高二下冊語(yǔ)文課件：《雷雨》1.不要在樓頂或樹(shù)下避雨不要繼續在樓頂等建筑物頂部玩耍，也不能進(jìn)入孤立的棚屋、崗亭、大樹(shù)下避雨，如萬(wàn)不得已，則須與樹(shù)干保持3米距離下面是小編為大家整理的高二下冊語(yǔ)文課件：《雷雨》5篇,供大家參考。
1.不要在樓頂或樹(shù)下避雨
不要繼續在樓頂等建筑物頂部玩耍，也不能進(jìn)入孤立的棚屋、崗亭、大樹(shù)下避雨，如萬(wàn)不得已，則須與樹(shù)干保持3米距離，下蹲并雙腿靠攏；
2.不要在水面和水邊停留
在河里、湖泊、海濱游泳，在河邊洗衣服、釣魚(yú)、玩耍等都是很危險的；
3.不要快速移動(dòng)
雷雨中最好不要奔跑，更不適宜開(kāi)摩托車(chē)、騎自行車(chē)，在雷雨中快速移動(dòng)容易遭雷擊；
4.遠離金屬物質(zhì)
在雨中走時(shí)，不能撐鐵柄雨傘，手拿鐵等金屬類(lèi)的玩具最好收起來(lái)；避雨的時(shí)候要觀(guān)察周?chē)欠裼型饴兜乃?、煤氣管等金屬物體或電力設備，不宜在鐵柵欄、金屬曬衣繩、架空金屬體以及鐵路軌道附近停留；
5.不能玩手機
雷雨天氣告誡孩子不能玩手機。盡量別撥打或接聽(tīng)電話(huà)，家里的座機也避免使用，因為避雷針只能保護建筑物，但對沿架空電線(xiàn)、電話(huà)線(xiàn)侵入的雷電波卻無(wú)能為力。
6.雷雨天氣注意穿鞋
在雷雨天氣赤腳行走或避雨，會(huì )加大了被雷擊的可能性。貪玩的孩子應該立即穿上鞋子，或者在腳底墊上塑料等絕緣體。
7.不要淋浴洗澡
行雷閃電時(shí)不宜淋浴洗澡，因水管與防雷接地相連。住高層的，還要注意關(guān)閉門(mén)窗，預防雷電直擊室內或者防止側擊雷和球雷的侵入。告誡孩子不要把頭或手伸出戶(hù)外，更不要用手觸摸窗戶(hù)的金屬架。
如果剛好在戶(hù)外雷區，請教孩子這樣做
當在戶(hù)外看見(jiàn)閃電幾秒鐘內就聽(tīng)見(jiàn)雷聲時(shí)，說(shuō)明正處在靠近雷暴的危險環(huán)境，這時(shí)應該停止一切行動(dòng)，并且這樣做：
1、嚴禁奔跑，不要張嘴，應立即雙膝下蹲，同時(shí)雙手抱膝，胸口緊貼膝蓋，盡量低下頭，因為頭部較之身體其他部位最易遭到雷擊；
2、應迅速躲入有防雷設施保護的建筑物內，或有金屬頂的各種車(chē)輛及有金屬殼體的船倉內；
3、雷電交加時(shí)，頭、頸、手外有螞蟻爬走感，頭發(fā)豎起，說(shuō)明將發(fā)生雷擊，應趕緊趴在地上，并丟棄身上佩戴的金屬飾品和發(fā)卡、項鏈等，這樣可以減少遭雷擊的危險；
4、如果在戶(hù)外看到高壓線(xiàn)遭雷擊斷裂，因為高壓線(xiàn)斷點(diǎn)附近存在跨步電壓，身處附近的人千萬(wàn)不要跑動(dòng)，應雙腳并攏跳離。
以上安全常識我們每個(gè)人都應該懂得，請各位家長(cháng)在雷雨季節對孩子及時(shí)普及安全小常識，做好安全教育防護工作，能夠安全愉快的度過(guò)一個(gè)美好的夏天。
雷雨天氣小朋友們可能會(huì )出現焦躁、郁悶的情緒，告訴孩子這是自然天氣現象不要害怕消除孩子心中的懼怕現象。
《雷雨》是一出話(huà)劇。話(huà)劇和小說(shuō)不同，小說(shuō)是通過(guò)故事情節構造出一個(gè)個(gè)個(gè)性鮮明的人物，而話(huà)劇則是由一個(gè)個(gè)性格不一的人所構成的故事?！独子辍分詴?huì )成為名著(zhù)，正是因為它成功的塑造了8個(gè)個(gè)性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫(xiě)的是一個(gè)家庭幾代人之間的矛盾，誤會(huì )，以前種種恩恩怨怨，愛(ài)恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時(shí)間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實(shí)。表現出兩個(gè)家庭之間前后三十年的錯綜復雜的糾葛，寫(xiě)出了那種不合理的關(guān)系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認為是一個(gè)成功的人物。通過(guò)曹禺的描寫(xiě)，覺(jué)的他是一個(gè)很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實(shí)在背后卻做出有違良心的事情，他已經(jīng)完全身陷于奴婢的生活，沒(méi)有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著(zhù)，那種小人的勢力，完全體現出來(lái)。而他同時(shí)又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點(diǎn)尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為子女現在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個(gè)頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周?chē)魏问虑樗寄苡兴煊X(jué)，來(lái)作為他的護身符。
同樣也是身為仆人的四鳳，她有著(zhù)自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛(ài)，卻又不敢愛(ài)。四鳳也非常單純，不了解社會(huì )的復雜性。她的想法，她所想象的愛(ài)情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來(lái)說(shuō)太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個(gè)充滿(mǎn)精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個(gè)強烈的對比。魯大海是一個(gè)正義的，不會(huì )被其他事物所打動(dòng)的人。他的這種獨一無(wú)二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來(lái)了一點(diǎn)不一樣的感覺(jué)。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個(gè)郁悶的人。他所做過(guò)的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過(guò)去的一切，一切由于他的沖動(dòng)而犯下的過(guò)錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來(lái)拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱(chēng)為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫(xiě)，首先想到的就是一個(gè)標致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰(shuí)，為了她的兒子，還是愛(ài)人？她是一個(gè)不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個(gè)好母親，不是一個(gè)好妻子，但是她是一個(gè)肯為自己的未來(lái)努力的人。
《雷雨》結尾就像一場(chǎng)暴風(fēng)雨，將所有的人都卷進(jìn)了這場(chǎng)家庭的悲劇。每一個(gè)人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個(gè)東西有時(shí)候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來(lái)臨，馬上卻又將人打入萬(wàn)丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎?，在一天里三個(gè)人死了，兩個(gè)人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調子，是在雷雨來(lái)臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰著(zhù)自己，可是時(shí)常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開(kāi)玩笑，還是我們在向命運開(kāi)玩笑。
《雷雨》里的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒(méi)有一絲絲的反抗就已經(jīng)被征服了。假如四鳳和周沖沒(méi)有死，也許他們會(huì )有一個(gè)美好的未來(lái)。周萍假如再冷靜一些，也許就不會(huì )自殺，兩位母親也就不會(huì )因此而瘋掉。命運有時(shí)是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實(shí)不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場(chǎng)的幕一樣，我們知道會(huì )有閉幕的時(shí)候，有我們在黑暗中等待的時(shí)候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之后會(huì )有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手里，應該去朝著(zhù)光明前進(jìn)。
摘要：《雷雨》是曹禺的第一部劇作，也是他的成名作和代表作，長(cháng)期以來(lái)得到廣大觀(guān)眾和評論界高度的關(guān)注和青睞。
《雷雨》的藝術(shù)生命力之所以魅力永存，與劇中人物形象的成功塑造密不可分。
劇中人物個(gè)個(gè)視角獨特，形象鮮明，人物之間關(guān)系錯綜復雜，圍繞家庭矛盾這條主要線(xiàn)索，凸顯了封建家庭中人物悲慘的命運悲劇。
關(guān)鍵詞：《雷雨》 曹禺 人物形象 悲劇命運
《雷雨》自1934年7月在《文學(xué)季刊》上發(fā)表以來(lái)，贏(yíng)得各界人士的喜愛(ài)和推崇，成為中國現代戲劇史上的一座豐碑，得到廣大觀(guān)眾和評論界的關(guān)注和青睞。
以往的評論界重在討論《雷雨》對于封建性資產(chǎn)階級家庭罪惡的揭露，本文認為《雷雨》的藝術(shù)生命力之所以經(jīng)久不衰，與劇作中人物形象的成功塑造密不可分。
劇作中八個(gè)人物個(gè)個(gè)視角獨特，形象鮮明，各有獨特的經(jīng)歷和堅強的個(gè)人意志，他們都是懷著(zhù)生的希望上場(chǎng)的，帶著(zhù)躊躇滿(mǎn)志的心情，想要主宰自己的命運，但他們越是努力，越與自己的目標相反，最后不可避免地成為命運的犧牲品，陷入絕望甚至死亡的悲劇中。
一 創(chuàng )作思想
曹禺在《雷雨》的創(chuàng )作過(guò)程中廣泛吸收了西方戲劇的優(yōu)點(diǎn)，受到古希臘“命運悲劇”及易卜生“社會(huì )悲劇”的影響，強調世界的“殘忍”和“冷酷”，強調人物盲目的“掙扎”，同時(shí)從中國當時(shí)的社會(huì )現實(shí)出發(fā)，致力于揭露封建家庭的專(zhuān)制對人性的扼殺以及人物自身的心靈痛苦和內在矛盾。
談到《雷雨》的創(chuàng )作時(shí)，曹禺說(shuō)：“《雷雨》對我是個(gè)誘惑。
與《雷雨》俱來(lái)的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬……我是個(gè)貧窮的主人，但我請了看戲的賓客升到上帝的座，來(lái)憐憫地俯視著(zhù)這堆在下面蠕動(dòng)著(zhù)的生物。
他們怎樣盲目地爭執著(zhù)，泥鰍似地在情感的火坑里打著(zhù)昏迷的滾，用盡心力來(lái)拯救自己，而不知千萬(wàn)仞的深淵在眼前張著(zhù)巨大的口。
他們正如一匹跌在沼澤里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里?！本C觀(guān)《雷雨》中的大小人物，除了貪婪自私的奴才魯貴，其余所有與周家有關(guān)聯(lián)的人無(wú)一不在命運的“火坑”里掙扎。
二 人物分析
在《雷雨》中，周樸園所表現出的是善惡交織、復雜矛盾的人物形象。
他年輕時(shí)曾到德國留過(guò)學(xué)，接受過(guò)當時(shí)流行的資產(chǎn)階級民主、自由的進(jìn)步思潮。
但由于自幼受封建禮法的洗禮，在家庭生活中，周樸園強調建立所謂“最圓滿(mǎn)，最有秩序”的模范家庭，強調對自身權威性的維護。
他的太太繁漪陰鷙、尖銳、乖戾的性格與他的要求格格不入，所以?xún)扇说年P(guān)系一直很緊張。
表面上他很關(guān)心繁漪的健康狀況，請德國大夫為她看病、開(kāi)藥，卻從未關(guān)心過(guò)她的精神需求，只是強調要繁漪為孩子們做出服從的榜樣。
這便有了逼繁漪吃藥那場(chǎng)戲，“當繁漪含著(zhù)‘憤怒’的眼淚‘一氣’喝下那碗象征著(zhù)封建倫理道德枷鎖的藥時(shí)，周樸園仍堅定地認為自己完全是為了妻子‘好’，這個(gè)‘好’始終貫穿其行為的動(dòng)機中，他把自己當成了道義的維護者”。
他表面的威嚴暫時(shí)得到了維護，背地里卻遭到妻兒的無(wú)情背叛。
周樸園的復雜人性同時(shí)也體現在對待侍萍的情感上。
侍萍是他的初戀，當他所處的家庭從封建等級觀(guān)念出發(fā)，要求他迎娶門(mén)當戶(hù)對的富家小姐時(shí)，他屈從了。
侍萍抱著(zhù)兒子投河自殺的消息使他心中充滿(mǎn)深深的愧疚感，這種愧疚隨著(zhù)后來(lái)家庭生活的不和諧逐漸加深。
他通過(guò)保留侍萍在時(shí)的家具和房間的擺設，追憶著(zhù)和侍萍的感情，并借此慰藉他孤獨的心靈。
30年后，當周樸園認出侍萍，立刻意識到他的名譽(yù)、地位可能受到威脅，便換了一副面孔，暴露出人性中自私、冷酷、虛偽的一面。
當最終真相大白，悲劇抵達高潮后，相關(guān)人員死的死，瘋的瘋，跑的跑，惟獨剩下他孑然一身承擔悲痛。
這時(shí)的他不再有任何家庭暴君的“威風(fēng)”，而是一個(gè)凄楚的老人。
他想要建立所謂“最圓滿(mǎn)，最有秩序”的封建模范家庭，結果卻落了個(gè)夫妻反目、母子私通、兄妹破壞倫理、兄弟成仇的悲慘結局。
繁漪受到五四運動(dòng)思潮的"影響，是接受過(guò)一點(diǎn)新教育的舊式女人，她渴望愛(ài)情，憧憬著(zhù)美好的婚姻生活。
不公平的命運使她嫁給一個(gè)比她大20多歲，她根本不愛(ài)的男人。
18年來(lái)，她感受到的只是周樸園的冷漠、對她的厭惡和壓制，受盡殘酷的精神折磨，呼吸不到一點(diǎn)自由的空氣。
無(wú)愛(ài)的婚姻與寂寞枯燥的生活漸漸使她變成“石頭樣的死人”，但潛意識中對愛(ài)的渴望、對性的渴求卻愈加強烈。
周萍的到來(lái)，使她看到了希望，重新獲得生機。
她緊緊抓住周萍不放手，想要堅守這份來(lái)之不易的愛(ài)情。
可周萍對她的追求只是為了發(fā)泄對父親的不滿(mǎn)，排解心中的郁悶，給自己空虛的心靈以寄托。
他軟弱、善變、多慮的本性根本無(wú)法長(cháng)期承受她那熾熱的情感。
面對周萍的背棄，繁漪采取了瘋狂的報復行為，不僅把自己逼上了絕路，而且直接促成了其他人物的悲劇結局。
繁漪是自私的，為了追求自己的愛(ài)情，抓住所謂的幸福，她饑不擇食地愛(ài)上周萍并死死纏住他，使自己處在一個(gè)“母親不是母親，情婦不是情婦”的位置。
她的作法既不合情，也不入理。
她喪失的不僅是名譽(yù)和地位，還有人格和尊嚴。
她的愛(ài)不但失去理智，而且走上畸形。
為留住周萍，她使出渾身解數，對其挽留、威脅、乞求。
為阻止周萍和四鳳的出走，她甚至拉出親生兒子出面阻撓，并指責兒子不爭氣。
結果周萍自殺了，惟一的兒子周沖也死了，她徹底絕望了，瘋了。
“極端的壓抑與極端的報復，逼到絕路忍無(wú)可忍，孤注一擲地拼命掙扎，最后還是沒(méi)法改變自己毀滅性的生存悲劇?！?/p>
從小缺少父母之愛(ài)，在孤寂苦悶環(huán)境中長(cháng)大的周萍，養成了“只討生活于自己的內心的小圈子里”并“密閱自己的內心過(guò)失”的封閉心理。
他虛弱、膽怯、內省，但也不乏激情的閃爍。
潛意識里對母愛(ài)的渴望，對父親的仇視，加上青春年少，春心萌動(dòng)，周萍不自覺(jué)地愛(ài)上了與他年齡相差不大，聰明、貌美的繼母。
沖動(dòng)過(guò)后，他開(kāi)始反省，認為自己的行為是違背倫理道德的，是卑鄙的，繼而陷入極度的焦慮乃至恐懼之中，想要極力擺脫這種不自然的關(guān)系，于是他一方面用酒精麻痹自己，另一方面，抓住富有青春活力的四鳳，將單純善良的四鳳當作自己的救星，希望她能拯救自己，卻不知又犯下了更可怕的罪惡。
周萍說(shuō)：“我死了，那是我的福氣”，“我恨活著(zhù)”。
事實(shí)上，他只是討厭以前那種懊悔、頹廢的生活，想要忘記過(guò)去，他的內心還是充滿(mǎn)了對生的渴望與憧憬的。
在周萍的潛意識中，愛(ài)四鳳是他心靈自贖的一種途徑，是幫他擺脫破壞倫理泥潭的生的希望。
他要自己“死心塌地”地愛(ài)她，并準備帶四鳳走出家門(mén)，去換取一點(diǎn)生活下去的自由。
他試圖從“名份上”的破壞倫理關(guān)系逃出來(lái)，卻跌進(jìn)實(shí)實(shí)在在的破壞倫理圈。
他無(wú)法承受深重的罪惡感，選擇了自殺。
“爸，您不該生我”是周萍在人世間的最后留言，這既是他萬(wàn)般絕望的寫(xiě)照，也是他對人的生存意義的悲愴探問(wèn)。
魯侍萍是一個(gè)生活在社會(huì )底層的勞動(dòng)婦女。
在侍萍出場(chǎng)時(shí)，作者用“高貴的氣質(zhì)”來(lái)描述她，盡管衣著(zhù)樸素，她“依然像大家戶(hù)里落魄的婦人”。
“高貴”始終是她行為的顯著(zhù)特征，“她的純樸、高貴的心靈有一種稀有的十分動(dòng)人的美”。
在第一幕，四鳳對魯貴說(shuō)：“媽不像您，見(jiàn)錢(qián)就忘了命?！钡诙恢兴浦顾镍P按照魯貴的話(huà)去給自己拿汽水，說(shuō)“那是人家的東西”；后來(lái)，當面撕毀周樸園給她開(kāi)出的一張五千元支票。
“所有這些讓我們見(jiàn)識了魯侍萍不卑不亢、自珍自愛(ài)、身窮志潔的高貴品質(zhì)?！?/p>
高貴、善良的侍萍偏偏命運多舛。
三十年前，她和才出生三天的兒子被周家趕出家門(mén)，殘忍地遺棄了。
她在走投無(wú)路的情況下投河自盡，卻被人救活了。
此后，便開(kāi)始了漫長(cháng)的苦難生活。
“討飯，縫衣服，當老媽?zhuān)趯W(xué)校里伺候人，為著(zhù)自己的孩子，她嫁過(guò)兩次”，飽嘗了人間的辛酸與痛苦。
她頑強地忍耐著(zhù)，自身的悲劇提醒她，決不能讓女兒重復自己的命運。
然而，她最擔心的事情還是發(fā)生了，她的女兒在幫工時(shí)，和周公館的大少爺相愛(ài)并懷上了他的孩子，而這個(gè)大少爺正是自己的親生骨肉。
面對這么沉重的打擊，侍萍發(fā)出了宿命的悲嘆：“天知道誰(shuí)犯了罪，誰(shuí)造的這種孽！”她決定獨自承受可能會(huì )有的命運懲罰，讓毫不知情的兄妹戀人遠走高飛。
但她連這點(diǎn)愿望也無(wú)法實(shí)現，繁漪的瘋狂使所有的隱情被暴露出來(lái)，結果女兒觸電身亡，大兒子自殺了，二兒子出走了，一下子失去了這么多親人，她徹底崩潰了，癡呆了。
四鳳是一個(gè)年輕、漂亮、純潔的女孩，她對生活充滿(mǎn)熱情與向往，總是用善意的眼光來(lái)看待周?chē)囊磺小?/p>
四鳳渴望著(zhù)愛(ài)情，希望能與周萍一起生活，誰(shuí)能想到周萍竟然是她同母異父的哥哥，無(wú)可挽回的窘境毀掉了她的一生。
母親的悲劇不僅得到了重演，還比母親當年的下場(chǎng)更加悲慘。
四鳳選擇了在雷雨中結束自己的生命。
年輕的生命就這樣被無(wú)情的命運吞噬了，令人無(wú)比嘆息。
曹禺說(shuō)：“周沖是這煩躁多事的夏天的一個(gè)春夢(mèng)?！敝軟_年輕、善良，富有正義感，憧憬著(zhù)平等、真誠的社會(huì )生活。
然而，現實(shí)的鐵錘敲醒了他的夢(mèng)：逼母親喝藥的情景使他認識到父親的專(zhuān)橫與冷酷；魯大海對他的傲慢與敵意使他發(fā)現資產(chǎn)階級與工人階級之間不可逾越的鴻溝；母親的歇斯底里使他意識到母親的自私，感受到對母親的失望；看到四鳳要與周萍一起離開(kāi)，他開(kāi)始懷疑自己對四鳳的愛(ài)情可能是胡鬧。
他本是一個(gè)耽于夢(mèng)想的人，丑惡的現實(shí)不僅摧毀了他美好的夢(mèng)想，最后還吞噬了他年輕的生命。
對于魯大海，從作者寥寥數筆的描寫(xiě)中，我們了解到他出生才三天就被母親抱著(zhù)跳河了，后被人救起，他正式出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)二十七歲。
多年來(lái)的艱辛生活，使他對于統治階級有著(zhù)刻骨的仇恨與清醒的認識。
他被薦到周家礦上后不久，便帶頭鬧罷工，并作為罷工代表，與資本家周樸園進(jìn)行談判。
他義正言辭，歷數周樸園的種種罪惡，具有強烈的正義感，但他的對手極其陰險、狡猾，加上同伴的出賣(mài)，他失敗了。
面對家庭的復雜矛盾和變故，他離家出走了，再也沒(méi)有回來(lái)。
魯貴是一個(gè)卑賤的底層無(wú)賴(lài)，貧窮使他全部的欲望都鎖定在錢(qián)上，“為了錢(qián)他不要任何人格，把所有的行為都當作獲得錢(qián)的手段”。
為了錢(qián)，他甚至對于自己的親生女兒都可以進(jìn)行哄騙、利誘、威脅，想方設法榨出她的私房錢(qián)。
在周公館，他表面上卑躬屈膝，滿(mǎn)臉堆笑，事實(shí)上，他隨時(shí)隨地都在“貪婪地窺探著(zhù)”，敏銳地窺探到女兒、太太和大少爺之間的私情，并以此當作要挾他們的砝碼。
他自私貪婪的本性決定其生存目標就是能保住在周公館的美差，以獲得吃喝嫖賭的資本。
他趨炎附勢、費盡心機，結果周、魯兩家的矛盾糾葛還是讓他丟了飯碗，最后竟然喝酒喝死了。
三 結語(yǔ)
總之，曹禺先生在塑造人物時(shí)，旨在呈現人物的復雜性與多樣性。
他筆下的人物很鮮活，很真實(shí)，也很厚重。
劇中人物都有其各自的欲望和強烈的意向，他們不甘心自己的悲慘遭遇，為各自的生存理想而努力奮斗，但所有人物無(wú)論強弱、善惡，也無(wú)論是誰(shuí)，都無(wú)法逃脫命運的操縱。
他們越是掙扎，越是努力，結果陷得愈深，最后無(wú)法擺脫陷入絕望甚至死亡的悲劇命運中。
劇中人物的悲慘命運體現了作者痛感的“宇宙是一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑”的命題。
曹禺在繼承古希臘悲劇命運血統的同時(shí)，將劇本與20世紀的中國現實(shí)緊密結合在一起，通過(guò)鮮明生動(dòng)的人物塑造、新穎而跌宕起伏的情節安排、嚴謹而完美的結構設置，使《雷雨》成為中國現代文學(xué)史與戲劇史上的經(jīng)典之作。
參考文獻：
[1] 曹禺：《〈雷雨〉序》，文化生活出版社，1947年版。
[2] 嚴盈：《復雜的人性，矛盾的化身》，《文教資料》，2010年第10期。
[3] 陳霞、沈祖良：《淺談〈雷雨〉中“雷雨”式的生存悲劇》，《才智》，2009年第26期。
[4] 曹禺：《雷雨》，文化生活出版社，1936年版。
[5] 錢(qián)谷融：《〈雷雨〉人物談》，上海文藝出版社，1980年版。
[6] 張慧娟：《從魯侍萍的內心情感解讀其個(gè)性反抗》，《語(yǔ)文學(xué)刊》，2009年第4期。
[7] 張景超：《話(huà)劇〈雷雨〉新解》，《劇作家》，2010年第4期。
如果說(shuō)，魯迅的《吶喊》是中國現代小說(shuō)的開(kāi)山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩(shī)的輝煌，那么曹禺的《雷雨》可說(shuō)是中國話(huà)劇創(chuàng )作第一次成熟而優(yōu)美的收獲。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的捉弄弄。專(zhuān)制、偽善的家長(cháng)，熱情、單純的青年，被情愛(ài)燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著(zhù)罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。有罪的，無(wú)辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發(fā)泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會(huì )。
《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開(kāi)始是郁悶熾熱熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動(dòng)著(zhù)漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬(wàn)物止息，紋風(fēng)不動(dòng)，靜極了，就在人剛剛覺(jué)察到異樣還來(lái)不急思忖，當頭響起一個(gè)炸雷，電閃雷鳴，雨橫風(fēng)狂，宇宙發(fā)怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動(dòng)劇中人物之間“危險”關(guān)系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術(shù)上臻于完美之境?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈腥宋?。如果一出戲沒(méi)有令人難忘的人物，那么無(wú)論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過(guò)是一時(shí)的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿(mǎn)而復雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點(diǎn)真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區分著(zhù)單純與癡憨，讓現實(shí)的鐵錘一次次敲醒他的夢(mèng)。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個(gè)最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長(cháng)在砂上，她的美麗的心靈被環(huán)境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿(mǎn)蓄著(zhù)受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛(ài)的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩(shī)意之美。這不單單得自文辭的優(yōu)美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩(shī)意的性格，或者也可以說(shuō)，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發(fā)出的一種形而上的氣質(zhì)和品位。
雷雨從開(kāi)始似乎就注定了這個(gè)是一個(gè)悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。就像眾多中國悲劇那樣，一個(gè)風(fēng)流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會(huì )有好的結果。倘若那個(gè)男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個(gè)風(fēng)流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動(dòng)，但他那顆只懂愛(ài)自己的心又怎會(huì )與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無(wú)依的侍萍帶著(zhù)患病的二兒子傷心的離開(kāi)，原一味故事就這樣結束了，誰(shuí)知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關(guān)系又上演了，簡(jiǎn)直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛(ài)。身為他們的"母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來(lái)的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風(fēng)流少年周樸園在誤會(huì )下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個(gè)人……
這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類(lèi)似故事下的犧牲者不在少數，我想，這并不是簡(jiǎn)單的故事而已，社會(huì )的真實(shí)情況應該是故事的原型。這與當時(shí)人民的道德準則、思想觀(guān)念密不可分。在現今社會(huì )，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會(huì )無(wú)聲無(wú)息受命運的壓制，必會(huì )反抗。除了科技發(fā)達以外，人文思想的進(jìn)步也是時(shí)代進(jìn)步的一大標志。人們常常在知道過(guò)去的不幸后，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時(shí)代。然而，我不但要感謝新時(shí)代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時(shí)代給我們的覺(jué)悟。沒(méi)有過(guò)去的凄慘，哪來(lái)現在的幸福甜美？
我重讀《雷雨》，依舊對他二人頗有感觸。他二人便是曹禺最先構思出的角色，周蘩漪和周沖。
周蘩漪。她瘋了，不斷地有人說(shuō)她瘋了，周樸園，周萍，讀者，最后她真的瘋了。作為妻子，她背著(zhù)丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通奸。她辛辣，她尖銳，她魅惑，她也勇敢。她無(wú)視那些所謂的“金科玉律”，沖破道德的枷鎖，違背人倫。是誰(shuí)迫她如此這般？是那死氣沉沉的周家老宅？是那蠻橫專(zhuān)制的周樸園？是年輕男人的氣息與誘人的愛(ài)情？或許，她只不過(guò)是生錯了年代。
社會(huì )對女性的性愛(ài)壓抑，專(zhuān)制男人對女人的統制，資本家對勞動(dòng)者的剝削……這個(gè)年代造成了一個(gè)雷雨式的人物的爆發(fā)，其中就有一個(gè)女人叫周蘩漪，其中就有一個(gè)男人叫曹禺。
蘩漪的兒子周沖不知為何沒(méi)有她那動(dòng)人心神的魔性，他或許是劇中最脫離“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是個(gè)孩子，有點(diǎn)傻氣的孩子。我曾經(jīng)也大概地看過(guò)人藝的話(huà)劇《雷雨》。從那時(shí)到現在，我一直都驚嘆于曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個(gè)大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來(lái)表現，濃縮到四幕，兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現。集中的地點(diǎn)和時(shí)間所表現的東西卻并不單薄，有畸形的愛(ài)，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著(zhù)八個(gè)人物，我看到的是整個(gè)社會(huì )。同時(shí)，我也生動(dòng)地看到戲劇這種文學(xué)題材的特點(diǎn)。這部劇作為一個(gè)經(jīng)典，的確是值得每一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者閱讀的。
我看到了一個(gè)罪惡的社會(huì )，一個(gè)危機四伏的黑暗的社會(huì )。但是這也更多的是對世界的一種感覺(jué)，不僅僅存在于某個(gè)歷史某個(gè)時(shí)期，這也正是我在這個(gè)時(shí)代去讀的時(shí)候，還心存理解而不是同情的原因。他表現的那個(gè)家庭，那個(gè)社會(huì )給我一種無(wú)路可逃的感覺(jué)。周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態(tài)里，他們想要離開(kāi)，想要擺脫，想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒(méi)有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。是的，那個(gè)社會(huì )，那樣的生活沒(méi)有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實(shí)地抵達。探索真理的路上他們已經(jīng)不能忍受，我想這也正是一種無(wú)奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫(xiě)后記的時(shí)候說(shuō)：“今天看來(lái)，必然有很多缺點(diǎn)和謬誤”，然后他談到?jīng)]有寫(xiě)一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級人物，沒(méi)有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢茍同，必定有些痛苦會(huì )跨越時(shí)代，跨越階級。
