［摘要］ 電影作為一門(mén)綜合性的藝術(shù)，是傳播文化的媒介，并且涵蓋了多種藝術(shù)元素，因此它的發(fā)展能夠推動(dòng)其他藝術(shù)形式的進(jìn)步。作為引領(lǐng)時(shí)尚的坐標，服飾是電影藝術(shù)中不可缺少的重要組成部分，在電影作品中，它是傳承歷史與文明的重要載體，而兩者又同時(shí)受到一定時(shí)期內社會(huì )經(jīng)濟制度與人文信息的影響?？梢哉f(shuō)兩者是密不可分的，卻又相互影響。在電影中，服裝成為表現手段之一，對電影起到烘托主旨、塑造人物形象等作用。本文對電影藝術(shù)中的服裝語(yǔ)言進(jìn)行深入剖析，對二者的聯(lián)系進(jìn)行分析，以期挖掘重要的現實(shí)意義與社會(huì )意義。
［關(guān)鍵詞］電影；藝術(shù)元素；服裝語(yǔ)言；人文信息；現實(shí)意義
電影是當前影視藝術(shù)形式與現代科學(xué)技術(shù)相結合的藝術(shù)，它能夠融合了音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)、建筑等基本元素，并且能夠以畫(huà)面為基礎，通過(guò)聲音和色彩烘托主題，在大銀幕上給人們帶來(lái)直觀(guān)藝術(shù)形象的形式。在世界上，電影是人們最喜愛(ài)的表演藝術(shù)形式，通常一部好的電影作品會(huì )給觀(guān)眾留下深刻的印象，而電影在創(chuàng )造中也離不開(kāi)燈光與道具等元素與載體。從彩色電影發(fā)明以來(lái)，服裝作為電影道具中的重要組成部分，有著(zhù)多種種類(lèi)與特色的造型，成為突出電影演員的得力助手。而電影能夠為大眾傳遞文化與藝術(shù)，最突出的特征就是能夠直觀(guān)地表現出不同時(shí)代背景的人們思維方式與生活特點(diǎn)以及不同地區的社會(huì )觀(guān)念。在另一方面，電影作品中不同的服飾款式的變換，也能夠記錄人們一個(gè)時(shí)期的歷史文化，可以說(shuō)這就是一種獨特的藝術(shù)形式。在電影飛速發(fā)展的今天，僅僅注重“色彩、款式、造型、面料”是不夠的，我們需要注重兩者的融合，進(jìn)行深入剖析，對兩者的共同進(jìn)步進(jìn)行深入研究與思考。
一、電影中服飾語(yǔ)言的作用分析
（一）塑造人物形象
我們所謂的“衣如其人”，就指的是服裝。服裝是一種具象的形式，它能夠直接地反映出穿衣服的人的形象特點(diǎn)與性格特征，這種特征能夠對電影作品中的角色塑造起到關(guān)鍵性作用，也是服裝在電影作品中最核心的作用。如果能夠讓人物形象更加突出，有著(zhù)代表性，這就需要我們在電影的服裝中進(jìn)行藝術(shù)的夸張加工，進(jìn)而使得人物的特征能夠更加的典型。在美國電影《霹靂嬌娃》中，三個(gè)特立獨行的女特工為了能夠獲取敵人的情報，一會(huì )兒化裝成清純可人的糖果女孩，一會(huì )兒又化妝成火熱性感的機車(chē)女郎，然后又化妝成高傲的職場(chǎng)白領(lǐng)，可以說(shuō)每次成功的造型都是依靠服裝來(lái)表現。在電影《秋菊打官司》中，由演員鞏俐扮演的秋菊，身穿棉襖與緬襠棉褲，就能夠塑造成一個(gè)善良淳樸的農村婦女。由小說(shuō)《杜拉拉升職記》改編的同名電影，徐靜蕾將這部影片比喻成一本時(shí)尚雜志，在電影中將近出現了五十套衣服，辦公室中簡(jiǎn)單干練的ZARA連衣裙顯示出了杜拉拉那干練的職業(yè)女性的性格；在度假時(shí)候那條飄逸的夸張的印花連衣裙，卻能夠顯示出杜拉拉那風(fēng)情萬(wàn)種的一面。電影由“好萊塢造型女王”——著(zhù)名造型師帕翠莎·菲爾德打造出來(lái)的在不同時(shí)期、不同階段的杜拉拉的人物形象塑造得生動(dòng)傳神，緊抓時(shí)尚的脈搏，可以說(shuō)這部電影能夠成為女性進(jìn)入職業(yè)生涯的造型指南。
（二）能夠反映角色心理
在電影創(chuàng )造中對于人物的塑造要有著(zhù)深度與深層的心理層次，才能夠構建飽滿(mǎn)的人物形象。我們在對電影都市設計中，可以認為服飾是對于角色的隱性特征的外表現，能夠對人物進(jìn)行內心的情感宣泄，不僅能夠扮演著(zhù)人物角色，還能夠同時(shí)刻畫(huà)出角色的心理特征。隨著(zhù)電影內容的發(fā)展，一般角色的外在形象也會(huì )隨著(zhù)人物的心理狀態(tài)的跌宕起伏進(jìn)行轉變，并且能夠為故事發(fā)展提供具象的條件。在電影《雷雨》中，我們可以從女主角繁漪不斷變化的服裝中看到一個(gè)花季少女轉變?yōu)橐粋€(gè)受到心理摧殘的婦人的心理轉變過(guò)程，并且能夠稱(chēng)之為經(jīng)典之作。在她少女時(shí)代，有著(zhù)單純學(xué)生的打扮，通過(guò)淡紫色來(lái)表現出少女對于未來(lái)的無(wú)限幻想，當進(jìn)入到周家之后，會(huì )用深紫色的服裝來(lái)表現出她處于豪宅、孤獨寂寞的心理,并且電影中也會(huì )通過(guò)修身的旗袍來(lái)表現出她的成熟的女性風(fēng)韻,在故事最終以紫黑旗袍來(lái)揭示周家的最后毀滅。在王家衛的電影《花樣年華》中,一個(gè)被許多旗袍花團簇擁下的女子，有著(zhù)矜持而雍容的氣質(zhì)，每件旗袍都能夠表達出女主角不同的心情，而觀(guān)眾不但能夠被美麗的旗袍所吸引，還能夠對女主角的情感變化而感嘆，可以說(shuō)整個(gè)影片中女主角的服裝轉變都是女主角心路歷程的表現媒介。
（三）通過(guò)服裝彰顯時(shí)代背景
服裝作為道具，能夠在電影中表現出當時(shí)的社會(huì )背景，在電影《欲望都市》中，四位女主角每次在電影畫(huà)面中出現都穿著(zhù)精心設計的服裝，可以說(shuō)時(shí)髦而性感。雖然年過(guò)三十，但是依然魅力四射，有著(zhù)較高的薪酬的職業(yè)與豐富多彩的生活，能夠吸引著(zhù)異性的關(guān)注度與同性們羨煞的眼神。這種以服裝為載體的生活態(tài)度，能夠迎合當下職業(yè)女性的心態(tài)，她們能夠充滿(mǎn)魅力但是卻不依靠外貌，有著(zhù)睿智的思維給予了穩定的工作與較高的薪水，可以說(shuō)電影中的多種服裝能夠影響當時(shí)的流行趨勢。
二、電影及其服飾語(yǔ)言
我們在設計電影服飾中，除了需要遵循普通的設計原理之外，還需要收集劇本中能夠對時(shí)代背景描寫(xiě)的人物形象資料，在服裝中必須要整體突出電影中特有的時(shí)代感、地方性與民族性，可以說(shuō)只有演員穿上服裝才能夠成為電影中的角色。
（一）電影服飾造型設計中的表現性
我們在設計服飾中，對于形式美觀(guān)的表達方式有許多種，在一定程度上來(lái)說(shuō)，我們可以將電影的服裝作為布景道具的一部分，進(jìn)而統一于電影主題。在服飾設計過(guò)程中，我們要講究“人衣合一”的創(chuàng )作理念，對于電影中的服飾也要圍繞角色進(jìn)行設計。這需要從角色本身與扮演角色的演員兩方面進(jìn)行考慮。一般在前期導演選擇角色的時(shí)候，都會(huì )盡量尋求與角色相適應的演員，但是演員與實(shí)際角色還是有差別的，例如有些故事內容需要演員扮演的角色年齡跨度很大，為了能夠彌補演員與角色間的距離，除了高超的化妝技巧，服裝就會(huì )有著(zhù)重要的作用。
在電影作品中，服裝設計還有著(zhù)明確的設計對象與功能性，我們不僅需要關(guān)注到服裝在演員身上的穿著(zhù)效果與制造工藝的能力與可操作性，還應當注重服裝在電影作品中的整體效果。只有能夠感受到主觀(guān)與客觀(guān)的感受有機結合的時(shí)候，才成為完整的服裝設計，在電影中展現出合乎情理的角色與內容，完整地表達作品的主題。
（二）電影服飾設計中的色彩意境
服裝的色彩在整部電影中起到了決定性的作用，因此我們可以說(shuō)是服裝色彩能夠感染觀(guān)眾的情緒。在電影服裝設計中需要把握好服裝的色彩基調設計與人物服裝的色彩。在電影中，服裝的色彩基調是所有服裝色彩基調的大方向與關(guān)系，能夠讓觀(guān)眾們接受電影作品中色彩的總基調，并且色彩的基調也是有著(zhù)典型情緒的，同樣圍繞著(zhù)電影主題與內涵而設計的。隨著(zhù)當前現代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在對服裝色彩設計的同時(shí)，也要恰當地與數字化技術(shù)合理結合與應用，這能夠增強服裝色彩的電影中的表現力，也能夠側面激發(fā)演員的表演欲望，進(jìn)而能夠使他們更好地把握角色的感覺(jué)。例如張藝謀執導的《十面埋伏》《英雄》等電影，都在服裝色彩的設計上有著(zhù)獨到之處，在絢麗的色彩下，不僅能夠很好地刻畫(huà)出角色的性格，還能夠為電影的中心增色不少。
（三）電影服飾設計中的歷史因素
角色的塑造是多種多樣的，在每一部電影中的故事內容都有著(zhù)特定的歷史背景，因此不同的服裝設計需要符合特定的歷史背景與文化內涵。比如我們在拍攝現代題材的電影中，需要去研究現代的時(shí)尚潮流；當拍攝歷史題材的作品中，需要對當時(shí)的人物服裝進(jìn)行研究；在拍攝科幻題材的影片時(shí)，我們需要研究科幻小說(shuō)中的細節描述，盡量去還原細節的服飾要求。我們在拍攝的電影作品中的故事內容與人物角色多種多樣，我們必須要掌握人物在造型中產(chǎn)生的審美感受的一些需求和人物的服裝形象特點(diǎn)與習俗，才能夠設計出相關(guān)的具有時(shí)代感的人物服飾，適應角色身份與情感的服飾。對于歷史題材的電影作品服裝，設計的原則是首先遵循歷史事實(shí)，但是卻不能生搬硬套地照抄，我們可以大膽的想象與夸張，在創(chuàng )作中傳承歷史文化，也可以進(jìn)行現代藝術(shù)的創(chuàng )新，也就是我們所說(shuō)的嚴謹繼承、適當改造的原則。
（四）電影服飾設計中的形式美
我們在審美法則中的“對稱(chēng)、平衡、節奏”等形式在電影的服裝設計中依然使用。一般我們在藝術(shù)創(chuàng )造中是感性的，而設計的過(guò)程是理性的。受到一些技術(shù)水平因素與其他特定的因素制約，在一些方面能夠影響電影服裝的整體構思。我們在構思方面可以從衣服的款式與色彩等因素出發(fā)進(jìn)行設計，也能夠從整體的元素中進(jìn)行新的元素的挖掘，都能夠收到驚艷的效果，而我們將常見(jiàn)的元素通過(guò)不同的排列組合，也能夠轉變傳統的設計思路，得到我們想要的“情理之中、意料之外”的效果。服裝藝術(shù)是以特殊的手段來(lái)表現電影中的人物，主要是為電影中角色服務(wù)的，能夠揭示人物的內心感受，因此電影中的角色與服裝的結合也要自然，我們不僅僅要求服裝天衣無(wú)縫，而且需要讓服飾與角色完美統一。電影中的演員只有與服裝造型進(jìn)行結合，才能夠完整地塑造出電影的角色，進(jìn)而能夠感染觀(guān)眾，引起共鳴，達到觀(guān)賞時(shí)候的視覺(jué)形式美。
三、結語(yǔ)
電影作為綜合藝術(shù)的特殊形式，有著(zhù)極其復雜的語(yǔ)言形式，服飾、景深、對話(huà)、蒙太奇、燈光、音響效果等元素能夠成為電影中不可抗拒的魅力元素。缺少其中的任意一種元素都不能夠將電影的風(fēng)格展現出來(lái)，而服裝就是能夠成為表達電影內涵的手段之一。在當前有著(zhù)“亞藝術(shù)”范疇的電影之中，服裝語(yǔ)言有著(zhù)豐富多彩的表現形式，能夠為電影的成功發(fā)揮巨大的作用，而電影的魅力也使服裝發(fā)展有了無(wú)限的生機。在服裝設計上給人以豐富的想象力，讓人們能夠看到服飾所傳達的另一種藝術(shù)魅力。隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的科技進(jìn)步，多種科技的應用，電影服飾也會(huì )走向新的趨勢，煥發(fā)出更加燦爛奪目的光彩，從而讓電影藝術(shù)發(fā)展前景更加廣闊。
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［作者簡(jiǎn)介］ 邢春生（1977—），男，河南駐馬店人，文學(xué)碩士，黃河科技學(xué)院藝術(shù)設計學(xué)院講師。主要研究方向：服裝與藝術(shù)設計。
