初夏，不斷地探索跨界融合

曹宏萍

“要觀(guān)眾們喜歡一位暗黑氣質(zhì)的荒原公主并不難，但首先我們得回答一個(gè)問(wèn)題，那就是圖蘭朵為什么會(huì )成為這樣一位女人?！?023年4月20日，由初夏擔綱編劇的小劇場(chǎng)京劇《圖蘭朵·心》在南京紫麓·雨花夢(mèng)想劇場(chǎng)首演。京劇+《圖蘭朵》+小劇場(chǎng)，這樣的元素組合讓人耳目一新。

探索戲劇的當下性

初夏說(shuō)，《圖蘭朵·心》是一個(gè)她覺(jué)得比較當下的作品?！秷D蘭朵·心》基于歌劇版劇情，在角色、情節上以現代視角重新解讀，為公主圖蘭朵重構了人物前史和情感經(jīng)歷，拋開(kāi)了傳統的王子救公主的套路，讓游俠和圖蘭朵互為映照，一個(gè)不敢愛(ài)，一個(gè)不懂愛(ài)?！皭?ài)是一種感受和體驗，是感官的，因此增加了眼、耳、口三個(gè)角色，跳進(jìn)跳出，從我們當代人的視角去看圖蘭朵傳說(shuō)，與當下對話(huà)?！背跸恼f(shuō)，經(jīng)典已經(jīng)有無(wú)數版本演繹。我們?yōu)槭裁匆F在做經(jīng)典改編？一定是與當下相關(guān)，跟當下面臨的社會(huì )現象、社會(huì )集體心態(tài)或者我們的需求相關(guān)，“寫(xiě)《圖蘭朵·心》時(shí)，我們剛剛渡過(guò)了一個(gè)漫長(cháng)的冬天，世界也正經(jīng)歷著(zhù)戰爭，大家迫切地需要重建生活，迫切地需要愛(ài)，因為愛(ài)可以去消弭仇恨，讓我們對生活充滿(mǎn)希望?！薄秷D蘭朵·心》恰恰是用“愛(ài)”鏈接了當下。

初夏平時(shí)很喜歡觀(guān)察，觀(guān)察身邊的人、社會(huì )上的人，喜歡瀏覽各種信息推送，從新聞中獲得靈感?！拔視?huì )把有趣的人和事記下來(lái)，然后嘗試著(zhù)挪到一處?！背跸牡牡谝徊孔髌贰肚嗉t不解皂白》就源自社會(huì )奇聞異事的組合碰撞。南方某墓園里，老先生想給自己選個(gè)“歸處”，不料卷入一場(chǎng)換墓風(fēng)波之中，遇上給情人買(mǎi)墓地的房地產(chǎn)大亨和給兒女亂點(diǎn)鴛鴦譜的兩家人，發(fā)生了一系列啼笑皆非的荒誕事。

“那時(shí)候剛參加工作，習慣關(guān)注各種社會(huì )新聞，看到了不少遷墓地引發(fā)的千奇百怪的事情，又在同一頁(yè)面上看到許多房產(chǎn)廣告，覺(jué)得很有趣。某種程度上，這兩件事其實(shí)是一回事?！庇辛遂`感后，初夏又和伙伴去了岱山墓園采風(fēng)。那趟采風(fēng)讓初夏有了很多發(fā)現，父母給去世孩子寫(xiě)的墓志銘里有孩子的興趣愛(ài)好和祝愿，墓碑兩側守護的小天使、小動(dòng)物雕塑款式繁多……“墓園里賣(mài)花圈的小販、造碑和描字的匠人會(huì )聚在一起聊天，掃完墓的親友轉身就會(huì )談?wù)摻酉聛?lái)去哪里吃火鍋、打牌，一切顯得既現實(shí)又魔幻?！?/p>

不斷地跨界融合

2008年，初夏考入南京大學(xué)戲劇影視藝術(shù)系，一口氣讀完了碩士。這期間，她接觸嘗試了各種影視藝術(shù)的表達形式，甚至自己動(dòng)手做過(guò)定格動(dòng)畫(huà)?！皠?dòng)畫(huà)中的人物形象需要自己捏制出來(lái)，或許正是這樣的過(guò)程，讓我更善于用身體作為介質(zhì)去表達?！眻讨?zhù)于探索“跨界融合”的她還涉獵了話(huà)劇、音樂(lè )劇、昆曲、越劇等，在作品中大量運用中國傳統文化元素，如皮影戲、木偶戲、詩(shī)詞歌賦等。

寓言劇《捉影》在大量融入皮影戲元素的同時(shí)，又可窺見(jiàn)清代小說(shuō)《鏡花緣》以及安徒生童話(huà)《影子》的端倪。故事發(fā)生在背景與時(shí)代模糊的國度，講述了南洋小島？——“影子國”的故事。島民以捕捉影子獻給國王來(lái)保全性命，看似波瀾不驚的生活，卻因一個(gè)來(lái)自中原的皮影藝人而風(fēng)云驟變。最終，藝人奪走王冠成了新國王，卻郁郁不樂(lè )——原來(lái)他擁有了整個(gè)影子國，但那個(gè)皮影戲的世界，再也不聽(tīng)他的話(huà)了。

“有了影子國的點(diǎn)子后，我開(kāi)始構思年代和環(huán)境?！剁R花緣》的虛構年代和環(huán)境是合適的，我的‘影子國不妨與‘聶耳國‘小人國‘女兒國隔海為鄰。事實(shí)上，中國古典小說(shuō)一直有‘海外奇談的傳統，離開(kāi)大片陸地以后，發(fā)生什么離奇的事都不要緊，那是我們對未知世界的想象、也是我們對現實(shí)世界的觀(guān)照?！背酥?，為了了解皮影戲具體的制作和演出方式，初夏甚至專(zhuān)門(mén)去浙江海寧采風(fēng)。

“《影劇院之夜》其實(shí)也是一部跨界融合的作品，劇中，電影是一個(gè)很重要的媒介，不僅僅是傳遞情報的媒介，更是人物情感的媒介。全劇以巴斯特基頓默片為復調，回望默片時(shí)代文化風(fēng)貌，亦與主線(xiàn)情節互文?！背跸慕榻B道。

越來(lái)越理解“人”

在不斷地探索和創(chuàng )作中，觀(guān)察、塑造人物之外，初夏更多地學(xué)會(huì )了理解“人”，以及如何更好地與人合作。

《影劇院之夜》故事發(fā)生在1931年春，地下黨顧順章叛變后，南京中共一處重要聯(lián)絡(luò )站某影劇院暴露。國民黨調查科密查組主任老金攜徒弟小桿子奉命來(lái)影院，企圖截獲中共情報，挖出聯(lián)絡(luò )網(wǎng)。默片解說(shuō)員陳小姐以出色的故事講述能力去完成一次情報的“絕命”傳遞。一個(gè)晚上、兩段解說(shuō)、三人角逐，真實(shí)與虛構不斷翻轉。陳小姐寄托在電影虛構世界中的理想，在現實(shí)世界中實(shí)現。

“雖然這個(gè)故事是虛構的，但我更愿意寫(xiě)一個(gè)情感上更接近真實(shí)的人。我希望能夠寫(xiě)出一位女性真實(shí)的情感和心理世界，不囿于母親、妻子的角色，卻又有把控自己命運的欲望，同時(shí)也有鮮明的個(gè)性。我很喜歡寫(xiě)小人物的故事，大人物已經(jīng)有很多厲害的人寫(xiě)了。那些歷史大潮中沉默的普通人，我們不該忘記，我們會(huì )記住他們的故事?！?/p>

2019年，初夏加入日本佐藤信Wharf國際工作坊。在那里，來(lái)自多個(gè)國家的創(chuàng )作者聚在一起，每個(gè)人都在用更為擅長(cháng)的方式講故事，可以是一段印尼的原生態(tài)方言歌曲，可以是一段肢體表演，也可以是戲劇、影像……多元素在創(chuàng )作中自由展示、合作、碰撞，又神奇地被畫(huà)龍點(diǎn)睛般統一風(fēng)格?！袄蠋熃涛覀冊鯓痈鷦e人合作，希望大家能夠發(fā)揮所長(cháng)，但又不妨礙別人表達?！背跸幕貞?。

“我需要找到一個(gè)既符合京劇習慣，又適合小劇場(chǎng)呈現圖蘭朵故事的語(yǔ)言系統。同時(shí)滿(mǎn)足這些條件很難?！薄秷D蘭朵·心》是初夏第一次創(chuàng )作京劇劇本，合作者們給了她很大的幫助，“我的導演有多年表演經(jīng)驗，他一句句讀臺詞，特別是需要用韻白的部分，我們很快發(fā)現問(wèn)題并商量出更好的表達。包括飾演圖蘭朵的演員，她也是不斷地跟我和導演溝通，揣摩角色不同時(shí)期的心理變化，再用具體的技術(shù)去呈現?！背跸挠X(jué)得，作為編劇，除了要把劇本創(chuàng )作出來(lái)，更多的是要學(xué)會(huì )在合作中理解別人，去傾聽(tīng)導演和演員的想法，真正地讓合作者進(jìn)入作品中。

小劇場(chǎng)戲劇表演空間小，演員與觀(guān)眾接近，與傳統戲劇相比，更具先鋒意識和實(shí)驗理念，能夠帶給人們思考。初夏希望，自己的作品能夠給人們提供一個(gè)新的生活觀(guān)察視角，幫助大家關(guān)注到一些被忽略的話(huà)題，同時(shí)也營(yíng)造出一個(gè)公共的空間，供人們交流討論。

“南京作為文學(xué)之都，不僅僅是文學(xué)大家云集，更是各行各業(yè)人共講南京故事、以生命活出南京風(fēng)采和現代人光彩。從2021年入選‘南京市青年文化人才到2022年入選南京市第三期‘青春文學(xué)人才計劃，我很幸運能在南京市藝術(shù)創(chuàng )作研究院寫(xiě)作，也期待與更多優(yōu)秀創(chuàng )作者合作?！背跸恼f(shuō)。

圖片由本文主人公提供