的懷舊與形而下的青苔相比，絕對會(huì )形成一種巨大的反差。事實(shí)上，青苔是沒(méi)有根的，她們擁有的也只是假根，這些假根幾乎不懂得偽裝自己，更不懂得粉飾容顏，可是她們卻能在陰暗潮濕的環(huán)境中，頑強地生存并生生不息地繁衍下去，甚至會(huì )固執地要將自己的花兒也綻放開(kāi)來(lái)——不可思議吧，這看似渺小卑微的綠色植物，也有葉與花呢!清代的袁枚就留有詩(shī)云：“白日不到處，青春恰自來(lái)。苔花如米小，也學(xué)牡丹開(kāi)。”這米粒般大小的苔花，在陽(yáng)光照耀不到的角落里，卻能克服惡劣環(huán)境，沖破重重障礙，把青春的風(fēng)采一覽無(wú)余地展現出來(lái)，這能不讓人感嘆人生的厚積薄發(fā)，感喟生命的不可褻瀆嗎?以《滕王閣序》而聞名天下的王勃，更是借青苔的特性與平庸的世俗作了鮮明對比，顯示出那種遺世獨立與清高不俗的自我形象：“背陽(yáng)就陰，違喧處靜。不根不葉，無(wú)跡無(wú)影。恥桃李之暫芳，笑蘭桂之非永。故順時(shí)而不競，每乘幽而自整。”的確，在青苔的身上，我們可以見(jiàn)到一種坦然、安然、超然、昂然的君子風(fēng)范!可以領(lǐng)悟一種“歲月靜好，安然若素”的人生真諦!
步出朋友的舊居之前，我再次用手輕輕地撫摸了下那片蒼翠蓊郁的苔痕。心想，此生且做一絲青苔也不賴(lài)，可以不讓世事左右你的思想，不讓辛酸碾碎你的心房，不讓情感潤濕你的眼眶;可以這么寵辱不驚地靜靜地生長(cháng)，靜靜地張望，靜靜地坐看歲月的流淌，靜靜地掩埋畢露的鋒芒……
